萊曼拖着行李箱，走進了一家酒店，登記入住之後，纔來到另一個房間的門口。
“叮咚、叮咚......”他輕輕按下了門鈴。
不一會兒，房門應聲打開，經紀人約翰遜-布蘭頓的面孔出現在了眼前，他面帶笑容的說道：“你好，萊曼先生。”
跟自己的客戶簡單的打了個招呼，約翰遜趕緊將門口的位置讓開，讓萊曼進來。
兩人坐到沙發上，約翰遜-布蘭頓頗有眼力見的沖泡好一杯咖啡。
“情況怎麼樣了？”萊曼問道。
就在昨天的時候，約翰遜-布蘭頓打來電話，說是談判有了重大的進展，他這才從戛納動身來到了巴黎。
約翰遜-布蘭頓聞言，從桌邊的抽屜裡，拿出一份合同樣式的文檔，遞給萊曼，並說道：“這是昨天再度商談後的條件，你可以先看看。”
萊曼接過，詳細的翻閱。
“600萬美金的投資份額，並且可以按同比例享受到影片帶來的收益，這是歐羅巴影業昨天鬆開的帶資入組的條件，你覺得如何？”約翰遜-布蘭頓面帶笑容的問道。
他覺得自己這兩週的努力結果並沒有白費，還是取得了很大的成效的，至少可以算是初步完成了客戶的想法。
“你做的不錯，約翰遜。”萊曼發自內心的誇獎道。
“還有一點，你要注意一下，歐羅巴影業雖然同意了帶資入組，但是這一部分不涉及到影片下畫三年之後的收益情況。”
“我懂。”萊曼點點頭，表示明白。他其實也沒想過長期擁有影片的版權收益。
因爲按照一般的電影運作的情況來說，他如果拍攝了電影，這部分的版權是在製作公司手上，也就是歐羅巴影業那裡，又怎麼可能分享到影片下畫三年之後的那種長線收益。
隨後，兩人又討論了一些與歐羅巴影業接觸時需要提防的合作條件要求。
約翰遜-布蘭頓對此表現的十分熱心甚至富有激情，畢竟，在富蘭克林面前，沒人能做到一直的平穩。
眼看，合作就要達成，他馬上就能在萊曼身上得到薪酬方面百分之10的份額抽成，此外，他還能拿到曼恩工作室投資收益的百分之一，這容不得他不上心。
緊密商議了大半個下午之後，萊曼纔回到自己的房間。
到了第二日，萊曼、約翰遜-布蘭頓和一位委託好的律師，按照雙方約好的見面時間和地點，提前趕到了歐羅巴影業的總部大樓。
負責接待他們的，正是歐羅巴影業的高層——呂克-貝鬆大導演。
“萊曼，我們又見面了。”他面帶微笑道，還主動伸出了右手，以示親切。
他的這一舉動，無疑是給了萊曼極大的面子。
“呂克-貝鬆先生，見到你我很高興。”萊曼表現的同樣客氣與禮貌。
兩人相互寒暄了幾句，這才一前一後走進了一間會議室裡。
隨着大家落座，呂克-貝鬆不再繞圈子，取過先前萊曼遞交的劇本和項目計劃報表，面帶笑容的說道：“我們歐羅巴影業對這個新項目非常感興趣，也想跟你繼續合作下去。”
萊曼謙虛道：“這是我的榮幸，我也非常樂意與歐羅巴影業合作。”
“那麼，就說說條件吧。”
雙方之前早就約談過很多次了，相應的報價與條件要求也非常的明朗，也很快切入了這次見面的主題——那就是真正的把合作的詳細協議給定下來。
時間從中午一直流逝到了下午4點左右，在雙方律師的見證下，萊曼才正式的簽署了《狂怒》的項目合作協議。
一式雙份，都簽上自己的大名，萊曼這才交換了合同。
“合作愉快。”
“合作愉快！”
兩人再度握手，以示友好。
如此一來，萊曼終於得到了自己想要的。
此後，《狂怒》項目的製作方與發行方都是歐羅巴影業，他們會通過融資的方式，提供這部影片大部分製作預算的資金，而其中的600萬美金如願的會由曼恩工作室負責，當然，影片的版權還是百分百握在歐羅巴影業手裡的，這一點，沒什麼好說的。
再然後，就是他個人拍攝的薪酬問題了。作爲影片的導演，他能拿到270萬美金，還有就是編劇方面的50萬（這裡面大部分是瑞恩的），總計320萬美金，會分兩次支付到賬，一次是影片開拍前，也就是簽訂合約就能拿到100萬，後一部分，得等到影片後期製作完畢之後，才能拿到。
這也是符合市場規律的正常身價與支付手段，也有一部分原因是爲了規避風險。
如果要是他不拿投資份額的話，倒是身價會高一點，但萊曼根本不會那樣做。
當老闆的，總比一直打工強，總是要邁出第一步的。
也如同萊曼所要求的那樣，劇組的人事問題只要不出格，歐羅巴影業都會尊重他的意見。
所以幕後職員方面，基本上也都是與萊曼合作過、自己相對熟悉的那幫人。攝影指導、藝術指導、佈景、燈光、化妝等一系列都是從《三傻大鬧寶萊塢》時的拍攝成員團隊中選出，此外，他還把托馬斯、喬治、瑞恩三人也拉了進來。
與之相對應的分別是攝像師、製片人，瑞恩呢，更是身兼三職，劇務、統籌，並掛名製片人。
他一直想讓瑞恩走上製片人的道路，可他現在還沒多少相關的經驗，也是一直跟着喬治在學習。
他們這些人的個人能力方面自然毋庸置疑，班底也都是歐羅巴影業的老熟人了，製片人喬治也不例外，都是信的過的。歐羅巴影業自是滿心歡喜的同意。
此外，簽約工作雖然順利，但還有一點，卻不得不提。
那就是據呂克-貝鬆所說的，這個項目，還會有派拉蒙影業參與進來。
他們會負責一部分拍攝資金並安排影片在北美地區的宣傳事宜。
具體金額是多少，呂克-貝鬆沒說，萊曼雖然有些不明白派拉蒙影業是怎麼參與進來的，但也沒有過多的詢問。
反正能保證自己的收益情況就行了，其他的，他不管，也不去管。
另外，就是爲了確保影片能夠順利的完工上映，而聘請的安聯消防保險基金會的第三方擔保工作了。
坦白的講，萊曼很不喜歡第三方擔保工作的引進，因爲到時候會在拍攝的時候，很多東西需要先行經過對方的審覈，他才能夠實施拍攝。
這無疑是很大的不方便。
但沒辦法，這是派拉蒙影業特地要求的，身爲影片的投資商之一，他有這方面的訴求需要滿足。
這也算是好萊塢最普遍的電影製作制度了，他在以前拍電影的時候也遇到過，不過都是小型的、本地的保險公司承包拍攝業務，他們根本就不會太過插手，哪像現在。
安聯消防保險基金會可是全球最大的保險業務公司，也跟好萊塢方面來往深入。
他們也爲此制定了一套非常複雜和完善的拍攝審覈制度，專門負責影片能夠順利的製作完成。也是如此，他們非常熟悉一部電影的運作流程，並且還能做到對影片各個場景的拍攝過程進行監控，以便於及時的監督和控制財務狀況。
可以想象，這種制度對於導演來說，絕對算不上舒服，但卻是爲派拉蒙影業這樣的投資商，提供了極大的保護。
這也是第三方保險制度應運而生的關鍵所在。
畢竟那些下了鉅額資金的投資方，又爲什麼能相信影片一定能完成上映，要是影片的拍攝半途而廢或者預算資金不夠，他們的投資豈不是全賠了？
而有了第三方保險公司的承擔，那就不一樣了。
就算到時候項目沒法完工，那承接下業務的第三方擔保公司就要想辦法讓項目完工或者賠付相對應的損失出來。
好萊塢的電影產業能如此的做大、做強，也正是有這樣的行業制度下的監護在幫助各個投資商的入場。
最後，就是各種相關拍攝手續以及外景地的調配工作了。
這些事務處理起來非常的麻煩，但好在還有歐羅巴影業在從旁協助，萊曼只要給出自己的意見就好了。
比如外景地的拍攝，影片中涉及到的戰鬥和二戰軍事的裝備支持，還需要專業的坦克方面的顧問專家，再就是電影中出現的那幾款坦克了，這些都需要提前準備好。
外景地的選擇倒是簡單，還因爲澳大利亞有拍攝方面的退稅優惠，把與之相關的拍攝場景全都放到了那邊去拍攝。
這部分節約下來的資金，無疑是方便了拍攝時的預算控制。
知曉坦克方面的知識和設計戰役，排兵佈陣的二戰專家的人選也很簡單，巴黎大學歷史系的一位教授接受了歐羅巴影業的聘請，成爲了《狂怒》這部電影的軍事顧問。
麻煩的倒是影片中的坦克和二戰軍事裝備的支持。
要是全靠模型塑造的話，無疑太呆板，也顯得很假，這自然不是萊曼考慮的範圍。
那就要從政府方面下手了......
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