講道理，有時候連埃米納姆自己都有些羨慕周易。
他是1972年10月份出生的，截止到2003年2月份爲止，剛剛好卡在了30歲整這個不上不下的數字上。
這是一個比較尷尬的年齡——所謂的年少輕狂到處diss人這一套營銷手段，他已經快沒辦法用了。
以前十幾歲、二十幾歲到處開炮diss人，把辱罵對象寫進歌裡，別人看在才華的面子會說一聲年少輕狂。但如果以後三十、四十多了他還這麼幹，那效果無疑是會大打折扣，甚至連找上門來的廣告商都會減少。
可週易還很年輕，按照世界通用的週歲算法，今年虛歲22的周易現在才21歲。
雖然他心中仍舊對周易的挑釁很不爽，但他事到如今他也不得不承認，這傢伙身上的才華支撐的起這種狂妄。
“不管怎麼樣，這一次格萊美你絕對不能夠輸。你們倆的共同提名，要麼你拿，要麼就你們倆都拿不到。”
經紀人還是着重強調了這一點。
事情發展到現在，就算是他這個美娛圈的老油條都不敢打包票了。
本來周易一箇中國人能有多個提名就已經是格萊美照顧其專輯市場表現的結果了，但現在來看，他背後的公關渠道可能還要比埃米納姆團隊所想的還要廣。
“畢竟就算拋開這個暫時還不知道到底要不要下場的三星，布隆夫曼集團的介入已經是實打實的了。雖然那個小埃德加·布隆夫曼就是個只會敗家的二世祖，但人脈與勢力確實是實打實的廣……”
在華納唱片、可口可樂甚至於喬布斯的蘋果、皮克斯動畫都在爲周易公關格萊美的僵持時刻，被周建輝找來的布隆夫曼集團無疑是一個出乎了所有人預料的助力——
在他們看來剛從環球敗走的小埃德加·布隆夫曼現在應該正處於暗自神傷的階段，結果不知道被那個叫做建輝周的中國人灌了什麼迷魂湯，居然願意在八竿子打不着的情況下突然插手，打了所有人一個措手不及。
“我們現在還能聯繫的渠道有多少？”沉吟片刻後，冷靜頭腦風暴了一下的埃米納姆凝聲問道。
“有——”
鈴鈴鈴！
經紀人正準備報菜名，西服口袋裡的手機卻突然響起了鈴聲——
“喂？”
三秒過後，在埃米納姆那詫異注視下，經紀人一蹦三尺高，直接原地從沙發上彈了起來：“你說什麼？！”
……………………
“迪士尼？？？”
帝都，華納大樓，錢江辦公室。
掰着杏仁的周易手上動作一頓，詫異地扭頭看向了臉上笑意止不住的經紀人，語氣裡難得的帶上了幾分不可思議：“你是說，迪士尼的人也下場幫我公關了？”
“沒錯。”
高興到就差原地吹個口哨的錢江託了下自己那壯碩的將軍肚：“還記得《加勒比海盜》電影嗎？這部電影的製作方就是迪士尼，而你恰好又與《加勒比海盜》有主題曲的合作。
“雖然這部電影目前還沒有完成初剪，沒辦法寄給你讓伱過一遍劇情與主題來寫主題曲，但速度也快了，畢竟上映日期初步就定在今年6月份。”
錢江興奮的講述着自己從周建輝那邊得到的事情經過：“還有，要跟你合作的那個史蒂夫·喬布斯你還記得吧，他一手帶出來的皮克斯動畫也與迪士尼有着極深的合作關係。
“周建輝就帶着誠意先後拜訪了負責《加勒比海盜》項目的迪士尼負責人與史蒂夫·喬布斯所介紹的迪士尼高層，說服了他們也加入到這場公關戰當中……”
對於周建輝到底爲了說服他們一起合作廢了多少心血、廢了多少腦細胞，錢江沒有細說，他只是開心的通知了周易這個結果。
老實講，周易很意外。
迪士尼，美國娛樂圈——不，應該說是國際娛樂圈內屹立不倒的巨頭。
與現在已經深受資金鍊緊張等負面新聞纏身的時代華納不同，迪士尼可以說是真正意義上的富強力壯，北美世界兩開花。
自然而然的，迪士尼內部的派系鬥爭同樣很激烈。
周建輝居然能在這種情況下爲他爭取到迪士尼部分派系的支持？
只能說不愧是快刀斬亂麻將華納中國從谷底一把拉起來的總裁，這兩把刷子真不是蓋的。這一連串的公關手段可以說是盡顯老辣，時機把握的剛剛好——
先是製造輿論，再是導向種族歧視給格萊美評委團製造社會輿論壓力，緊接着便是華納唱片+可口可樂的慣例公關；
這之後，就像是變戲法隔幾天就變出一個盟友——先是蘋果、再是皮克斯、再是布隆夫曼投資財團，最後更是拉來了迪士尼。
在打光了手上所有的底牌後還能給人一種“誰也不知道我還能拉來誰的”的假象，邊上還有個三星小公主在輔助。
尤其是在迪士尼下場後，誰都不知道三星會不會也來。
“華納唱片+可口可樂+蘋果+皮克斯+布隆夫曼投資財團+迪士尼部分派系，你現在的公關資源已經足夠了，我可以保證這屆格萊美你絕對不會顆粒無收！”
說到最後的錢江甚至激動到漲紅了臉頰：“你能夠打破亞洲流行歌手在這一方面總計爲0的記錄，成爲單開一頁歷史的人！”
亞洲流行樂壇，能夠在格萊美流行樂領域拿下格萊美獎的，迄今爲止一個都沒有。
實際上，對於現年22歲的周易在美國攻城拔寨這件事，作爲全球第二大音樂市場的日本實際上一直都是羨慕嫉妒恨的，這點從他們對周易的稱呼就能看出來——
中國の音樂皇帝，而非亞洲。
雖然日本民間周易粉絲很多，但無奈日本樂壇歷史上還真能擡出一位昭和時代的天才來對壘——1942年出生的阪本九。
16歲開始玩樂隊正式於日本出道，短短三年時間便成長爲了日本娛樂圈最著名的少年天才；
1961年，19歲的阪本九創作並演唱傳奇歌曲《上を向いて歩こう》（昂首向前走），成功制霸日本樂壇。
兩年之後，1963年，21歲的阪本九進軍美國樂壇，並直接以這一首日本歌曲的英語《SUKIYAKI》拿下了美國公告牌單曲榜冠軍，並且還是含金量十足的三連冠！
1964年，時年22歲的阪本九在美國打出了一年時間單曲銷量過百萬的亞洲神話。
要知道這可是1964年的美國。
少年天才，自此一飛沖天！
遺憾的是，因爲其亞洲人、日本人的身份，這位日本娛樂圈的傳奇天才並沒有得到格萊美的青睞，反而因爲背後公司不給力的緣故被歐美樂壇被頻繁歧視。
心灰意冷的阪本九隨即不再於美國活動，重新將重心挪回到了日本開始享受生活，並在主持、電影、舞臺劇等方面都有所建樹。
然而，1985年，這位日本樂壇中唯一一個反向打入了美國市場的日本歌手卻死於一場空難，享年43歲。
也正是因爲如此，在周易同樣打入了美國市場後，日本很多媒體就直接搬出了阪本九這尊大神來對抗國內那些捧周易的粉絲言論。
沒辦法。
在濱崎步、倉木麻衣這兩位敗走美國後，唯一被日本樂壇寄予厚望的歷史級天才宇多田光去年出乎所有人預料的閃婚去了，英文專遙遙無期，蜜月倒是度的正開心。他們只能搬出阪本九這位逝者了。
同樣的少年天才，同樣的19歲一飛沖天；
阪本九20歲拿下美國b榜三連冠，21歲美單曲銷量破百萬，狠狠賺美元；
周易20歲美國單曲銷量破百萬，21歲拿下美國b榜單曲十二連冠，狠狠賺美元。
而且，正因爲阪本九死於意外的緣故，這反而給了日本媒體無限吹逼的空間——
什麼“要不是阪本君出了意外，亞洲歌壇榮譽第一人必然是他”之類的營銷話術層出不窮。
更有甚者還在節目上模仿阪本九說出了“在下阪本，有何貴幹”之類的裝逼話語，爲的就是對抗日本國內樂壇大量聽衆以及一些雜誌報紙對周易的追捧言論。
當然，面對着這種情況，在華納（日本）的運營下，周易在日本的粉絲反而愈發忠誠了起來。
“我認爲易君拿下格萊美獎創造歷史的機率還是很大的，畢竟他背後的是世界五大唱片公司之一的華納，情況與當年的阪本君截然不同。”
日本富士電視臺的一檔音樂節目上，日本著名動畫監督、在上個世紀末創造了足以載入世界動畫歷史的頂級動畫神作《星際牛仔》的渡邊信一郎在接受採訪時旗幟鮮明的站在了周易這邊。
《星際牛仔》作爲一部將音樂玩到了極致的太空幻想公路片，渡邊信一郎對於音樂的運用與致敬可以說是教科書級的。不僅僅在日本有着頂級神作的美譽，就算是在歐美也擁有大批量的粉絲。
日本著名配樂大師，創造了《草帽歌》、爲日本國民級動漫《魯邦三世》系列創作了經典主題曲的大野雄二同樣在接受採訪時站在周易這邊——
“我並不認識周易君，但我認爲他的歌曲有着超越這個時代的眼光與製作水平。
“在我們、甚至於歐美樂壇還停留在2000年的時候，他的歌曲與音樂審美就已經領先了我們一個十年，我是這麼認爲的……”
而作爲周易目前所創作的最新歌曲，《Super star》也正是在這種時候被華納、EMI給聯手引進了日本市場——
這兩家想要藉助周易人氣打開孫燕茲、蕭雅軒在日本市場的狼子野心昭然若揭，日本市場對此卻無可奈何，只能任由周易帶着人在他們身上進進出出。
雖然語言不通，但《Super star》那攢勁的旋律還是在日本開闢出了一個小範圍市場，今年要與孫燕茲合作的倉木麻衣甚至在自己的表演現場演唱了這首歌的日文翻譯版與周易的幾首英文歌。
“《Spuer star》：音樂的新星，激盪心靈的絕美之聲！”
2月13日，日本著名音樂雜誌《snoozer》創始人兼主編田中宗一郎更是在自己的專欄中對這來自於中國的“天后組合”表達了自己的讚賞——
“當我們談論音樂的美妙之處時，我們不僅僅是在談論旋律和歌詞，我們在談論的是一種情感的流淌，一種心靈的共鳴。
“很幸運，在這樣一首歌曲中，我覺得我不僅僅是聽覺的受益者，更是心靈的旅行者。感謝周易君，他創作了這麼一首能夠帶領我們穿越情感深淵的絕頂之作。
“《Super Star》並非只是一首普通的流行曲，周易君融合了多種音樂元素，從動感的電子樂到動人的流行搖滾，每一個音符都像是經過精心雕琢的寶石，閃爍着獨特的光芒。
“旋律的起伏跌宕，如同一場音樂的盛宴。再配合歌手那獨特的嗓音，讓人沉浸其中，難以自拔……”
堅決不承認自己收了華納好處費，哪怕被拍到與華納（日本）高層進出高級會所也堅決不認的田中宗一郎在重點突出孫燕茲的情況下，藉着周易的名氣對這麼一首中文歌大吹特吹。
而EMI這邊也找到了日本業內著名的青年音樂評論家、被戲稱爲天才宇多田光特級研究員的編輯宇野維正對蕭雅軒與周易進行了一番吹捧——
“《Super Star》征服世界！”
一語雙關，既捧了蕭雅軒，又變相吹了周易一把，爲其接下來的格萊美之行拉足了馬力。
“在音樂的海洋中，每一顆星星都有它獨特的光芒，《Super Star》就是其中最耀眼的一顆。它不僅僅是一首歌曲，更是一段美麗的旋律，一種無法言喻的情感。
“我期待着Super star周易君能夠在本屆格萊美獎上突破歷史，成爲亞洲第一！”
無論是好心還是故意，生怕自己最後一條遮羞布都沒了的日本樂壇與樂迷基本上都開始關注起了十天之後即將舉行的格萊美頒獎禮。
國內，本來《Super star》就火了個一塌糊塗，網絡上又有各種富哥願意費點心思去搬運日本、美國互聯網、新聞上對周易的評價與分析，那自然同樣是討論的熱火朝天。
“臥槽！日本樂壇居然還有個這麼牛逼的上古大神？”
“有一說一，日本畢竟是世界第二大音樂市場，比英國都強，有這種牛逼人物不稀奇，市場優質成熟。”
“樓上的，那個年代日本樂壇可拿不太出手，這人能走出日本就已經是個奇蹟了，更別提在美國都這麼屌。”
“我本來都以爲周易這個經歷已經是亞洲樂壇歷史獨一份的開掛了，現在看起來是我見識淺薄了……”
“不管了，人都死了，還是去地底下涼快去吧！周易給爺衝！”
“就是就是，周易放心飛！你只要拿了格萊美，我發誓此生絕對不再黑你！”
“……”
2003，國內的互聯網雖然有牆，但那點防範力度對於習慣翻牆的國內網蟲來說壓根沒什麼難度，只需要稍微折騰一下就能夠直接翻出去。
然後周易那在國外跟人激情對線的博客就被小黑子給原封不動的給搬了回來……
國內大多數網民這才意識到——這哥們居然不是窩裡橫？！
罵的這麼帶勁的嗎？！
合着國內媒體的新聞那還是美化了之後才報道的？
“周易，去美國多罵點美國佬！就這樣罵！”
“周易哥哥放心飛！我已經幫你罵回去了，不用謝！”
“大家儘管罵，沒事，我們揹着周易衝，有鍋周易背。”
“……”
2月14日當天，已經開始收拾東西準備前往美國的周易看到互聯網上的輿論時，眼睛都快眯成大小眼了。
尤其是當他發現了孫燕茲那混入人羣中的帶節奏賬號後……
“你給我解釋解釋，什麼叫有事周易衝，沒事衝周易？”
孫燕茲家。
周易雙臂交叉環抱於胸前，居高臨下地注視着坐在電腦椅上的女人。
後者眼神飄忽，在與周易對視後，下意識地縮了縮腦袋，咧嘴一笑，企圖萌混過關：“嘿嘿，周易你明天幾點的飛機啊，我送你？”