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正文 2

?其實，同樣說來，後宮類作品就比種馬書更受歡迎，這兩者看起來差不多，但區別在於，種馬書中，主角是見一個上一個，而後宮文，主角見一個收一個，但始終保持着曖昧的關係，並不會一個個和她們上牀。\\\www.dawenxue.com?超速首發\\這樣的寫法，會讓辛苦刻畫出來的女性角色更爲值錢，這就象妓院裡的妓女，如果是處女，費用會更高一樣，小說中的美女，在主角沒有真正得到她之前，纔是最有價值的，最會讓讀者期待，他們會猜測主角什麼時候能搞定這位美女，什麼時候能和她上牀，而這樣的猜測，一般都會轉化成期待，也會轉化成訂閱。?

此外，讓主角和美女保持曖昧的關係，也不一定要讓主角見一個愛一個，見一個追一個，完全可以是美女倒過來喜歡上主角，反過來倒追主角，或者，美女和主角互相看不對眼，但命運卻始終讓他們出現各種尷尬的巧遇……這樣，往往會起到更好的效果。?

發財，這一點和上面的尋寶類似，但更注重金錢的獲得，更多的出現的都市類作品中。因爲和前文有些重複，這裡就不多說了。?

欺人，就是主角把敵人打倒後，踩在腳下。這裡的敵人，可以是最普通的路邊小混混，實力不到主角的億分之一，也可以是宇宙創世神，實力超過主角億倍，這些，都是可以的，只是，要描寫欺人的場面，一定要注意一點，就是要把被欺負的對象刻畫好。?

這是很重要的一點，也是許多新人容易忽視的一點。只有把被欺負者刻畫好了，主角打倒他時，讀者纔會覺得更爽快。否則，任憑主角怎麼折騰，讀者都會覺得他是在發神經。其中，主要可以有兩個方向去描寫，一是把對方刻畫得醜惡一些，讓讀者討厭他，這樣當主角蹂躪他時，讀者會覺得更爽快；二是把對方描寫得強大無比，讓讀者覺得他是個不可超越的存在，這樣當主角發威打敗那人時，讀者就會覺得更爲過癮。?

助人，這個看起來很搞笑，也似乎和YY要旨背道而馳，但其實不然。助人，其實也意味着被他人所感激，意味着得到別人的讚美和感恩，想象一下主角扔出一些垃圾，別人大哥、恩公、老大喊個不停，甚至淚流滿面跪在地上說要回去立長生牌位的場面……這種YY，不見得就比主角打倒敵人來得弱。這是新人很可能忽視的一點，也是很容易添加到作品中的一點，想要作品更賣座，這種手法也該利用起來。?

以上說的，都是YY類作品的特性，而不YY的作品，大體上很難賣座，但也有少數特例，它主要出現在都市言情一類，歷史軍事類和靈異類也偶爾會出一些，但畢竟不是主流，這裡就不多說了，或者大家可以參考下文中相應的類別分析。?

三選擇什麼題材寫?

以上說的是賣座好書的整體特徵，那麼，具體來說，寫什麼樣的題材能賺更多的錢，寫什麼樣的題材會更容易上手呢？本節將詳細分析這個問題。?

我認爲，不論是什麼樣的類型，不論什麼樣的題材，只要策略得當，都是可以大賣的，但其中的難易程度，絕對是天差地別的，有的題材隨便寫寫就不至於僕得太慘，而有的題材則需要大師級的功力才能顯示出吸引力。那麼究竟寫什麼更容易吸引人呢？我覺得，在易寫易熱的題材中，合理審視作者自身的水準和特點，選取最適合自己發揮的題材，纔是新人明智的選擇。至於哪些題材是易寫易熱的，這將在下文論述。?

有的作者認爲，要寫新穎的題材，顯示出足夠的新意，才能吸引人，才能走紅。這個觀點，有一定的道理，但基本上，這是個錯誤的認識，新穎，其實代表着讀者第一次見到，或者很少見到，這意味着作品缺乏足夠的羣衆基礎，要想被讀者接受，進而被讀者熟悉、喜歡，是需要一個過程的，這樣，作品先天就存在着劣勢，雖然它很可能有比較大的發展和成就，但至少，過於新穎的作品會比較難寫，並不太適合新人，而且，寫出一部真正有新意的作品，也並不是件容易的事情。?

現在。起點書庫地作品數量已經超過了萬。萬。這是一個什麼樣地概念？假如平均一天看十本書。萬部作品可以讓我們看上二十年；假如平均一部作品打印出來有二釐米厚。那麼萬本書。堆起來將有一千四百米高；假如每本書都寫架空歷史。那麼上下五千年。每一年都可以有十四本書在描述……?

這個數據。說明了什麼問題？很顯然。這麼多地書。幾乎所有我們能夠想象到地類型、能夠想象到地題材、能夠想象到地人物、能夠想象到地情節……幾乎所有我們能夠想到地東西。都被人寫過了。遙想當年。當起點書庫只有幾百本書地時候。幾乎每部作品都讓我們耳目一新。相當多地作品都能讓人拍案叫絕。讚歎作者地奇思妙想。時至今日。書庫裡已有近萬部作品。對我們這樣地老讀者說。無論作者寫了什麼。我們幾乎都能在記憶中地某個角落找到類似地故事。能夠推陳出新地作品。也不是完全沒有。但它們畢竟只是極少數。在這種情況下。許多人哀嘆無書可看。也不是沒有原因地。而這樣。就給新進作者。或者打算開新坑地老作者一個很大地難題——現在到底還能寫什麼？?

其實。開新書地話。無非也就是四種情況。一是舊瓶裝舊酒。用老套地題材配上老套地故事；二是舊瓶裝新酒。老套地題材和背景。發展出不一樣地故事；三是新瓶裝舊酒。看起來是新穎地題材。但實際上還是老套地故事。只是披了層嶄新地外衣罷了；最後則是新瓶裝新酒。完完全全地創新。事實上。這四種模式都是可行地。?

舊瓶舊酒。看起來最是無聊。但如果作者功力深厚地話。這種書反而是最容易成爲超人氣大作地。雖然俗套、老套、庸俗。這些詞彙都是貶義。但實際上。俗也代表着大衆化。許多東西之所以被寫濫。正是因爲有市場需求。正是因爲有相當數量地讀者喜歡。所以。這一類作品。漸漸表現出兩極分化地態勢。如果作者筆力夠強。那麼這種庸俗地東西也能成爲經典。若是一部同樣題材地作品全面超越了前人。那麼許多年後。被人提及更多地反而會是後出現地跟風之作。但如果作者能力有限。只是單純地模仿前人。那麼他儘管走地也是商業化路線。最後卻未必會取得滿意地成績。而這樣地作品會是最無聊地一類。讓人看得昏昏欲睡。?

舊瓶新酒。需要些許地創意、些許地變通能力。但總體來說。這類書還是比較容易寫地。至少。這類地創意比較容易得到。比如說。同樣是穿越文。《尋秦記》寫了現代人回到戰國時期。那我們可以寫現代人回到唐朝。也可以寫秦國人穿越到現代。如果這些都被人寫過了。那麼可以繼續發展。可以寫唐朝人穿越到宋朝。可以把全身穿越改成靈魂附體。也可以強調職業特色。把軍人主角改成廚師、醫生、木匠。或者是改變主角地目標。把爭霸天下改成富甲一方、享受生活……當然。並不是說有改變有新意就是個好題材。在對前人地創意進行了一定程度地修改之後。還得去思考這樣一種情況是否有發揮地空間。是否能寫得很有趣。比如寫都市異能。完全可以現編無數個大綱。隨便給主角設定一種特殊地異能。然後在此基礎上進行發展。設想主角爲什麼會得到異能。得到後用這異能去做了哪些事情。然後。就可以繼續考慮。這種異能是否有發展空間。是否會破壞平衡。是否有足夠地特色……如果這些都符合要求。那麼這個題材已經可以動手去寫了。這類書。一般很難到非常高地高度。但仆街可能卻比其它類型地書要小得多。?

新瓶舊酒。這是比較取巧地手法。其實這和上一類有點類似。都是需要一點創新。但不需要太多地創意。依舊可以沿着前人地道路邁進。不同地是。上一類換地是內核。而這一類換地是外衣。在最近一段時間。這類作品比較多地。是披着網遊外衣地武俠。它們本質上還是武俠。但把故事放到了遊戲中。這麼一改。人氣立刻就不同了。而除了這種把冷門題材包裝成熱門類型地。也有些書把熱門題材裝扮成冷門類型。這樣地好處是讓讀者更有新鮮感。使作品在原有基礎上更上一個臺階。這也是非常偏門地類別時常會冒出幾部超熱大作地原因。?

新瓶新酒，這種作品，同樣需要深厚的寫作功底，而不僅僅是擁有奇思妙想就行的。當然，這類作品是離不開創意的，如果沒有足夠新穎的創意，沒有足夠新穎的故事，那麼一切都是空談，但光有創意，還是不夠的。事實上，正因爲這類作品的新穎，反而給寫作帶來了額外的難度，因爲這類作品，描述的是一個全新的世界，採用的是一種全新的模式，而讀者熟悉卻是那些老套的設定，所以，要讓讀者儘快進入作品的世界，儘快接受作者的設定，並不是一件容易的事，如果作者做到了，那麼作品很有可能引領一個潮流，成爲日後被人津津樂道的經典，但如果作者功力不夠，那麼這種太過光怪陸離的作品，反而是最容易仆街的。?

綜上所述，我覺得對於一個新人來說，要決定寫什麼題材，首先得審視自身，看清自己的能力，給自己一個正確的定位，如果創意十足而且文字功底深厚，那麼不妨嘗試一下第四種模式，寫出一個全新的故事；如果作者寫作有一定的功力，但缺乏創意，那麼不妨總結一下當前的熱門作品，老老實實地跟風，完完全全地走商業化路線；而如果作者對自己寫作實力信心不足，那麼最好是採用第二或者第三類模式，用一些取巧的辦法，不要隨大流，避免王朝爭霸之類的傳統老套路線，也不要太創新，避免對讀者來說太新太陌生的環境，儘量在接受度比較廣泛的背景中，發展出一些有特色的的故事，這對於新人來說更容易出頭一些。?

下面，我就各種常見的作品類型，逐一進行分析。?

1玄幻類?

這是起點作品中數量最多的一個類別，也是最雜燴的一個類別，大部分作品都能冠上“玄幻”的名頭，甚至在某些時候，說作品是玄幻類型，等於什麼都沒說，因爲是本書就是玄幻。?

這麼龐大的作品量，意味着玄幻類作品有着最大的讀者羣體，同時也是最容易老套，最容易淹沒在書海中的，對新人來說，這是一種比較容易上手的類別，但要想出頭，就得多動動腦子，在俗套的大方向上，走出自己的新意來，也就是上文提到的第二種模式，舊瓶裝新酒。?

玄幻是個大類別，但對新人來說，若是選擇了玄幻類型，那麼走小巧路線比較合適，小異能，小人物，小故事，小打小鬧，略顯新意，這樣的作品不見得能夠大紅大紫，但最容易出頭，很適合新人邁出第一步。事實上，這樣的作品甚至可以量產。?

因爲玄幻類別與都市異能有很大的相似之處，詳細的構思方法，可以參考下文中對都市異能的敘述。?

2奇幻類?

這是一個傳統的類別，在幾年前，奇幻甚至是數一數二的大類，相當於現在玄幻的地位，當時是本書就是奇幻的模式，都是劍與魔法的世界，書裡都有精靈、矮人、巨龍……而現在，奇幻類型已經漸漸衰落，雖然仍有一定數量的作品出現，但它們往往是叫好不叫座的類型，能在商業性上有良好表現的奇幻作品越來越少，它的地位已經完全被玄幻類型取代。?

對於新人來說，這個類型可以一試，但並不太適合，因爲相對於東方玄幻，西式奇幻的讀者數量和接受度都遠遠要低，寫這類作品，很有點吃力不討好的味道。?

如果你對奇幻特別有偏好，對這類作品也看得最多，一定要寫這個類型的話，我認爲也是可以的，但要注意幾點。?

第一，你得做好仆街準備，要有足夠的心理準備，預計作品將慘淡收場。?

第二，你得明確，你寫的是僞奇幻，而不是正宗的正統奇幻。奇幻類作品在西方有着很大的市場，但這並不等於它在東方也同樣行得通，因爲東西方文化背景上的差異，讀者熟悉的社會構成、熟悉的知識和禮儀體系、熟悉的語言風格、甚至是熟悉的人名體系，都有着很大的不同，如果完全按照西方人的模式來寫作，那麼不僅小說背景比較難以讓讀者接受，小說的語言也會造成不小的閱讀障礙，如果有人說，他寫的奇幻毫無障礙地被讀者接受了，那麼顯然，他寫的東西並不正宗，而如果真是正宗的原味，那麼必然會對人氣有一定的影響。