離開王思齊家的時候許文華和連翹是一起走的,另外一起的還有周瑩。周瑩顯然是有話和連翹說，將許文華趕到了另一輛馬車上面,而自己則和連翹共乘一輛車,打算到時候講悄悄話。
連翹當然不在意這個,許文華也只是哼了一聲，轉身就上了另一輛馬車。
王思齊沒有送這幾個人，客人太多了，他不可能人人都送,也懶得做這個事情。一邊在書房裡給丁一新寫信，一邊想起連翹寫的那些劇本，忍不住沉思起來。
連翹總共寫了三個劇本,《西京往事》、《歡喜冤家》、《子夜歌》,說實在的，王思齊甚至覺得,相比起曾經的小說作品,這些戲本子更深地反應了連翹的內心獨白。當然,也有可能是戲本子的特點決定了這個特點。
相比起長篇累牘的小說，戲本的長度無疑要小得多,一個故事凝聚在這樣薄的劇本里,當然很精煉。再加上話劇的表現形式不同，顯得更加有力並不是很奇怪的事情。
但即便是這樣,王思齊依舊覺得這些話劇劇本中所呈現的東西很值得推敲。
連翹是一個怎樣的人，這個問題問遍蘇州和她認識的人，相信可以得到非常多的回答。但總結起來也就是那些關鍵詞,聰明、自信、性格好、傲氣、清高、有才華...總是大部分是好的，偶爾有一些不那麼好的。
這倒不是說大家對連翹的看法是好壞各半，實際上普遍來說大家對連翹都是很喜歡的。只能說，對於一個人物評價，這個人還是小說作者的時候，根本就沒有辦法完全用褒義詞。
平常日常生活中能夠得到百分百好評的人就已經很少了，換成是小說作者，這個可能性更低！都知道小說作者是羣什麼人呢，那就是一羣天使魔鬼的共同體！他們好的時候就是天使，讓人無話可說的時候就是魔鬼！
而且越是知名的小說就越是如此！無人能夠倖免這個評價！
就以如今小說行業登頂的兩位大拿丁一新和宋志平來說，丁一新這個人算是比較出名的老好人了。待人接物是很溫和的一個人，說起來應該評價極好吧。然而根本不是那麼回事兒，大衆的評價集中在高傲、偏狹、不能融入蘇州、性格不錯、江郎才盡、敏銳等等一些詞上面。
而宋志平就更慘了！正如許文華曾經說過的，足夠有眼光的同行能夠輕易地看出宋志平在才能上的缺乏...他從來就不是有才華的那一類人——這當然是對比出來的，和普通作者相比，他是很有天賦的，但如果和處在成神作者的其他人相比，就顯不出登頂作者的優越性了。
這一點，甚至讀小說比較多的讀者都能看出來...不過這本身並不耽誤他成爲有數的大作者。就如同在後世有這樣一些知名作者，大家都覺得這些作者的小說高度相似，看了第一本之後，後面的小說幾乎就不用再看了，一切都是一個套路。
但這並不妨礙後面還有很多人看，也不妨礙這個作者成爲大神。不怕套路陳舊，只要有人買賬就行。
因爲這個，再加上宋志平真的很會營銷自己，行內看他不順眼的人多着呢！
只能說人紅是非多，走到他們這一步各種評價都多了起來。平常所見的當然都是奉承、討好，可是這並不能阻止私底下存在大量的‘心裡有話說’。
所以說，連翹這個評價還算是好的了！
然而，真正瞭解連翹的人會做出不同的評價...更加深刻的那種。
連翹其實是並不是一個特別聰明的人，這是迥異於衆人的評價，但是王思齊現在非常肯定這一點。
因爲連翹的小說，也因爲連翹這個人平常展現出來的東西，大多數人肯定都覺得她是一個真正的聰明人。但是很快的，王思齊不這樣想了，大概是旁觀者清？他甚至能看清許文華都看不清的問題。
連翹其實挺笨的，這一點在很多細節問題上看的分明，特別是一些臨場反應，最能本質反應一個人的東西上——最開始注意到這個的時候王思齊簡直不敢相信！
普通的小事上連翹並不會比普通人高明，就是有一點小聰明的程度...這也就算了，真正讓王思齊意識到連翹笨的，其實是在連翹的小說裡。我手寫我心，小說作者們當然清楚一部小說能夠怎樣反映作者的內心。
連翹的小說當然很有趣，王思齊是承認這一點的，但重點不是這個，而是連翹小說中人物的情感——當王思齊意識到這個的時候，他甚至覺得有點想笑。
普遍的觀點是連翹並不擅長情感描寫，即使一開始的作品並沒有顯現出這一點。這一方面，問題都是對比出來的，之所以說她的情感描寫比較弱，那是和業內的大拿對比，那是因爲情感描寫之外連翹都太強了，別人無話可說。
另一方面，連翹自己也注意到了這一點，所以她會進行掩飾！給她筆下的人物感情披上一層華美的外衣。她用自己的寫作能力展現了基本功底能夠多大程度上拯救其他問題，以至於王思齊這樣的人都察覺不到她在這上面真正的缺點所在。
連翹似乎不擅長袒露自己的內心，即使是在自己的小說中...說實在的，生活中不擅長袒露自己的小說作者普遍存在，但在小說中也不擅長袒露自己？這種小說作者能有個什麼前途！
這個特點是造成她小說情感描寫較弱的關鍵，後來她開始寫一些富含情感線的小說，能夠感受到她放開了很多。漸漸的，她與自己作品之間的那堵牆開始消失。
從這個角度來說，當初她和許文華打賭寫小說倒是做了一件正確的事情——實實在在的解決了自己最大的問題。
就在這之後，王思齊清楚地看到連翹內心的‘笨拙’，和她展現在衆人眼中的聰明簡直大相徑庭。
她筆下的人物情感或喜或悲，這無需贅言，但王思齊是真的從中讀出來：都是笨蛋，笨女人、笨男人，即使說着聰明的話，好像比誰都會保護自己，比誰都絕情，但其實一個個的都會犯傻！在感情中，不在感情中。
連翹以一種旁觀者的角度展現這一點，她明白這些，也沒有辦法解決這些。人物的困境往往是她自身的困境，而如果是個喜劇故事，她會安排大團圓結局，以一種看起來順理成章的方式...畢竟，誰也不能否認，故事確實有那種走向的可能。
而那如果是個悲劇，更容易了，因爲那看起來是更加順理成章的走向。
但不管怎樣，那些在讀者眼中沒有問題的情節脈絡，在王思齊眼裡就變得相當耐人尋味了——他自己是個作者，當然明白連翹這個作者並沒有在困境中找到解決辦法，她只是順應了故事可能的發展，寫出了一個結局。
而這個問題在她筆下的劇本中表現地更加明顯！
《西京往事》其實是一部非常迷茫的作品，重點倒不在男女主人公的愛情上面，他們的愛情起始於一見鍾情，這甚至不需要連翹再在之後下多少功夫。整個戲其實都是在展現爲了維護愛，人能夠有多勇敢。
之所以說《西京往事》迷茫，就是因爲王思齊覺得連翹有通過這部作品尋找出路的意思，即‘愛’是什麼，真的有偉大不朽的情感嗎？人能夠爲之奮鬥到什麼地步？
但從一開始，人物的死亡幾乎就註定了...連翹想要解決的困境其實並沒有解決。她展現了兩個單純的貴族青年能過爲愛犧牲，但這是因爲他們的純粹，而她自己並沒有那種單純。
相反，她本身是一個過分複雜的人。
“《西京往事》？嗯，怎麼說呢，這是一個很好的故事，裡面的主人公也很好。不過要我來說，正是彼此之間的艱難困苦造就了這個故事吧。”當初說到《西京往事》的時候，連翹想也沒想，就這樣說了。
“如果沒有人阻止，少年時代的一點點情意很可能消散。就算沒有立刻消散，設想一下，兩人有機會結成夫婦，會變成什麼樣子——他會成爲和自己的父兄沒有什麼差別的貴族男子，是家庭的男主人，而她也會成爲一個沒什麼特別的主婦。兩個人在消磨完了年少時代的情意之後，其實和普通夫妻沒什麼不同。”
“但是年少時的愛，因爲困難，因爲不能夠，所以‘偏偏要’。如果在這個過程中，命運將他們徹底分離，那麼這‘愛’就會延續生命，二十年，三十年，甚至一輩子。每每想起，淚溼衣衫！”
這是連翹的真心話，所謂‘死亡讓愛永恆’，這不是空話。事實上，後世心理學總結出了一個更加貼切的說法，‘羅密歐與朱麗葉效應’。外界的干擾與壓迫越強烈，青年男女反而會愛的越深。
原本足夠浪漫的故事，一下變成了可以冷冰冰計算出的心理反應...對於現代人來說，他們知道荷爾蒙、多巴胺這些名詞，知道愛因爲什麼而來，又因爲什麼會歸於平靜...有的時候甚至能夠歸結爲人體激素的反應。
王思齊不一定知道連翹想了這些，但是他知道連翹的‘笨拙’。或者應該換一個說法，因爲敏銳過頭了，但經歷是匱乏的，以至於提前發現的問題無法得到解決，所以顯得‘笨拙’。
之後有《歡喜冤家》、《子夜歌》，其實都反映出了這一點。
《歡喜冤家》很有趣，是個喜劇，王思齊也很喜歡看。但是他知道，連翹在這部作品裡面其實是進一步逃避了解決自身的困境，將一切交給了種種巧合，於是故事得到了歡歡喜喜的樣子。
至於說《子夜歌》...這個故事充分展示了連翹的嘗試，複雜的感情線比比皆是。她試圖求解，但最後的結果是更加清楚明白的：故事的最後，所有人的問題都沒有得到解決，這其實也是連翹的內心寫照。
而到了最後，故事裡唯一值得拯救的人死的乾脆利落，而那些不值得的人也被生活逼到了牆角。這只不過是再一次的困境映照。