“飯島那個傢伙找你了吧？”
林俊秀剛回到Vernalossom會社的辦公室，就看到秋元康捧着他那泡着枸杞的保溫杯找了過來。保溫杯裡泡枸杞這事兒還是林俊秀建議的，聽說對男性精力有幫助，秋元康就嘗試了下。後續是發現了真有效果，秋元康現在還真隨身攜帶一個保溫杯，杯裡泡着來自中國的大枸杞。
“我想她也該着急了，喜多川的那個姐姐不簡單啊！”
對於秋元康的吐槽，林俊秀並沒有說什麼。瑪麗·喜多川作爲約翰尼·喜多川的姐姐原本只在傑尼斯家的迷弟迷妹中比較有名氣，畢竟J家粉絲一直有句話叫“傑尼桑負責招人而瑪麗桑則負責開除”。但是林俊秀卻在一些報道中知道這位有着J家奶奶稱號人的不簡單。
作爲一個在日本毫無根基的女人，她居然能夠將藤島泰輔的原配妻子擠走，以小三的身份嫁入藤島家併成爲藤島泰輔去世後藤島家的家主，由此就可以知道這個女人的不簡單。何況在傑尼斯事務所的壯大和危機中，瑪麗發揮的作用也是非常大的。可以說，如果沒有瑪麗這個姐姐的存在，喜多川再厲害也最多將傑尼斯事務所帶到二流經紀公司的水準。但是現在的傑尼斯事務所可是日本乃至亞洲在男子偶像界的第一經紀公司，瑪麗的功勞至少佔了一多半。
在偶像冰河期中，瑪麗其實也想過各種方法拯救傑尼斯事務所，其中KinKi Kids最早的製作人就是她。而在飯島三智帶領SMAP開創了日本偶像的全新發展方式之後，瑪麗也放得下，將飯島捧得高高的。等到自己這邊羽翼豐滿並有了嵐這張王牌之後，瑪麗就開始步步緊逼。
事實已經證明，在喜多川去世之後，瑪麗的女兒景子成功上位就足以說明她纔是最終勝利者。從理性人的角度上來說，林俊秀應該選擇和勝利者站在一起，但是他卻很不喜歡瑪麗。以前和瑪麗及景子母女合作純粹是基於自己的利益需求，而現在自己已經不再需要妥協了。作爲一個娛樂圈中的人，林俊秀內心深處還是有那麼一點點浪漫主義和理想主義的。
“以前飯島三智在傑尼斯事務所的地位完全就是因爲SMAP，畢竟SMAP之外的現役男子偶像組合捆在一起也比不過SMAP，所以飯島三智纔有那麼大的話語權。現在瑪麗和景子手上的嵐也漸漸起來了，哪怕日後不能完全超越SMAP也能保證瑪麗這邊的團體聯合起來能夠將SMAP比下去。既然兩邊的天平開始傾向於瑪麗，飯島三智的日子就困難了。”
林俊秀說道，“可惜傑尼桑到現在還想着和稀泥，只是讓飯島這邊暫時遠離瑪麗，心想兩邊不碰面就沒事了。可以後呢？現在瑪麗是越來越強，那麼未來的組合是給瑪麗還是給飯島？繼續給瑪麗的話，那事務所內的平衡就被打破，傑尼桑的超然地位就沒有了；可如果給飯島的話，那對瑪麗來說就是挑釁，勢必讓雙方的關係更加尖銳，只怕矛盾就越發沒有辦法調和了。”
秋元康也是老狐狸，自然聽明白林俊秀的話。只不過秋元康和傑尼斯事務所的關係就那樣，不像林俊秀好歹也算是傑尼斯出身的藝人，所以他就沒有多就這個話題糾纏了。
“不過SMAP他們的確很厲害，如果能更好地捆綁他們與我們就更好了。”秋元康有些感慨地說道。
事實上林俊秀也想過這個問題，現在飯島三智有求於自己，只要自己能釋放足夠的善意，未來未必不能說服飯島三智思考帶着SMAP來自己這邊。雖然以前的林俊秀對接手SMAP興趣不大，但是現在林俊秀卻覺得接手SMAP還是值得的。儘管以後的SMAP可能會處於整個團養老，但是團員們的工作卻還是可以繼續安排下去。
在娛樂圈，男藝人的演藝生命遠遠長於女藝人。只要SMAP五個人樂意，他們工作到七、八十歲都沒有問題。而且中居正廣和木村拓哉這兩個人證明了即便到了2020年代，他們也依然是日本娛樂圈的頂流。有這樣的頂流放在自己的事務所裡，事務所的其他藝人都能多多少少沾光。只不過中居正廣的問題好解決，只要給他足夠的節目企劃就好；可木村拓哉呢？難道繼續拍偶像劇？
想到這裡，林俊秀有些頭痛，不過他突然想起一個很好的題材。以木村的年紀繼續拍攝偶像劇肯定是不可能的，畢竟相較於那些新生代偶像，木村的年齡是擺在那裡的。但是除了偶像劇之外，還有一種題材也是隻要男主角夠帥和會耍帥就行，反倒是對於演技的要求沒有那麼嚴格。
“秋元老師，你聽過美國那邊的‘復仇者聯盟’和‘正義聯盟’麼？”林俊秀說道。
是的，林俊秀打算拍攝日本的超級英雄題材作品。不過日本的真人電影市場已經差不多崩盤了，所以林俊秀很大概率是不會做電影版，但是劇場版動畫片和電視動畫片還是可以考慮的。只是日本沒有像美國漫威或DC那樣成系統的超級英雄宇宙，一切只能自己來杜撰。而在杜撰過程中，林俊秀也想過一個問題，電視劇的製作成本是有限的，所以高魔高科這樣的世界設定是不能來的，因此這個超級英雄宇宙只能是以低科低武相結合，畢竟武俠還是有市場的。
秋元康和林俊秀也合作了一段比較長的時間了，特別是林俊秀爲日本電視臺拍攝的“職場女人系列”電視劇也讓秋元康知道了啥叫“影視宇宙”，所以他立刻明白了林俊秀想做什麼了。
“你的意思是，像拍攝《Doctor X》那樣，製作一部男主的超能電視劇，然後通過衍生劇和關聯劇構建成一個新的電視劇宇宙麼？爲了SMAP，值得我們這樣費力麼？”
“第一，即便我們要拍，SMAP也只可能在一部到兩部中佔據主役，其他主役我們還是要聯繫其他經紀公司，藉此我們可以交換一些資源回來。第二，雖然AKB48和SKE48不大可能拿到一番，但是能拿到番位也是好的，實在不行也可以混一些客串或龍套。”林俊秀解釋道，“而且爲了加強各部電視劇的聯繫，我們也會製作一些SP來推動主劇情。”
完全照搬美式的超級英雄到亞洲其實是不大現實的，至少大部分的亞洲觀衆對於“義警”這個設定是沒有太多感覺的，甚至在一些比較保守的觀衆看來，“義警”和“恐怖分子”似乎沒有多大的區別。而美國的超級英雄基本都是義警，因此完全搬過來只會水土不服。而且亞洲國家的公民又不像美國那樣普遍有所謂的“政府陰謀論”，然後非要建立一個類似神盾局或美國正義協會這樣的超政府組織來和政府對抗。最後就是亞洲觀衆對政治元素不敏感，所以美國超級英雄作品中所包含的政治隱喻放到亞洲也會讓人覺得奇怪。所以與其將這種影視作品稱爲“日式超級英雄題材”，還不如叫“超能系”比較合適。
日本的科幻題材作品其實挺多的，特別是在動畫片和特攝片領域，那幾乎都是影響全球科幻的存在。而在影視作品方面雖然薄弱了一些，但是也是有不少作品的。拋去那種時間旅行題材的穿越作品和《我們都是超能力者》這種腦洞大開的惡搞作品之外，日劇中也是有《SPEC》、《安堂機器人》、《次時代機動警察》這樣的超能系科幻題材電視劇。
“初步估計是7位超級英雄，其中3位將以季播劇的形式製作，而剩下4位則會以SP劇或Mini劇的形式製作。”林俊秀說道。
不管是漫威的復仇者聯盟還是DC的正義聯盟，核心成員或創始團員都是7個人，而其中的領袖人物又是3人。漫威電影宇宙中復仇者聯盟是鋼鐵俠、美國隊長、雷神托爾、綠巨人、蟻人、黑寡婦和鷹眼，而鋼鐵俠、美國隊長和雷神托爾是其中的三巨頭；新52之後的正義聯盟則是超人、蝙蝠俠、神奇女俠、閃電俠、綠燈俠、海王和鋼骨，而超人、蝙蝠俠和神奇女俠則是正義聯盟的三巨頭。因此可以說，“3+4”這種搭配模式是比較適合影視作品改編的人員配置。“背景就以現代日本爲設定吧。”
有了基本設定之後，林俊秀就開始招募秀製作的編劇團隊開始進行劇本大綱的撰寫。秀製作的編劇團隊是採取美國好萊塢的模式進行編制，一個創意加四、五個主筆再搭配若干幾個助理就是一個Team。每個Team完成的劇本都要和林俊秀反覆確認，最後有定稿之後再給劇本醫生檢查以確定最後的最終版。
雖然最初這些日本編劇對那種範式劇本寫作感到不習慣，但是寫作習慣之後就發現了這種寫作的方便。比如1分鐘1頁劇本，那麼這集劇本要拍多久就只要數劇本頁數即可；然後角色番位怎麼排，就看每頁劇本上角色的出場次數即可。當然，這種劇本編寫方式也限制了編劇們的主動性，不過對於以收視率爲目的的商業劇來說，這種瑕疵就真的沒有什麼。
而且林俊秀對這些編劇也夠大方，主創和主筆是可以拿分成，助理們也是有額外獎金。所以秀製作的編劇們在習慣之後，也對這種創作方式沒有怨言了。
“這次我們所要構建的故事背景會遠比與日本電視臺合作的那次，不過我想既然有了上次的經驗，那麼大家應該也沒有問題了。”林俊秀說道，“這次電視劇的製作成本會非常大，所以我對劇本的要求也會非常高，因此希望大家能多用心。當然，相應的這次電視劇的收益也會非常高，大家的分成和獎勵自然是不會少的。”吩咐完編劇之後，林俊秀還要尋找的就是合適的特效團隊。復仇者聯盟的成功可以說是有一半要歸功於視覺特效。