“你要記住，手和眼睛是表現人美麗最重要的地方。”
“人類的感情會體現在手上，所以千萬不要讓手的位置僵硬。”
“還有眼睛，不管發生了什麼事，都不要閉上眼睛，許多時候，你的眼睛就代表了整個故事。”
“眼睛？”
“沒錯，只要記住把握住這兩點，其他的你都可以自由發揮，呈現你自己的感受，做你自己。想想在那種時候，你會怎麼做。”
“我會怎麼做？”
大山博的腦海中不斷迴響着監督篠原哲雄曾對他說過的那些話，心中當然也忍不住生出了不少想法。
只要再努努力，他似乎……能做好？
也對，雖然僅僅只是一部披着恐怖片外衣的校園青春片，但也不能因此就將其太不放在心上。
相對來說，日本電影在亞洲電影中還是一直屹立於山峰之巔的。
而日本電影之所以能夠一直屹立於山峰之巔（尤其是在戰後），除了其電影藝術水準及對電影語言革新走在前列之外，實則背後隱藏更多的還是大衆電影（娛樂電影）從產業深度到類型數量的高度發達。
可以說，日本電影的歷史從來都是兩條腿一齊邁進的：一條是代表着“日本電影藝術”的作者電影；另一條是代表着“日本電影”的大衆（娛樂）電影。
在六十年代隨着法國電影新浪潮運動的發展，對電影意識與語言的革命性顛覆迅速波及到全球，藉由於此背景，代表着反叛精神、禁忌主題和不規則性剪輯的日本青年電影人大島渚、今村昌平、增村保造、吉田喜重等借勢掀起了新浪潮。
不可否認，這些新浪潮運動下的作者導演的作品確實背離了市場，也很難被觀衆所接受，但是，特攝片、怪獸片、青春片、義俠片、恐怖片、黑社會片、偶像劇、無國籍動作片、粉紅色電影乃至軟**漫色.情片等商業票房浪潮一波接着一波，其類型影響遠波及當時的香港及東南亞和今時的美國好萊塢。
以深作欣二、鈴木則文、加藤泰、藏原惟善、三隅研次、中川信夫等爲代表的大衆電影導演深諳類型電影創作之道及普通觀衆的欣賞心理，他們充分利用流行的吸引眼球的彩色寬銀幕技術，借鑑新興的電視新媒體敘事語言，革新動作場面，逐步挑戰當時的日本電影倫理制度並獲成功，在改造舊有類型片和創造新娛樂類型的同時傾注了強烈的個人風格化思考。他們所賦予精緻化美學意識的大衆電影在製片廠較低預算成本的前提下商業賣座率成績斐然。因此從某種意義上其實可以說，大衆電影延緩了日本大製片廠體系的最終崩潰。正如法國的日本電影研究學者馬克斯·泰西埃（Max Tessier）談到當時日本大衆電影繁榮盛景時指出的那樣“日本電影以前從來沒有這樣配得上亞洲的‘好萊塢’這個稱號。”
雖然在大山博看來，現在的日本導演大多數都只能被稱之爲拍片機器，絲毫也沒有創作上的哪怕一丁點的自由，可是不能不承認，雖然他們已經根本無法和五十年代崛起的黑澤明、溝口健二、小津安二郎、成瀨巳喜男等大師級導演相比，也無法比擬稍後崛起的以深作欣二、鈴木則文、加藤泰、藏原惟善、三隅研次、中川信夫等爲代表的大衆電影導演。甚至在電影所要表達的思想性上，平成時代對比起60年代的新浪潮運動，也就是大島渚、今村昌平、增村保造、吉田喜重那些人的作品來更是大大的不如，可就算是如何的笨蛋，有時候不也還是能提出一點有意義的建議嗎？
對於這種建議，大山博有時候也會覺得有用，進而加以採納。
不過，對於大山博來說，這種形態下的更多的以市場爲目的的電影更加符合他的心理預期。
如果是那種過度的個人視角之下的作品，在現在這種經濟增速趨緩、極左與極右翼的意識形態對立、國民特別是年青人心態的迷惘躁動、電視新媒體的介入等內外因素的交織影響下，是根本不可能取得什麼大衆影響力。而這又和他在未來所能拿到的片酬息息相關。
一個只會出演小衆劇情電影的演員，就算混到最後混成了梅麗爾·斯特里普，又有什麼意義？梅麗爾·斯特里普的片酬可是公認的只能在二檔徘徊，難道他也就甘心一輩子這樣了？要是這樣，他還入什麼傑尼斯，早就乾乾脆脆的退社，跑去獨立電影圈子慢慢打熬了。
偶像，或者說，偶像明星，原本就是一個極爲巨大的產業鏈。即使在九十年代偶像寒冬的時期，這一點也沒有絲毫的改變過。
如果有人願意付他兩千萬日元，那他什麼電影都可以接。如果有人願意付他一億……別說了，就算是上海堡壘，他都會咬着牙去拍！璐涵小姐都不怕，他怕什麼！
《死者的學園祭》投資並不高，但是監督篠原哲雄卻並非是什麼鹹魚，這個出身於明治大學法學部，専攻爲法社會學、法文化論的人，卻偏偏對電影感興趣，反而對於本學的法律沒有任何關心。大學時期也幾乎一直都在把時間花費在劍道上。
他在入圈之初就作爲森田芳光、金子修介、根岸吉太郎的助理導演活躍着，一面吸收着這些前輩知識的同時，也漸漸開始了自己的導演道路。
1989年篠原哲雄以八釐米膠片電影『RUNNING HIGH』獲得了PFF89特別賞。1993年16釐米膠片電影『草の上の仕事』又獲得了神戸國際インディペンデント映畫祭的グランプリ賞，可以說，單看履歷是一個很不錯的人了。
而拿了獎項卻又沒在商業上證明過自己的篠原哲雄片酬理所當然的也就不那麼高，這大概也是東映會選擇他來執導這部電影的原因之一了。
對於大山博來說，如果能趁着這個機會好好的學一學篠原哲雄所能教給他的哪些東西，對於他之後的演技，或許也有很大的幫助也說不定。