向南笑了笑，跟在黃雲軒的身後，很快就來到了那間獨立修復室。
修復室裡放着兩臺織機，一臺是向南再熟悉不過的緙絲織機，另外一臺織機的構造就要比緙絲織機複雜多了，這是小花樓木製提花織機，是用來織錦的。
織錦，就是用染好顏色的彩色經緯線，經過提花、織造工藝織出圖案的織物。
這一方面，向南還沒有接觸到，不過他也知道，織錦在華夏曆史悠久，有多種多樣的風格，其中著名的金陵雲錦，有着“寸錦寸金”之稱，其歷史可追溯到417年，在國都建康設立專門管理織錦的官署——錦署，至今已有一千六百年曆史。
在諸多種類的織錦之中，如今只有雲錦還保持着傳統的特色和獨特的技藝，一直保留着傳統的提花木機織造，這種靠人的記憶編織的傳統手工織造技藝，至今仍無法用現代機器來替代。
因此，要修復殘缺嚴重的雲錦文物，還是需要用這臺小花樓木製提花織機將殘破部位織出來，再修補到破洞上去。
“看來，什麼時候還得再去學學‘四大名錦’的織造工藝。”
向南擡手揉了揉鼻子，心裡不但沒有覺得惆悵，反而暗暗興奮。
四大名錦，分別是雲錦、壯錦、蜀錦和宋錦。
不說其它三大名錦，光是金陵雲錦，便集合了歷代織錦工藝之藝術大成，被列爲四大名錦之首。
在元、明、清三朝，金陵雲錦都是皇家御用貢品，由於其豐富的文化和內涵，被專家稱作是華夏古代織錦工藝史上最後一座里程碑。
金陵雲錦是公認的“東方瑰寶”、“華夏一絕”，而云錦木機妝花手工織造技藝，是華夏古老的織錦技藝最高水平的代表，要學到真本事，也不是那麼容易的一件事啊！
向南心裡正想着這些事，另一邊的黃雲軒收拾了一下工作臺，笑着開口道：
“我這段時間都在修復這件明代的《緙絲荷塘鴛鴦圖》，你也看到了，在這幅緙絲畫作的中間這塊，已經破了一個拳頭大小的洞，我查閱了一些相關的典籍和記載，這殘缺的部位應該是一朵白色荷花。”
“像這一類殘缺得比較嚴重的緙絲畫作，最好的修復方法，就是將殘缺的畫案重新緙織出來，然後再填補上去，但要做到天衣無縫，那就很困難了，這十分考驗一個修復師對緙絲織造技藝的掌握。”
頓了頓，他扭頭看了向南一眼，接着說道，
“你今天應該沒什麼事吧？要是沒什麼事，就留在這裡試一試，當然，緙絲織造沒那麼容易，即便是成熟的緙絲織匠，沒個三五天也不可能織出一朵完整的荷花來。我也不需要你做到這一步，你能織出多少是多少，我也只是想看看你在這方面的技術掌握得怎麼樣了。”
“好。”
向南想也沒想，點頭應了下來。
他今天過來，本就打算一天時間都耗在這裡了，不過他原本是想多看看黃雲軒修復文物的過程，沒想到一來就變成了考覈自己了。
不過向南也沒在意，這段時間在柳河川的工作室裡，天天都是在做這些事，也算是輕車熟路了。
他來到工作臺旁，仔細看了看鋪展在工作臺上的那幅明代的《緙絲荷塘鴛鴦圖》。
這幅緙絲畫作，尺幅不小，寬約40釐米，長約100釐米，織工精細華麗，應該是一件皇家織品。
在這幅絲織品上，一對雌雄鴛鴦自由徜徉在荷花、蓮葉之間，水面清澈，身下蕩起層層水波。
整個畫風閒適優雅，線條簡潔流暢，畫面中很有一種構成之美，下滿上空。
一方面通過亭亭佇立的荷花、荷莖、蓮蓬營造出一個富有節奏感和韻律感的上部荷塘空間，將鴛鴦所處的空間氛圍交代出來；一方面又在畫面上部留出適當的空隙，以留白的手法構圖，使整個畫面顯得疏朗有致。
這幅畫作設色淡雅，暈染自然，線條流暢，這全是因爲緙絲的獨特技法才得以實現的。
爲了使整幅織物的花紋自然寫實，有立體感，緙絲在實際操作時，出現了許多具體的“戧”法。
在這幅《緙絲荷塘鴛鴦圖》中，光是向南看到的，就有產生暈色效果的“長短戧”、體現顏色深淺均勻變化的“木梳戧”、以及爲使花紋具有三維效果，多色絲線按色階退暈緙織的“結”法，和表現海水層次的“摜緙”法等等。
也正是由於有了這麼多具體的技法，才能使緙絲的畫面如同水墨暈染一般，生動逼真，協調自然。
不過，這幅《緙絲荷塘鴛鴦圖》雖然織工華麗精巧，可惜的是在畫面中間破了一個大洞，也不知道是由於存放不當導致絲綢腐化掉了，還是其它什麼原因，以至於一件精品文物變得更破爛一樣。
在熟悉了這幅明代的緙絲畫作的繪畫風格之後，向南將它小心地收起來，然後來到檢測室用現代儀器進行檢測。
他需要知道這幅《緙絲荷塘鴛鴦圖》的經線密度和緯線密度，並從原件上取樣對絲線的色彩、粗細等進行專業檢測，然後再按照原件的緙織技法和要求進行緙織殘損的圖案。
事實上，向南如今所採用的這種修復方法，在紡織品文物修復界裡被稱作爲“以緙絲補緙絲”，這是一種十分繁複的修復手法，同時也是最符合“修舊如舊”的文物修復原則。
除了“以緙絲補緙絲”這種修復手法外，實際上，在業內比較流行的還有傳統的裝裱法，以及織補法，但這兩種修復手法都無法完美體現緙絲畫作的藝術價值。
“要麼不做，要做就做到最好。”
這是向南一直以來的文物修復理念，也正是因爲此，他才能腳踏實地，一步一步地走上文物修復行業的高處，也許，他還將繼續走上無人抵達的巔峰。