雙手配合撥絃指法有輪抹、三勾輪抹、輪撮、雙手琶音、雙手柱外刮奏等。
、輪抹左右手用抹的指法快速交替撥絃。撥絃的順序，一般是先右手後左手。輪抹常用於演奏連續的十六分音符，表現跳躍或急促的情緒。
2、三勾輪抹這是一組雙手配合撥絃的綜合指法。共有四次撥絃的動作第一次右手用三勾；第二次左手用抹；第三次右手用抹；第四次左手用抹。三勾輪抹常用於情緒熱烈的樂曲中。
3、輪撮左右手用撮的指法交替撥絃。撥絃的順序，一般是先右手後左手。輪撮常用於連續快速八度和音的演奏。
4、雙手琶音用雙手配合彈奏琶音，演奏分解和絃，取得如流水效果。雙手琶音的用力，一般要求每個手指力度要均衡，有時強調大指要稍多用力，以突出琶音中的旋律音。還應注意左右手的銜接要緊湊，時值要準確。
5、雙手柱外刮奏左右手交替進行柱外刮奏。它主要用於製造氣氛，取得某種特殊色彩。
雙手配合撥絃的手法很多，以上講的僅是雙手配合的部分指法。雙手配合的其他手法還有ａ、左手彈伴奏音型，右手彈旋律，b、左手彈歷音，右手彈旋律、左手彈旋律，在手彈歷音d、左右手交替彈歷音，激烈時如急風暴雨；緩慢時如潺潺流水ｅ、左手彈分解和絃，右手彈旋律f、手彈旋律，左手彈對位性旋律或副旋律g、右手彈旋律，左手彈某種效果(如打擊樂、鳥鳴等)
、注意音色音色處理不得當直接會導致刮奏亂的現象發生。首先看刮奏時力度是不是過大，過大會使音色顯得燥；再次看指甲入弦是不是太深，太深音色則顯得粗笨，儘量用指尖；看刮奏的位置是不是太靠左，太靠左音色顯得空洞，餘音渾濁。
2、注意力度與速度的變化左手刮奏時右手通常是搖指，刮奏的力度與速度應與搖指相互呼應，尤其是較長、較自由的刮奏非常忌諱等時值、等力度的處理。力度變化通常是弱——強——弱，速度變化通常是慢——快——慢。另外，因刮奏所處樂曲段落及表現內容的不同，也應做以不同的變化。
以上回答不知是否滿意，如有疑問請提出。刮奏是古箏表演中一種很有特色的技法，不同的曲子，對刮奏的要求也不一樣。我在參照了許多箏友的意見後，作了以下簡單的總結，有不完善的地方，還請大家批評指正
首先，對曲子譜面上的刮奏要有一個初步瞭解，是長刮還是短刮，佔不佔時值，有無特別的起止音要求等，這些對一首曲子的感情處理都會有重要的影響。如洞庭新歌中的522352522加左手刮奏的那一段，對左手刮奏的範圍有標明，一是怕在刮奏時碰到右手彈奏的弦而有影響，二是對主旋律有個烘托，有種湖面上波光鱗鱗的感覺。而戰颱風中第二樂段(颱風來襲)中左手柱外刮奏即碼子左側刮奏，雖然在譜面上有標明範圍，但在實際演奏時卻是比較自由的，注重強調刮奏由弱至強，由慢到快。因此，我們在處理曲子時應該根據曲子的感覺完成刮奏。
第二，要想刮奏好聽，就要掌握好運用的力度、速度和觸弦角度
、小關節要稍微立起來一些，手不要太塌，用甲片的尖部觸弦，而不是指甲的面。同時指頭需要一定的控制力，要求指頭有獨立意識，不可隨意刮奏；
2、刮奏時手腕放鬆，由臂，腕配合帶動彈奏，音色要均勻、流暢，上下行間的連接要連貫、自如，不能有中斷的感覺；
3、在實際表演時，身體可配合刮奏的上行、下行微微前傾後仰，有種律動感。