雖然張家小姑那妖冶多變的風格讓劉淼有些吃不消，可張家小姑的執行力也是非常可怕的。去日本巡遊了半個月，就直接包機帶着幾十號人從日本殺回了華夏。不知道的還以爲人蛇集團帶着日本貧民偷渡來華夏呢。畢竟動漫編輯和動漫作者那都是標準的御宅族，哪怕是身爲女性看上去也像是數百年沒有出來曬過太陽的千年女鬼一般。劉淼是早一天收到張家小姑發過來的名單，結果這份名單將劉淼驚出一身冷汗。
因爲大家在張美清去日本之前就調查過日本的動漫產業，列了一個編輯名單和一個作者名單，好讓張家小姑有的放矢。結果按照張家小姑目前的成績來說，她幾乎一個人挖空了日本各大動漫雜誌的骨幹編輯，同時也挖走了日本大約三分之二以上的頂級漫畫作者。無他，張美清將劉淼指導繪圖的漫畫一丟出來，這羣還不知道什麼是分鏡頭的漫畫先行者就已經哭着喊着要拜劉淼爲老師了。再通過張美清將少年漫畫和少女漫畫的定義及區別說出來，還有如何使用網點紙等等後世看上去挺常見的技巧之後，這羣漫畫家和編輯們徹底臣服在劉淼的腳下。雖然這羣日本人是來華夏工作，但更多地是抱着來華夏朝聖的心態。在他們眼中，劉淼就是那個能帶領漫畫走出一片未來的王；劉淼就是那個註定要成爲漫畫王的男人！
而劉淼也沒有讓他們失望，當他們拿着《少年》雜誌上的連載漫畫時，才赫然發現日本的漫畫落後華夏漫畫不是幾年的距離，而是一個世代了。日本的漫畫此時還拘泥於諷刺和搞笑，偶爾的生活題材也是走小四格或隨筆性質的內容。而在劉淼這裡，《灌籃高手》的分鏡頭就彷彿是一場正在直播的球賽；而《名偵探包慈》的漫畫就彷彿一部懸疑劇，剝絲抽繭讓人慾罷不能；而《凡爾賽玫瑰》則是將一干女性編輯和作者迷暈了過去，錐子一般的帥哥臉，還有動不動就漫天花瓣和愛心的網點運用，簡直是所有雌性生物的必殺技。
這羣日本人的工作態度還是非常不錯的，因爲他們不僅有和少年社其他編輯一樣的工資，更因爲他們手上還或多或少有額外的海外就業補貼和每年兩次返家的機票補貼，此外少年社的工作環境讓習慣了在逼仄小空間裡工作的日本編輯們感到彷彿來到了天堂。對於男人們來說，寬大的遊戲室簡直是比女朋友更美好的存在；而對於女人們來說，隨時可以享受的香氛spa按摩簡直是比老公更貼心的安排。作爲深受華夏文化影響的日本，士爲知己者死的說法還是有的。拿着老闆如此好的待遇，不好好爲老闆工作那叫什麼事？儘管少年社給了他們三天的時間用於倒時差和安置自己，但是從第二天起他們就跟在中國編輯的身後，開始學習少年社的編輯部文化和相關流程。面對如此熱情的工作夥伴兼競爭對手，中國的編輯們也開始拿出百分之兩百的精力來應對。
在歡迎日方編輯和作者入職的歡迎大會上，劉淼特意將即將推出的漫畫雜誌拿了出來。
“想必張女士已經和你們聊過有關我對漫畫的最初的分類方法，那就是針對男性讀者的少年漫畫和針對女性的少女漫畫。當然，用性別區分其實是不大可靠的，因爲女孩子看少年漫畫的也是大有人在；而男孩子看少女漫畫的也不乏先例。但是我們的雜誌還是按照這兩種方法來區分，首先是少年漫畫雜誌，《星期天》。目前這本雜誌是雙週刊，逢雙週的星期天出刊。我給《星期天》的漫畫作品規定了三個關鍵詞，友情、努力和勝利。在《星期天》的漫畫裡，我們側重的是友情描寫，愛情什麼的，不必過於深度刻畫；此外在我們的漫畫裡，男主角不是不可以被打敗，但是男主角不能打敗後就一蹶不振。他可以自我醒悟，也可以被人當頭棒喝，總之他是越敗越戰，直到他取得勝利。沒錯！我們的《星期天》裡絕對不能容忍一個失敗的男主角，男主角在任何事情上都必須勝利者，除非他不在意這個領域。其次我們的少女漫畫雜誌叫《花樣綺夢》，目前是雙月刊，逢雙月的月初發行。同樣的，《花樣綺夢》的漫畫作品也有三個關鍵詞，那就是：愛情、閨蜜和甜蜜。愛情就無須我贅言了，《星期天》不允許過多的愛情描寫，但《花樣綺夢》卻歡迎各種愛情描寫。閨蜜是屬於朋友的一種，但一定是女主角最親密的朋友，可以是男性，也可以是女性；同時閨蜜也可以背叛女主角。接下去的甜蜜就代表着我們的男主角和女主角是一定要在一起的，這是絕對不能改變的。最後我就說下我對這兩本雜誌的期許，首先必須完成的是，在年底之前，《星期天》從雙週刊變成周刊；而《花樣綺夢》則從雙月刊變成月刊。除此之外，我還希望我們能在兩年內發行《星期天增刊》和《花樣綺夢別冊》。爲什麼我們要做《星期天贈刊》和《花樣綺夢別冊》？第一，我必須公佈一個非常殘酷的事實，《星期天》每期只刊登20部漫畫作品，同時每期我們都要安排讀者調查表。如果某部作品連續三週評選都是倒數三名，那麼這部作品就必須從《星期天》上移走。那麼，其他優秀作品和那些雖然不被讀者喜歡可卻依舊有價值的作品怎麼辦呢？我們就將他們留在《星期天增刊》上發表。而《花樣綺夢別冊》則是刊登一些非主流的愛情漫畫，比如百合和耽美，亦或者那些不是特別適合少女閱讀的愛情漫畫。”
這是劉淼第一次非常清晰地講解他的漫畫雜誌辦刊理念，幾個負責的中國編輯和日本編輯都聽得非常仔細。有個編輯忽然舉手問道：“劉董，您能爲漫畫作者開除如此高的報酬，我們身爲漫畫人自然感到高興。但是我現在既然身爲少年社漫畫部的編輯，我就必須爲少年社的運營考慮，您能保持如此高的投入之下，我們能獲得足夠的回報和利益麼？”
其實這個問題不僅是漫畫部編輯們的疑惑，文字部那邊早就是憂心忡忡了。在這個小說稿酬普遍只有千字二、三十元的時代，少年社的稿酬居然高達千字兩百元。這還只是少年社普通簽約作者的稿酬，一旦成爲少年社的高級簽約作者或資深簽約作者的話，稿酬還能上漲到千字五百元。尤其是劉淼還承諾過，這個稿酬只是保底價，面對優秀作品是上不封頂的。這給少年社帶來了大量優質稿源的同時也讓少年社的財務部門抓狂，而編輯們也是對這種做法感到擔憂。
劉淼其實早就知道大家的憂慮，便笑着說：“請大家注意的是，我們和作者們的合約是業內獨一無二的。既然我們支付了高稿酬，那麼索要該作品未來十年的改編權和相關衍生權利的要求就自然是合理的。我們買下的不僅僅是該作品三個月的專屬刊發權，而是該作品在接下來十年內的各種開發的權力。當然，我也必須承認，我們接觸的作品中，七成以上是沒有任何改編價值的；而剩下的三成作品裡恐怕也只有不到1%的作品會改編之後大成功，爲我們帶來超高的收益。因此我們的確是在賭，賭這1%的白金作品什麼時候會出現。不過請大家放心的是，我們在影視改編和海外出版方面還是頗具優勢的，雖然不見得人人都會改編成劇本或海外發行，但是我們的龐大版權庫將最終成爲我們少年社立足的寶貴財富。”
劉淼的解釋或多或少讓內部的憂慮減少了，但是外部對於少年社剛剛創社就將旗下唯一的王牌雜誌一拆爲四感到憂慮。不過這裡真正憂慮的人可能不多，大多是競爭對手們的抹黑罷了。《少年》創刊號的來勢洶洶將各大出版社和雜誌社嚇出了冷汗，好在因爲花都文化本身的能力有限沒能讓《少年》最後在國內大賣，而只是在他們傳統的華南、華中市場熱銷。不過根據下面的調查人員分析，第二期方面，華東和東南市場估計就保不住了。而根據某出版調查機構的分析報告指出，《少年》暢銷全國恐怕只需要半年的時間，而再過半年就會有號外的代理髮行機構前來洽談《少年》的海外發行及海外版的授權工作了。
在這個時空裡，華語明顯取代了英語的存在，雖然英語是歐美地區的通行語言，可放在國際還是莫過於華語。即便在歐美地區，華語也是學生們的首選外語科目。因此歐美的代理機構常年駐紮國內，就是要發現國內的流行雜誌好販售到他們所在國去。別以爲這種海外發行只是小打小鬧，就用《薔薇》舉例。在傳統的華語海外市場，東南亞地區，《薔薇》輕輕鬆鬆可以拿下二十萬冊的銷量，幾乎相當於國內銷量的一大半了。而在主力的日韓市場，《薔薇》憑藉他們的日系風曾經在日本刷下一期發行破百萬的銷量，逼得日本文部科學省文化廳不得不出臺一條“限華令”，即華語雜誌在日本銷量越高所承擔的發行稅將越高。這個條坑人的法令也被韓國人抄了去，因此曾經爲華語雜誌主力銷量海外市場的日韓市場漸漸被華夏出版人們視爲雞肋一般的存在。因爲賣得好也賺不了多少錢，不去賣又顯得自己沒底氣什麼的。
反倒是新興的歐美市場讓華夏出版人頗爲欣賞，那裡人口多且平均收入也高，真的是一座大金礦。除此之外，國內一些老牌雜誌甚至還敢在大洋洲和加勒比海及拉丁美洲地區有不錯的銷量。當然，非洲及中東地區還是華夏文化暫時沒能覆蓋的地區。正因爲有海外市場的支撐，所以劉淼才覺得版權運作大有可爲。
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