“邁克爾去聯繫專家了，亞歷山大和你的父親打了個電話，然後就非常高興的去見你父親了。他臨走告訴我們，讓我們先試着把大綱寫出來，然後等專業人士來了之後，再考慮寫出來五集劇集。”鮑勃和利維說着話，介紹着情況，“另外，建議你和你父親打個電話，至少通知他一聲你沒事了也好。”
“亞歷山大會替我說的。”利維笑笑，對於亞當，他不知道該怎麼接觸纔好：他和亞當沒有什麼父子感情，不過對亞當給自己的幫助，他是絕對不會拒絕的。對一個幫助自己的老人，冒充是他兒子騙他……利維覺得還是有些心理負擔的。而他自己又不是沒有親生父親，亂認爹這種事情他也做不來，所以，乾脆還是儘量避開亞當算了。
反正亞歷山大會替利維盡孝的……也許盡孝這個詞不太準確，換做‘跪舔’更能夠符合亞歷山大見到了大人物之後的態度，不過，總之都是差不多的意思了。
“邁克爾去找人的話，我想那邊不用擔心了。現在，讓我們看看，我們的工作，到底該怎麼進行吧。”利維也坐下來，看着鮑勃他們現在已經研究出來的東西。
鮑勃，克拉克，利維，再加上邁克爾可能帶回來的專家，這部電視劇，到現在來說，已經至少有四個編劇了。作爲一個電視劇的劇本創作團隊，這幾個人還是少了點——至少，在利維看來，是相當少的。
一個電視劇劇本從開始到成型，是很複雜的事情。如果詳細分的話，一個劇本的創作組可以分爲創意組，劇情組，臺詞組，結構組，人物組，細節組，甚至還有專門負責寫笑話的段子組和負責研究鏡頭的鏡頭組，一部成功的電視劇，是可以劃分出來很多的小組的。
這些東西，是不可能一個人完成的。放到了觀衆眼中，這就是一個簡單的故事。但是，在製作的時候，是需要注意很多東西的。有些東西，觀衆可能會覺得很自然，很簡單，但是這些簡單平和的東西卻是有着專職的設計的一些列合理的東西，是很多人共同努力的結果。
利維當初研究美國電視劇，研究的是最爲流行的《老友記》，他對這部電視劇也是知之甚詳。《老友記》裡，瑞秋有個經常用的動作，把手搭在自己的肩上，傾聽朋友的談話——這個動作，看似簡單，但是卻很好的反映了她的性感的一面，用手輕撫鎖骨，這個動作用來表現女性的體態美，這就是鏡頭組的傑作，他們研究的就是如何用鏡頭來表現人物。而菲比的衣服，一直都是波西米亞風格的，而且，因爲人物設定是拒絕穿皮草，所以衣服上的材質和風格上也需要有所選擇——這個形象，就是人物組的工作。同樣，錢德勒的冷笑話，以及喬伊搞笑的蠢話，這些都是段子組負責的，而菲比的演員懷孕了，如何遮掩，演羅斯第二任妻子的演員懷孕了，所以她出現的時候，都是坐在牀上蓋着被子掩飾肚子——這些都是創意組的工作。
人們看到的電視劇，是一個整體，因此人們很難注意到太多細節的東西。但是對於一部電視劇來說，這些都是要做好了才行的。也許不在乎時尚的人，看起來菲比和瑞秋穿什麼衣服都無所謂，但是在乎的人就關注這些。
這些細節，決定了一部作品的成敗。想要一個人完成了這些工作，幾乎是不可能的。
利維自己也知道自己不可能做到一個人完成一切，所以，他需要別人的幫忙。他自己負責的是提供創意，寫出來故事的大體脈絡，但是加工的部分，還是得由鮑勃，克拉克等人來幫忙的。
利維雖然穿越之後得到了原有的記憶，但是卻不代表他的素養一下子就上去了。該如何寫出來符合人物身份的臺詞，如何利用好了地區的方言，引用一些詩歌什麼的來豐富人物形象，以及如何通過語言效果製作一些小小的笑料，這些地方，都得鮑勃來完成。這些東西，無論是哪個版本的利維，都不擅長。
利維雖然前世是個電影從業者，可是卻是混國內的，他對歐美文化中的一些典故，習俗沒有什麼研究，同時也對美國各個地區的方言一竅不通。更別提符合人物身份的話，他也是沒準的。電視劇得寫的符合人物身份纔好，要是從一個白人嘴裡冒出來黑人的俚語，一個黑人的臺詞卻是印度人的風格，那就成了情景喜劇了，嚴重點的，說不定會被人告種族歧視。利維能夠構思好了故事的脈絡，制定出來人物性格，塑造出來人物衝突，但是更進一步的把人物的具體的臺詞編制好了，這就不是他能夠做到的了。尤其是劇本不同於小說，除了這些之外，還得考慮臺詞的長短結構，還得考慮到了那臺詞的時候的神態和韻律，這是一個相當麻煩的事情。長句過多演員受不了，短句過多攝像受不了，這些方面，都得考慮到了。
雖然披了一身白皮，但是利維可沒有本事把英語當成母語，拿捏自如的寫臺詞。但是鮑勃畢竟是出身在編劇家庭，而且從事這個行業也很久了，對於這樣的工作，雖然不能夠說做到盡善盡美，但是卻也能夠做到不錯了。他的父母都是百老匯的人物，他從小耳濡目染的也是臺詞的製作的知識，在這方面，他有着特長。
而邁克爾的任務，這是去諮詢專業的人士相關的知識。畢竟，劇本這玩意兒需要用到不少的專業知識，犯罪刑偵這方面的事情，幾個人誰都不懂。但是，好萊塢拍攝罪案劇也不是一天兩天了，這方面的事情，該聯繫什麼人，他們還是知道的。邁克爾在好萊塢做過很多行當，從劇務到副導演都幹過，他熟悉什麼人需要到什麼地方去找，才能夠找到最好的，他在這方面很擅長，由他來聯繫也再好不過。
而克拉克做的，則是在利維設計故事框架的時候，負責設計出來一個基本的佈景方式，取景的構圖。既然利維想要展現csi的故事，那麼，總得有人研究一下，實驗室，停屍房，檢驗部門這些地方的佈景該怎麼搭建纔好。這些方面，克拉克現在負責。
其實現在人手還是少了點，以後還得再增加。等到邁克爾把人找齊之後後，他們先是要根據一些現實案件設計出來足夠出色的故事，而後，再找到演員後，他們還需要再根據演員自身的性格，長相，氣質，設計合適的服裝，對人物作出調整，這纔算是完成了創作。
一部電視劇，編劇少的時候，也得五六個，多的時候，甚至可以達到二十多個，不是沒有道理的。一個人想要把這些東西全都擔負起來，幾乎是不可能的事情。利維也得慶幸，自己是有這麼一羣不錯的手下，不然的話，劇本創作，還是會遇到不小的麻煩的。
而現在，專家們還沒有來，他們需要做的，就是製作故事主線和人物主線。
“故事背景，定在拉斯維加斯就可以。一來是那裡的csi小組是fbi之外最好的，二來拉斯維加斯比起來紐約等大城市，距離洛杉磯更近，取景方便，拍攝省錢。這個方面，不需要多討論，我們主要需要考慮的，是電視劇製作的人物塑造。
在電視劇創作中，人物主線是一個非常重要的工作。因爲創造出來幾個有魅力的人物，是吸引觀衆的重要理由。再好的偵探劇也不能夠保證每個案件都振聾發聵，那麼，靠着人物的吸引力串起來故事，讓觀衆願意看下去就很重要了。
那麼該如何編寫人物，才能夠做到有魅力？這個問題，也不能夠靠着拍腦瓜決定——美國人多年寫電視劇，也都算是有了一些經驗。在編寫電視劇的時候，編劇們很務實，對於有魅力的人物是什麼樣子的，他們也早就都交流，總結，成了共同的秘密了。
這也就是所謂的套路了——套路也許不會讓人覺得有新意，但是至少不會讓人覺得無法接受。
“主角應該是30－35歲，有某種疾病，或者是悲慘的童年記憶。精於工作，有一個家庭，不一定完整，有手下，有對手，考慮到了我們的寫作對象的特點，我們得給他一個高智商。”鮑勃在紙上飛快的寫着，列舉出來了主角應該有的一切特點，“這樣設置人物沒有問題吧。”
按理說是沒有問題的：這些特點，是美國編劇們長時間總結出來的黃金套路。中年人面臨中年危機，是人們樂於看的——美劇針對的觀衆都是中年人，自然都關注中年危機。精於工作，是不同凡響的，有着疾病可以讓觀衆們理解並且支持，而不是嫉妒他。有一個家庭，可以突出美國人喜歡的家庭至上的觀念，有高智商，這就是主角的超能力，而有了手下和對手，就可以推動劇情了。
成功的電視劇在製作的時候細節處或許有所不同，可是如何創造一個吸引人的主角這一點，基本屬性是不能忘得。
有了這些，再加上性，暴力，屍體，危險，些許的喜劇效果，就可以吸引很多的觀衆了。
可是，原則上這麼說沒有錯，可在這部電視劇中，有些不一樣的地方。“鮑勃，你要理解，我們要創造的，不是一個出色的主角，而是一個羣像。我們不能夠讓一個人佔據了所有吸引人的元素，我們必須把這些元素分開，分散到幾個不同的人身上去。”利維在聽完了鮑勃的話之後，開口說了話，“我們要塑造的，不是一個人物的形象，而是多個人物的形象，這個傳統的人物構造模式恐怕不太適合於我們。”
csi打破了幾個以往的罪案劇模式，其中最爲重要的一點，就是它塑造的偵探小組的模式。既然已經想好了，要靠着每個人物各自的魅力來吸引觀衆，那麼，自己要做的，自然也就是要塑造出來一羣有魅力的人物。
“所有的人物都有魅力，這個似乎不太好寫。”鮑勃想了想，還是有些皺眉。電視劇作品中，不乏一些把人物都塑造的很生動形象的，不過，這樣塑造人物，比起來僅僅是塑造一個靈性人物，可要難得多。
“其實，也沒有什麼太難的。”利維沉吟了一下，然後纔開口說話，“重要的事情在於：要王道。”