十一月底，神谷悠完成了《魔法少女小圓》的具體構思，同時【緣之空】動畫製作公司對外宣佈正式製作《魔法少女小圓》。
《魔法少女小圓》是神谷悠所在上個世界一部現象級動畫，非常受日本青年團體（10—35歲）喜歡，普遍認爲其顛覆了魔法少女在人們心中的形象以及魔法少女給人帶來希望的身份印象。動畫編劇是日本動畫業界著名編劇家、小說家【愛的戰士】——虛淵玄，凡事他所執導的作品幾乎沒有一個是好結局的，被自己的友人日本知名劇本家、小說家，《fate》系列作者奈須蘑菇戲稱患有“寫不出happyend的病”。
《幻靈鎮魂曲》、《沙耶之歌》、《鬼哭街》、《fate/zero》、《魔法少女小圓》、《心理測量者》、《樂園追放》等等被中華宅圈熟知的遊戲或動畫，主角最好結局也就是開放性結局。
動畫監督是曾經執導《魔法少女奈葉》的新房昭之，以監督風格來說他絕對是在業界獨樹一幟。
他的作品《絕望先生》、《瑪利亞狂野》、《電波女與青春男》、《悠久之翼》等等都做都可以看出他強烈的個人風格，詳細爲新房式轉頭、二三次元剪切、靜止畫、陰影、大量幾何線條運用等等，這些特殊作畫風格對比傳統作畫可以做到非常好的省錢效果，故而新房昭之又被稱爲省錢狂魔。
想製作動畫又沒有多少預算？找新房啊！
可以算是意識流的作畫風格乍看之下的確會讓人感覺到眼前一亮，不過也很容易嚇退一大部分觀衆。神谷悠對新房風乍看之下感覺還行，看多了就感覺煩了，大量作畫的缺失導致畫面不連貫，很多時候會讓他感覺到莫名其妙與煩躁。
唯一能和這個動畫監督對上電波的大概就只有西尾維新這位日本小說家，《僞物語》小說大量對白和無意義描寫轉化爲新房風動畫時微妙的有一種契合感。其實也是因爲《物語系列》才讓這位動畫監督被中華宅圈熟知，上述列舉的作品除了《魔法少女奈葉》這一部沒有新多少房風動畫外基本都屬冷門。
新房昭之作爲動畫監督外搭配《魔法少女小圓》詭異的畫風，一開始這部動畫因爲虛淵玄和新房昭之的組合備受觀衆期待，在2011年1月新番關注排行榜位列第一，但前兩集的表現和一般魔法少女類動畫差不多路子導致很多觀衆都失望而歸。讓《魔法少女小圓》人氣騰飛的是第三集——“已經沒有什麼好害怕了。”，因爲編劇的惡意這一集的標題就是《魔法少女小圓》中主要配角巴麻美學姐的遺言。
巴麻美學姐因爲讓主角鹿目圓下定決心成爲魔法少女而非常高興，認爲自己已經有了同伴再沒有什麼可怕了，於是在與【零食魔女charlotte】戰鬥前說出這句臺詞並伴隨着激昂的音樂····她就這樣被【零食魔女charlotte】一口咬掉了腦袋，無頭的屍體從半空中掉落讓遠處圍觀的主角鹿目圓驚慌失措。
無頭學姐巴麻美
“已經沒有什麼好害怕了”從此成爲業界堪比“打完這場仗我就回老家結婚”的著名flag。
顛覆性發展引起大跌眼鏡的觀衆們熱烈討論，什麼時候魔法少女題材會以這麼血腥的方式死人了？這到底什麼鬼劇情轉折？也正是這一集將動畫業界的“三集”定律發揚光大，看動畫只有看到第三集才能評價好壞成爲不少觀衆的基本原則。中華很多喜歡動畫的觀衆都是因爲這一集而知道編劇虛淵玄的名諱，冠以他老虛的親暱稱呼。
此外關於《魔法少女小圓》還有一件趣事，第十集播放完畢後因爲2011年日本大地震的緣故動畫以自肅爲由宣佈無限停播，一度預定在niconico網絡復播又作延後。這一決定讓觀衆間流傳“因爲結局太慘被更改”的謠言，闢謠後又有“引發日本大地震的第十集”這種戲言。
這一部動畫以神谷悠的角度來看質量並不是非常出色，能在日本引起現象級反應完全是因爲作品顛覆了魔法少女的定義，新房昭之與虛淵玄的組合外加上帶有黑暗元素的致鬱結局。
《魔法少女小圓》在同類型動畫中擁有絕無僅有的突破性，這也是神谷悠選擇用這部作品爲自己製作魔法少女題材動畫落幕的原因。
鹿目圓、曉美焰、美樹沙耶香、巴麻美、佐倉杏子，動畫一共有五位主要角色，但篇幅卻只有十三集，其中又穿插了很多支線內容，導致角色的刻畫顯得過於薄弱。神谷悠打算將本來十二集的篇幅擴充到二十四集，以曉美焰的時間穿梭能力作爲線索用更多的篇幅來擴張劇情張力以及角色印象。
例如美樹沙耶香的相關劇情，原作她從魔法少女墮化成魔女的過程並不算令人印象深刻。她喜歡的人也是青梅竹馬上條恭介因爲車禍住院並喪失拉小提琴能力，美樹沙耶香許下讓他手臂恢復的願望成爲了魔法少女，但是經過佐倉杏子提醒後才知道自己不是想幫助他，而是想成爲幫助他的人。
然而根本不知道美樹沙耶香付出了什麼代價的上條恭介卻和美樹沙耶香的親密友人志築仁美好上了，原作中美樹沙耶香就這樣在內心的煎熬下成化身魔女。
神谷悠打算怎麼重鑄這一段劇情？原作美樹沙耶香化身爲魔女的確是一個致鬱悲劇，但遠遠還不夠。
套用作品《fate/zero》的角色吉爾斯·德·萊斯的名言：“人類在不斷的恐懼之中，感情會漸漸的死去。真正意義上的恐怖，不是指沒有變化的靜態而是變化着的動態。那種從希望到絕望的轉變，那一瞬間的恐怖。”
這句話本意歸根究底就是對比！希望與絕望的比較令人感覺到其中恐怖的差距。
如果說吉爾斯·德·萊斯所說的絕望是希望與絕望之間的浮動，神谷悠打算塑造的絕望是希望與絕望的華爾茲，兩者共存、兩者相依、兩者糾纏，身處同一個舞臺達到最強烈的對比效果。