至於理由，需要麼？
反正韓國人不需要理由的就已經是宇宙第一偉大的民族了！
從自大這點來說，和他們以前的主子日本人有些相似，都自認爲非常的牛逼，只不過和日本人的差別是，日本人看到對方強的一點，都會想方設法的將對方的優點給學習過來，然後變成自己的，青出於藍，而韓國人則直接多了，直接修改教科書，宣稱，那個是韓國人的。
這點他們的同胞兄弟有着異曲同工之妙，韓國人的教科書裡寫着孔子，李時珍屈原都是韓國，起碼也是有着韓國人的血統的，而朝鮮人的教科書裡寫着，金日成一槍幹掉美國最新型的噴氣式飛機，在偉大的金日成同志的幫助下，中國得到了解放。
果然是一家的！
所以在這個自卑又自大的民族當中排外就成了家常便飯的事情，在這種情況下，《失戀三十三天》就真正成了站着也中槍了，之所以不是躺着也中槍，那是因爲，那些電影票房不給力，除了本身因爲經濟因素，整體不給力之外，《失戀三十三天》卻是也是給他們造成了一些影響。
不過問題是，《失戀三十三天》就算是影響他們的票房，難道還能比那些好萊塢大片影響的大麼？
好萊塢大片，橫掃全世界，不僅僅是登陸中國，韓國也是其中一個重要的市場，因此每到寒暑假的時候，好萊塢大片都要登陸韓國的，和這些好萊塢大片相比起來，《失戀三十三天》的影響纔多少，《失戀三十三天》可能一週的票房都比不過那些好萊塢大片中的一部中的一天的票房罷了。
所以說，張毅成才覺得冤枉啊，如果他真的橫掃了韓國市場，席捲了幾十億的票房，那他也就沒什麼可說的了，但是他偏偏不過是咬了一口市場，結果就被揪出來批鬥。
憑什麼啊，他憑什麼要爲那些不給力的韓國電影人負責，又憑什麼要爲韓國經濟不給力導致的電影市場不給力的負責！
因此對於這個事情，韓國三大電視臺都派人過來和張毅成商談，商談能不能停止播放廣告，不過張毅成都給嚴詞拒絕了，要麼繼續播放，要麼賠錢，拿了張毅成的重金，就想這麼算，哪裡有那麼容易！
那些韓國電影人的生死關他屁事，死光了最好，正好空出電影市場！
總之這次被拉出來當出頭鳥批鬥的事情，讓張毅成非常的不爽，對於這些韓國電影人當然也不會有什麼好感了。
相比起韓國人的不好伺候，日本市場就簡單的多了，由於保持着開放的市場的關係，日本市場對於全世界的電影都是秉持着准入的態度的，哪怕是內地的電影，也是一樣的。
雖然此舉也導致了日本電影人心中長期的痛，但是不可否認的是，此舉讓日本的觀衆們都有福了，往往都可以在第一時間欣賞到，來自世界各地的好片，這點你要是在美國，在歐洲，在中國，都是絕對不可能的，因爲這些地方的地方保護主義，非常的濃郁！
在日本上映一週之後，張毅成也徹底明白了爲什麼很多人要把日本列爲世界第二大電影市場的原因了，難怪那些好萊塢的影星頻頻降臨日本，根本就是一個大錢袋子，根本就是一個撈錢的好地方啊，難怪一個一個的都來到日本了。
在日本上映的頭一天，《失戀三十三天》的票房就突破了一個億，達到了一億兩千萬人民幣了，而隨後《失戀三十三天》就更是引發了日本不小的觀影熱潮，三天票房破了三億，一週內達到了四億人民幣。
除了日本消費水平比較高，因此電影票本身就定的比國內要高好幾倍的原因之外，還有一個很大的因素，就是這種小清新的電影在日本非常的有市場，日本人的矛盾的性格，在這個時候體現的淋漓盡致，重口味的電影在日本人的市場上非常的有市場，但是小清新的電影在日本也是非常的有市場的，甚至小清新這個概念本身就是從日本傳出的，在日本那邊也是非常的有這樣的市場的，因此在短短一週之內就破了四億人民幣。
聽到這個消息的時候，張毅成決定了一件事情，以後有啥電影一定要想盡辦法在日本那邊上映啊，簡直就是一個超級提款機啊，難怪那些好萊塢電影死死抓着日本電影市場不放了，就連以前的香港電影也是這樣了，在看看國內的那些同行，還在想方設法的討那些老外的歡心，各種的什麼戛納電影節之類的，更是常常看得到他們的聲音，儘管可能那些老外根本就不認識他們，不過他們與其說是真的在乎那個獎項，倒不如說是去鍍金罷了。
張毅成纔對那種虛僞的事情沒什麼興趣，悶聲發大財纔是王道！
相對於國內的電影人來說，張毅成從一開始就是完全的不一樣的，張毅成因爲並不是科班出身的關係，因此沒有什麼人對他尊尊教導，使得他的思維非常的開闊，或許對於國內的人來說，影片要先在國外上映，那都得是那些大導演纔有的能力，他們的思維都完全都定格在了這點上了。
但是張毅成卻完全沒有這樣的思想負擔，當初《失戀三十三天》從一開始，張毅成就想讓他們在國外上映。
相對於國內的市場雖然龐大，但是畢竟競爭對手太多了，只有將目光放到全世界，纔有可能賺的盆滿鉢滿。
好萊塢爲什麼能蓬勃發展，除了大片之外，每年都有不少優秀的中小成本投資的電影不斷涌出，在世界電影票房中上演着奇蹟。
除了他們本身的優秀之外，很大程度上就是因爲市場能夠養活他們這些中小成本的電影，或許他們在每一個市場裡都不如那些大片，但是因爲市場多了，所以他們實際上能吸取到的票房爲數不少。