隨着今天這場頒獎典禮最後的高潮部分到來，現場所有人也都打起了精神，人人都在期待着接下來將要開場的這出大戲。
詹姆斯·卡梅隆和凱瑟琳·畢格羅這對昔日夫妻的相遇，讓人們的心緒很自然的偏移到了很“八卦”的方向，試圖通過獎項的比重反差在二人之間製造出新的“恩恩怨怨”。
然而，對於兩位當事人來說，“前妻與前夫”的對決，只不過是媒體的一廂情願罷了，實際上，他們是一對“離婚之後關係更好”的朋友。
頒獎典禮開始前，卡梅隆和畢格羅相談甚歡，卡神那由衷的笑意和紳士般的姿態不是說裝就能裝出來的，兩年的短暫婚姻催生出來的是一段綿延的情誼，他們可謂是惺惺相惜的電影同路人。
畢格羅是卡梅隆的第三任妻子，兩人的婚姻僅維持了兩年，卡梅隆的一位傳記作者認爲畢格羅就是卡梅隆的翻版，“除了性別不同，兩人有着太多相似，凱瑟琳是卡梅隆的靈魂伴侶，也因此，凱瑟琳與卡梅隆認識不久就迅速閃婚。”
兩個人還是夫妻的時候，就經常探討對電影拍攝的看法，交流彼此的技術心得。因此有人說，畢格羅的拍片風格受到卡梅隆不少的影響，比如，她喜歡挑戰，拍片時也非常苛刻。
要知道，卡梅隆對合作演員的“魔鬼訓練”讓人叫苦連天，連演了《泰坦尼克號》的凱特·溫絲萊特都說，如果不是特別高的片酬，她不會考慮再和卡梅隆合作。
而畢格羅拍片時的“亢奮”，也讓演員們感覺在“惡魔指揮官”的手下拼命，《拆彈部隊》的男主角就感慨，自己平時注意健身、體能相當好，可是在拍攝時，他還是跟不上畢格羅的節奏，年近花甲的畢格羅卻始終精神昂揚，無視他們的痛苦，力求達到完美的效果。
還有一段花絮或許能讓人對兩人的感情做些“窺探”，就在前不久，兩人曾一起做過一個電視節目，在被問到節目結束後畢格羅想對卡梅隆說什麼，畢格羅的回答是：“你當時爲何一言不發便離開我？”
這句話的真實含義，或許只有當事人最爲心知肚明，但二人早年間的婚姻生活就是如此無奈地結束了。
那是在1991年，兩人合作拍攝《勁爆點》，卡梅隆任製片，畢格羅任導演。影片十分成功，但兩人都要在片場說了算。
卡梅隆在片場一向獨斷專行，脾氣火爆，而畢格羅則非常冷靜，自尊心強，兩人的感情出現了裂痕，最終，在《終結者1》和《終結者2》中扮演女英雄的琳達·漢密爾頓則成爲兩人婚姻最終瓦解的原因。
兩個人的性格都太強勢，而且也都太過獨立了，他們都太專注於各自的人際關係和各自的工作。
卡梅隆曾將畢格羅視爲“無價之寶”，“因爲我們說着相同的話，而且我們能彼此知道心中所想並彼此欣賞”，但是，因爲都很強勢，所以最終二人只能分手。
漢密爾頓成了卡梅隆的第四任妻子，不過，卡梅隆和漢密爾頓也沒有走到最後，卡梅隆的現任妻子是蘇西·埃米斯，她曾在《泰坦尼克號》中飾演羅絲的孫女，而畢格羅卻至今沒有重組家庭。
凱瑟琳和卡梅隆離婚後，並未反目或者老死不相往來。在凱瑟琳事業進入低谷，併爲前途迷茫時，卡梅隆是她可以傾訴的朋友，他會給她提一些明智的建議。
1995年在卡梅隆的輔助下，凱瑟琳執導了《末世紀暴潮》大獲好評，事業也開始進入高峰。
她與卡梅隆的關係遠比做夫妻更爲默契，兩人會打幾個小時的電話商量電影，討論聘請哪位演員。
每年的聖誕節，卡梅隆都會堅持邀請凱瑟琳去他位於馬里布甜水鎮峽谷的家中度假，而這也常常讓現任妻子蘇西有點不滿。
離了婚依然是朋友，這個非常神奇的命題，神奇的在卡梅隆和畢格羅這兩個人的身上得到了印證。
或許是命運的安排，今天這場奧斯卡頒獎典禮進行到了最後，也可以說是到了決戰的時候，對決的雙方正是這對前夫妻，現知己。
事情的發展並沒有在這個時候出現偏差，伴隨着凱瑟琳.畢格羅兩度登上頒獎禮臺，《拆彈部隊》和她本人笑到了最後，卡梅隆雖然難掩失落，卻還是非常有風度的向前妻送上了祝福。
看着站在舞臺上，享受着這份榮耀的畢格羅，宋錚也不禁站起身來，由衷的送上了掌聲。
至此，第82屆奧斯卡頒獎典禮落下帷幕，可是伴隨着畢格羅和她的《拆彈部隊》登頂，隨之而來的爭議，自然也是少不了的。
畢竟，這還是奧斯卡第一次將最佳導演的殊榮頒發給一個女性導演。
在男性主宰的好萊塢，甚至全球電影圈，凱瑟琳·畢格羅的名字毫無疑問意味着一枚“性別炸彈”。只是誰都不能確定，奧斯卡小金人的榮譽，“最佳導演獎首次頒給女性”的突破，是否意味着橫亙在片場、名利場、權力場的性別炸彈被拆除了。
人們在談到凱瑟琳.畢格羅的時候，總離不開性別，似乎她的性別讓她所取得的成就被無限的放大了，但是別忘了，她本身也有着一個精彩人生。
有“電影狂人”卡梅隆在奧斯卡這個擂臺上戳着，作爲女人的凱瑟琳·畢格羅的勝利確實惹眼。
她雖然氣質高雅、容貌端莊，但是，如果只憑着她諸多作品裡的那股男人氣質來展開想象，完全可以出現一個畫面——她在角鬥場裡以一個大背挎把“世界之王”卡梅隆撂倒。
畢格羅顯然是個電影界的狠角色，拍的是“猛片”，話音也陽剛：“拍男人的影片，我能幹得更牛！”
有這樣的勢頭，畢格羅讓奧斯卡換了“江山”，成爲歷史上首位獲得最佳導演獎的女性導演。
這似乎是皆大歡喜的事情，而奧斯卡獎也藉此“昇華”了自己——敢於讓在全球製造票房旋風的商業巨片《阿凡達》掃興而歸，敢於直面全球影迷如浪潮般的爭議，這顯示了何等的勇氣與堅守。
而對於畢格羅來說，這幾乎是一種“新生”，在第82屆奧斯卡之前，她被人冠以“卡梅隆前妻”之稱，而從此以後，凱瑟琳·畢格羅成了一位獨立人物，一部可以獨自成章的神話。
看過《拆彈部隊》的觀衆，就能體會到，凱瑟琳·畢格羅的鏡頭中流動的是男性荷爾蒙，她通過紀錄片式的拍攝手法，以趨近真實的影像，冷靜、客觀地再現美軍拆彈部隊的日常形態，表達了一種對戰爭的反思。
而拆彈大兵的脆弱頭顱面對非死即生的脅迫，神經已經被折磨到極致，他們時而狂熱、時而沉迷、時而清醒，在看似正義的光輝下，對戰爭產生了“毒.品”般的依賴，不可自拔，無論從形式，還是內容來看，《拆彈部隊》都實在不像是女導演的作品。
當然，畢格羅也曾拍過一部女性題材電影，1990年，她拍攝了《霹靂藍天使》，講述男殺手如何引誘一位被停職，並接受調查的女警官。
雖然女人成爲主角，但是畢格羅只是把男人和女人的位置互換了一些，影片依然是“雄性十足”。
特立獨行的風格，也給她畢生畢生追求的電影藝術之路設置了許多障礙，與卡梅隆的導演之路基本順風順水不同，凱瑟琳·畢格羅一路走來要艱辛得多。
她並不是高產導演，而且她的電影也談不上賣座，幾部作品拍下來，《血屍夜》、《末世紀暴潮》、《魔鬼遊戲》等票房都平平，後來她拍了耗資1億美元的《k-19：寡婦製造者》，影片雖然口碑不錯，卻只在全球收回了6500萬美元的票房。
有些影評人嘲諷說，她的電影作品可能在藝術成就上永遠無法和她的繪畫藝術相比。
2003年有本關於她的書問世，名字是《凱瑟琳·畢格羅的電影：好萊塢罪人》，認爲她是好萊塢的另類，一個拍男導演題材的女人，打破了電影界的規則。
而畢格羅這次拍《拆彈部隊》也碰到過很多波折，她的影片幾乎都是站在好萊塢的體制之外，絕大部分電影雖然通過大的電影公司來發行，然而卻全部都是由獨立電影公司提供資金支持的。
因此，她在片商眼中算是“沒見過世面的人”，投資人對她的電影興趣也不大，後來她找到一家法國電影公司來投拍《拆彈部隊》，預算僅有1100萬美元，最後還遲遲找不到發行商。
《拆彈部隊》上映後，儘管全球票房只有1600萬美元，還不及《阿凡達》的27.5億美元票房的零頭，但在業內卻是大獲好評，拿獎無數，並最終在奧斯卡上完美收官。
如今站在奧斯卡頒獎典禮的最高處，畢格羅留給人們的也不是那種公式化的獲獎感言：“我並不因我是首位獲獎的女導演而驕傲，我更願意人們說我是電影人，但是如果我的成功能給女導演和年輕導演以激勵，那是我最爲高興的事情，我想對他們說的是，在任何時候，都不要因爲外界的干擾而放棄自己的夢想。”