劇組第一次開會，居然就有人遲到，這要是換成別人的話，宋錚早就開始噴了，但是對着馮曉剛他還真沒轍。
“來啦！坐吧！”
馮曉剛對着其他人笑了一下，而後大模大樣的直接坐在了應該屬於宋錚的那個位置上，栽歪着肩膀，吊兒郎當的，真tm一副痞子相。
宋錚現在都有點兒後悔請馮曉剛來演這個角色了，如果真的有人能替代馮曉剛的話，估計這會兒宋錚都能把保安喊上來，將馮曉剛扔出去。
可問題是，沒有！
前世，馮曉剛在裡塑造的那個六爺形象實在是太經典了，更是在上映之前，便憑藉這個角色獲得了金馬影帝，讓電影未映先熱。
比起高達帥氣的衆多電影男主角來說，馮曉剛飾演的六爺更加真實立體，有一種孤獨的英雄感，可以說，這部電影之後，馮曉剛就成了老炮兒的代名詞。
故事剛起頭，六爺拎着鳥籠子出現在畫面裡，出場沒幾個回合，就已經清清楚楚，明明白白的塑造了這個大老爺們兒的形象。
高冷的外表下藏着一顆俠骨柔情義氣心，凡事都看理兒之路見不平拔刀相助，在清早城管呼呼人和年輕小兩口問路的時候便一目瞭然。
無照營業還砸人車燈，該管，但城管呼人大嘴巴子，老子替人看不慣也得呼回去，一碼歸一碼。
開場之後，六爺便開啓心力交瘁苦救兒的模式，兒子一登場，血氣六爺變身空巢老人，日日表面傲嬌小公主內裡玻璃心，提着東西擠地鐵把其護在胸前去見兒子，在這個片段裡，宋錚最喜歡六爺在門前拎起鞋架上的鞋子端詳那一段，其實是很普通的動作，但卻也是父愛閃閃發光時刻，這樣看鞋子的一個舉動，也許是在確定是不是兒子的，是不是他住的地方，也許是在確定他過的好不好，總之，一切父愛和相隔的思念長短全都到位了，滿滿都是淚。
隨後便有人告訴六爺，他兒子如何上了人馬子，又把人車劃了，所以被人綁架了的前前後後，老爺子決定不報警，按他的規矩來，整部戲的高.潮也來了。
本來應該是狂煽父子情，可六爺一個大腳將兒子踹到，六爺的硬氣和理氣在這一刻完全體現出來了。
上人家馬子是錯，該打，劃人車是錯，更該打，也確實該打。
六爺在捱了一巴掌之後，同意三天內拿10萬修車費，並要求給修車費的時候打這一巴掌的小崽子一定得在的時候，倆字兒一一真帥。
雖然故事就開始刷兄弟情，果然情商高，人緣好，吃嘛嘛香，雖然中途有些小心酸，十萬還是湊齊了，叫上悶三兒和燈罩兒倆兄弟一起去贖兒子，結果人燈罩兒先去了，還自覺承擔起修車工的義務。
結果，燈罩兒手誤修車，賠償從10萬上到了100萬，六爺又查出了心臟病，都被逼到這個份上了，報警？
還是不能。
但是還不起錢怎麼辦？
六爺說了，錢我賠不起，要不咱按規矩來，必須燕京的規矩，大家就傻了，什麼規矩呀？
就是茬架，時間地點人數約好，誰贏誰提條件。
故事進行到這裡，電影的主題也被體現了出來，新舊時代的碰撞，六爺代表的就是舊時代，小飛代表就是新時代。
新舊時代的碰撞最後誰輸誰贏，這已經不重要的，重要的是，新時代的觀衆，通過這麼一部電影，真真切切的接觸到了父輩生活過的那個年代，也真真切切的第一次瞭解到了，什麼叫老炮兒！
所謂的老炮兒在燕京話中，指的是無所事事的老混混，六爺就是這麼一位，六爺原名叫張學軍，年輕的時候也算是當地的英雄人物，講義氣、講規矩，有一幫兄弟，所以街坊鄰居尊稱他爲六爺。
可是時過境遷，六爺早已沒有了當年呼風喚雨的能力，雖說身體早已不如當年，六爺的硬漢氣質卻絲毫沒有減少。
規矩是六爺一生奉行的準則，做人做事都要講規矩，這也是最能體現他硬漢形象的地方。在影視作品中，曾經樹立過衆多硬漢形象，例如的喬峰、中的邦德。
這些硬漢，兼具帥氣的外表和高超的技巧，但是對於年過半百的六爺來說，這些優秀的外界條件都不具備。
電影中有這樣一個情節，六爺騎着自行車，喋喋不休的說道：“我最討厭電視裡說，一個年過半百的老人。”
可見六爺雖然年過半百，他的心理似乎還生活在青年時代。
六爺的硬漢氣質還體現在他辦事的規矩上，在六爺的江湖上，被人打了，必須要還回去，偷了錢包，但要把證件寄回去，要懂得盜亦有道，一碼是一碼，不記仇，犯了錯誤就要認罰，茬架就不能報警。
兒子曉波被富少小飛扣押，六爺爲了救兒子不惜入虎穴。在小飛那，六爺還在質問兒子是不是先傷害的人家姑娘，是不是劃了人家的車。
小飛私自扣押曉波已經觸犯了法律，可是六爺堅持不報警，爲了湊錢，甚至可以賣掉自己唯一的房子。
六爺講得就是一個理，對於六爺來說，沒錢可以，沒理可不行。
燈罩砸了城管的車，家當被沒收了，還被人打了一耳光，六爺替燈罩賠了錢，但一定要求燈罩回打城管一巴掌。在六爺看來，砸人車燈不對，暴.力執.法也不對，一碼是一碼。
但可悲的是，六爺已不再是當年那個威震一方的頑主，但即使借錢，他也要替人強出頭。他不知道社會早已發生了翻天覆地的變化。
他待在這個衚衕，守着這個衚衕，他的規矩出了衚衕就不好使了。
真正讓六爺醒悟的是小飛這幫“小炮兒”的做法，在六爺的時代，遇到了事，願意用武力解決，誰把對方打趴下了誰就是贏了。
可是在“小炮兒”們的世界裡，遇到事，要靠金錢和權力解決，有錢有權的人就可以稱霸一方，六爺所看重的規矩道義早已不適應這個社會了。
現在的江湖，已經不是六爺所熟悉的，六爺這個人物的悲劇色彩就在於，即使到了生命的最後一刻，他依然固守規矩。
六爺的衚衕就是他自己的烏托邦，他已經被衚衕之外的現實世界拋棄了。
六爺最後一次去找小飛，替兒子報仇，他拒絕了小飛的經濟賠償，仍然選擇當年茬架的方式進行了斷。
他穿上幾十年前穿過的衣服，擦亮了他的軍刀，把所有的東西託付給話匣子，打算以死來赴。
這些帶有時間色彩的物品，都表現了六爺對於過去江湖的追憶，對於規矩的堅守。
電影裡，最後一場戲是六爺一個人拿着刀走在空曠的冰面上，陽光照在他的身上，刀鋒將冰面劃出一道道痕跡。
兩羣人分別站在岸邊看着他，一邊是尊重、一邊是嘲諷。這兩邊就好像過去和現實的對立，六爺走在中間，向現在他所看不慣的規矩舉起大刀。
他大喊着宣泄着他的憤怒、他的無奈，可惜他沒能走到對岸。他硬漢的人生從這片冰面上開始，也在這結束。
六爺的“硬”體現在他的無畏、他的堅守和他對強權的不屈，六爺願以死殉他的規矩、他的江湖，他內心渴望的安寧。
也許有人會以爲這個滿嘴髒話，死要面子的老混混是一個道德底線很低的人。但面對有人跳樓，那些看似文質彬彬的人以看熱鬧的心態起鬨，只有他一個人義憤填膺，他珍惜生命，哪怕是無關的人。
他見到街邊乞討的學生，慷慨地借給她兩百塊錢，因爲他相信這個社會的善良。
面對小飛的高額賠償，他毅然決然地舉報小飛父親的罪行。
他的道德底線比許多看似體面的人高很多。
可以說，中六爺的硬漢形象是非常立體的，是通過多種性格特徵共同展現的，六爺的柔情體現在對情人和孩子身上。
影片的結尾，六爺和曉波都回到了從前，當時的曉波還在蹣跚學步。六爺作爲父親，並沒有跟在身後保護他，反倒是獨自走在前頭。曉波在他身後摔倒，他也不跑過去扶。他看着跌倒在地的兒子，依舊邁着他緩慢的步子踱到兒子面前。僅僅向兒子伸出自己的一根手指，兒子的小手握住父親的手指，重新站起。
這段畫面十分溫馨，體現了六爺對兒子愛的方式。父親希望兒子能夠勇敢，摔倒了要學會自己爬起，但是父親卻永遠準備着幫助兒子，這一鏡頭呼應了曉波用一根手指拉起父親的情節。
父子的關係經歷了破裂、冷戰、和解，從父親扶持兒子，到兒子扶持父親。兒子一天天長大，父親也在一天天衰老，逐漸被整個社會所淘汰。
陪六爺走到人生盡頭的除了他奉行的規矩，還有他對兒子的愛。
話匣子是六爺的情人，而在話匣子面前，六爺就彷彿孩子一樣任性。當兒子問起話匣子是不是他最親的人，六爺雖然嘴上感嘆着：“女人”，但是臉上的笑紋卻清晰可見。
在六爺的硬漢形象中，蒼老的外表下藏着一顆純真和年輕的心。他坐在年輕人瘋狂行駛的車上，雖然嘴上不喊一聲苦，但身體卻支撐不住。
可當交警嘲笑他這個歲數還飆車時，他還自封爲三環十三少。這種不服老的精神讓六爺多了一絲幽默色彩，卻也暗示了一份悲涼。
作爲寵物飼養的鴕鳥衝出牢籠，奔跑在燕京現代化的大道上。這一情節本身極具喜劇色彩。六爺正騎着自行車，看到這一幕有如孩子般的高興。他騎車追上去，大聲對吼道：“快跑，別讓他們追上你！”
當六爺努力地騎着車和鴕鳥並行，他不僅是讓鴕鳥快跑，也是讓自己快跑。在一定程度上，六爺何嘗不是關在籠子裡的鴕鳥。
對於現代人來說，老炮兒就如籠子裡的鴕鳥，他們固守着自己的規矩，揚起高傲的頭，卻僅僅省下被人玩弄的命運。
六爺也想衝出狹窄的衚衕，卻也被社會拋棄，六爺和鴕鳥說話的部分是他天性的最後一次釋放。
另外作爲整部戲的核心人物，影片中的人物關係也是圍繞着六爺展開，他和情人的關係，和兄弟的關係，和兒子的關係還有和仇家的關係。
話匣子是影片一個重點描寫的女性形象，她美麗、聰明、果敢、仗義。六爺風光的時候她才16歲，她崇拜六爺、愛惜六爺，雖然她嘴上總是不饒人，但每每在六爺最危難的時候站出來。
曉波和六爺發生矛盾，她把小波拉到家裡，用一碗麪化解危機。對於六爺來說，話匣子是他的情人、他的兄弟更是他最信任的人。
有些觀衆認爲六爺窩囊，湊十萬塊錢要讓女人拿八萬。但是這恰恰體現了六爺的人格魅力，無論六爺混得好不好，他永遠是話匣子心目中的英雄。
以悶三兒和燈罩爲代表的兄弟，對六爺硬漢形象的塑造非常重要。這些兄弟從他風光的時候就一直追隨他。
六爺會爲燈罩強出頭，去監獄接悶三兒，而燈罩和悶三兒也會陪六爺承擔一切。有一個鏡頭是悶三兒和六爺的頭抵在一起，這種交流的方式，將二人的硬漢氣質凸顯的淋漓盡致。
這是隻屬於硬漢的情感表達，無言但卻濃烈。
話匣子、悶三兒、燈罩他們代表着過去，他們依然崇拜着六爺，遵守着過去的規矩。這些人對六爺的尊重，暗示了六爺過去的風光歲月。
影片的最後，當過去的所有兄弟爲了六爺重新聚在一起，這種深厚的友誼不禁令人動容。
影片中小飛最初是六爺的仇家，但是最後卻被六爺的氣節打動，小飛算是“小炮兒”的代表，他的家庭有權有錢，他也有自己的規矩。
小飛的家庭背景讓他可以爲所欲爲，他驕傲、自私、叛逆。但是通過小飛看的專注程度可見，小飛叛逆的外表下有一顆充滿俠氣的心腸。
對於小飛，六爺感到的不是憎恨，更多的是陌生，他不理解年輕人的規矩，但爲了救兒子一次一次的妥協。
最後小飛和六爺亦敵亦友的談話，直接表現出了小飛態度的轉變。
“六爺，沒碰上你之前，我以爲這樣的人都是書裡寫的，碰上您，我信了。”
最後六爺主動向小飛伸出手，這是兩個硬漢之間的握手，是對對手的尊重，也是對江湖的尊重。
六爺用自己的態度征服了小飛，再大的江湖也要有自己的規距。
再有就是六爺和兒子的關係，父子兩個經歷了從表面的父子，到真實的父子。
在影片前半段，六爺只是曉波名義上的父親，曉波埋怨六爺曾經拋棄了他和母親，對六爺始終心存怨恨。
六爺的觀念中還固有着兒子、老子的觀念，兒子多年不回家，他雖然想念，但卻不肯拉下面子。
他給鳥也起名爲曉波，只教會鳥喊一個字就是爸。
電話響起，他急切的步伐，都表現了他對兒子的思念，但是，當兒子遇到困難，他立馬變成當年最勇敢的形象，爲兒子奔走。
小館子的那場戲是父子關係的轉折點，兩人對面坐下，他們的關係不像父子，更像兩個不相干的男人之間的對話。
六爺由原來端着父親的架子，反倒在曉波的咆哮中紅了眼睛，他想給曉波道歉，卻總是說不出口，站起來要給曉波磕一個，兒子伸出手按下了他微駝的背，從那開始，驕傲的六爺徹底放棄了老子的架子，變成了兒子的父親。
這是一位怎樣的父親？
外表強悍，內心和中國所有堅強的父親一樣，以強者形象示人，內心不缺對兒子的用心呵護。
在如何表現父子關係上，馮曉剛處理的尤爲精彩，他所演得這位父親太真實了，真實到可怕。但是他演得父親又是收着的，他用內心的起伏來打動觀衆，用父親的威嚴和內心的苦衷來醞釀感情，最終打動觀衆。
父子情推動劇情發展是很多電影中的橋段，父子感情全世界都一樣，是永恆的題材，只是中國的更有得可寫。
中國的父子情像水墨山水畫，如寫意，不是有什麼寫什麼，而是有一種氣韻在裡面，山啊，雲啊，霧啊，都在裡面流動。
和西方相比，中國的父子關係更內斂，甚至有江湖氣，父親對兒子得講義氣，兒子對老子也得講究，兩句不對，做老子的就罵人了，甚至大嘴巴子扇上來。
可是，大概每位父親老了之後多得更多是溫厚，而不是那種凌厲之氣，就像六爺一樣，曉波再不敬，他都壓着，一下都沒動手，以他的脾氣，要不是對面坐着的是兒子，早大嘴巴子上去了。
但是他沒有，甚至還說爲兒子曉波跪下，這是年齡的作用，年齡不饒人，這樣的父親形象是真實的，來源於生活，不矯揉造作，不強調誇張，實打實地落在實處，招招落在人心上。
這麼一個有血有肉，真實到讓人汗毛孔張開的角色，顯然不是靠演技就能呈現出來的，這需要真正從那個時代走過，只有走過的人，才知道那個時代的人，經歷了新千年之後，最真實的形象。
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