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宋錚上輩子聽說馮曉剛這部戲要上映的時候，還期待的不得了，那個時候，也就馮曉剛的平民喜劇還能代表國產電影吸引一下國內觀衆的眼球，結果看完之後，宋錚才發現，這尼瑪居然不是馮曉剛一貫堅持的平民喜劇，非但不時喜劇，簡直堪稱是2003年度最佳驚竦片，看完以後教人混身冰涼。
以前馮曉剛拍的東西，目的在於娛民，娛民這東西就不能太往深裡走，即使不得不太深，也得表現出荒謬和黑色來。
可《大腕》結束之後，馮曉剛潛水一年，最新奉獻出來的東西不深不淺，基本上是寫實主義，讓人看了毛骨悚然。
《手機》這個片子，從頭到尾都給人一種相當疲憊的感覺，一般追求短期視覺享受的觀衆大概唯一能看出來的故事大綱，就是一箇中年男人怎麼樣讓生活給活活逼崩潰了，這比恐怖片還恐怖，比記錄片還真實。
在真實生活中，過着和嚴守一一樣生活的人不是太少，而是太多了，這就造成本片不再是搞笑，而是批判現實主義。
批判現實主義具體什麼意思，宋錚就算是活到了現在也不清楚，不過，在他的理解裡，那就是講述一個大家日常生活裡都能見到的故事，然後用極其悲慘的命運懲罰主人公，以達到教育人民的目的，類似地獄寫真。
或許，馮曉剛在拍這片子的時候，也沒想得那麼深，電影本身被賦予的內涵，很多都是影評家閒扯淡撤出來的，也許馮曉剛拍這個片子的初衷，只是在向他的觀衆闡述一個非常淺顯的道理，那就是，人類的精神力量在大多數時候，都屈從於肉.體的需要，並且因此而造成精神上的痛苦。
對此，宋錚曾經以爲那是個例，現在他才知道這是通解，如果世間真的存在所謂忠貞不渝，那麼最合適執行的對象是和，而衆所周知和是不結婚的，即使肉.體能保證絕對的循規蹈矩，但是在精神的輔道上永遠都塞滿了車。
那些所謂幸福的婚姻，在宋錚這種俗人看來更多的都是因爲習慣，因爲這麼過和每天洗臉刷牙是一樣的，也就如此過下去了。
另外，宋錚推測另外一個很重要的因素是專注之力，把注意力集中在一點上，其餘的**纔會紛紛墜落，而不是紛紛揚起，這又說回去了，最幸福的婚姻需要和來完成。
總之，宋錚是被這片子嚇到了，不是因爲結果，而是因爲作用選擇都處於兩難境地，且無法改變，馮曉剛的這部堪稱轉型之作的作品讓人感覺到，生活沒有最糟，只有更糟，看完以後，它能使鬱悶者更加鬱悶，絕望者更加絕望。
總之，這片子一點都不好笑。
不過，如果拋開馮曉剛以往的平民喜劇電影，單純評價這部《手機》的話，感覺還是很深刻的，電影裡面通過手機，將一些人的心理揭示的淋漓盡致，讓宋錚的一個朋友看完後，盯着剛買的手機直髮呆，宋錚也彷彿被無情的譏諷一頓。
許多人的評論，都對馮曉剛的這部電影極爲失望，就像宋錚，一開始也失望的要命，可是當把這部電影，當作一部正劇來看的時候，他還是認爲這是一部很好的電影，它可能不同《無間道》的酷、《甲方乙方》的笑，但那些都是不切合實際的，旨在愉悅個人個人的。
而《手機》則不同，它無情的揭示了物質社會的艱險和虞詐，尤其精彩的是開頭主人公當礦工，和之後的成名進而腐化形成了鮮明的對比。
而那首嘶啞真摯的“今年你回不回家”，真的應該引起所有人對社會深深的反思，正應了張國利扮演的費墨在片中末尾說的話：科技發達了，物質生活進步了，但人們的精神生活卻窘迫了。
可以想想貧窮時的嚴守一爲了生活打拼，淳樸怡然，而在滿足了物質**後，便思起自認的精神享受，這個時代的悲劇就這樣產生了。
聯想舊時代“日夜不閉戶”的和睦，很令人汗顏，社會究竟是進步還是退步了？！
如果看社會的決定力量一一人的話，想來就真的遺憾了。
宋錚看完這片子，就時常想起同是礦工的《平凡的世界》中的孫少平，不知如果路遙繼續寫下去，少平會否同嚴守一般變質。
說起來，通過這個片子，或許馮曉剛真正要向人們傳達的信號，或許應該是，每個人都有警醒自己的精神狀況，“每日三省吾身”，畢竟青年人是未來的棟樑，年輕人的意志將會決定國家社會的發展方向，爲了美好的祖國，確實需要美麗的心靈。
當然，這些純屬扯淡！
總之，馮曉剛的這部片子稱作“賀歲”，實則，是將一份沉重的禮物夾帶凝重的悲哀獻給觀衆，就衝他這份勇氣，就是很值得尊敬的。
馮曉剛還在一個勁兒的侃，侃他對於某個單一事物的各種極端看法，劉震芸時不時的插上兩句話，堪稱點睛之句。
宋錚則充當聽衆，一邊聽，一邊跟着笑，時不時的陷入沉思，然後一根接着一根的抽菸。
馮曉剛說着說着，突然想起來，這屋子裡還有一人呢。
“嘿！錚子，怎麼回事兒啊！？不是說好了一塊兒聊聊嗎？就我們倆人在這兒白活，你這是看戲呢！？”
宋錚正聽得過癮呢，馮曉剛這突然掐斷了信號，讓他的思緒立刻從原版的《手機》裡飛了出來。
剛要含糊過去，突然又止住了，說起來，馮曉剛的這部轉型之作《手機》，原版電影確實存在着很多遺憾，比如正題風格過於壓抑，從電影的色調上就能看的出來，還有就是，諷刺的還不夠狠，不夠徹底。
既然現在，宋錚有機會參與進來了，那麼是不是可以稍微爲這部馮曉剛的惋惜之作，帶來一點兒改編呢，至少讓它比原版多完美那麼一分。
宋錚想着，突然笑了起來。