當晚拜仁在橫濱舉辦了慶祝活動，邀請了日本的拜仁球迷，當然還有不少主動報名的王艾球迷，大家其樂融融。第二天一早拜仁從東京出發回到德國準備上半程的最後一戰，而王艾則前往駐日大使館參加活動。
第一項也就是王艾上午抵達後馬上開啓的活動是前往日本工學院大學和bj航天航空大學聯合聯合開設的孔子學院拜訪，與廣大師生座談。大使館想的挺好，讓王艾講一講中國文化，畢竟你雖然是歐洲兩個大學的博士，可你也是人民大學的碩士，但從實際效果來看，尤其是當提問環節開始後，還是變成了一場追星會。
大使館見“廣大人民羣衆”喜歡這個可也不犟，在兩國關係前幾年最困難的階段，兩國交流領域唯有足球領域逆勢而起達成了中日韓三國聯賽特別外援制度，而王艾正是牽頭人之一。
既然足球運動已經成爲了事實上兩國人民友好往來的重要渠道之一，那麼讓王艾這個在日本全國擁有無上名望的人談談足球，那就等於是談兩國友好，還不顯山露水。
活動的最後時刻，在主辦方的極力邀請和大使館的慫恿下，王艾起身在臺上表演了一段顛球。但因爲是即興的大家準備不足忙中出錯，具體說就是工作人員拿了一個足球上臺，而現場球迷也拿了一個足球上臺，王艾只好夾着一個巔着一個，巔了幾下手上一滑，又一個足球掉了下來，結果王艾下意識的用腳去接，然後就意外的變成了同時巔兩個足球。
大禮堂裡歡呼聲不斷，一浪高過一浪，王艾玩的興起中途還演示了一把一個頭頂一個、腳下一個的片段。這多虧了王艾找回了矇眼顛球技術，才能在不看腳下的情況下實現盲巔。
活動的最後是王艾在兩個足球上簽名並和廣大師生不斷合影結束。
下午王艾被大使館安排參觀了幾下中資企業，因爲大使館“狡猾”的把北方造紙日本分公司列入期中，這讓負責溝通的李俊只能無語望蒼天：我家王二類似活動的出場費500萬都打不住，你們這白使喚人也是夠了。
王艾倒無所謂，反正壞人都是李俊這個小眼睛當。我這濃眉大眼的一瞅就是好人，不信你看我真誠的眼睛！
晚上回大使館吃了一頓飯，王艾抖擻精神前往朝日電視臺接受專訪。
話題自然是先從足球開始、又談到了王艾上次來拜訪中島美雪的趣事，然後主持人在採訪提綱之外突然問了一個問題：“兩年前中國gdp超過日本，未來會怎樣？”
王艾愣了一下隨口答道：“這不是歷史常態嗎？”
王艾注意到中國大使館工作人員立刻去找節目組溝通，索性拿起杯子喝了口水等待。片刻後溝通完畢，中國大使館在王艾助理李俊的支持下拿到了節目的事後剪輯權，才讓採訪繼續進行了下去。
“如果我從政治的、經濟的、文化的甚至經濟產業分佈的角度去說，可能就和許多觀點一樣彼此爭議不休。”王艾在節目重新開始後淡定的道：“但我是搞哲學的，我更願意在哲學的角度去觀察。歷史可能是最好的素材，中國這麼大，一旦中國安定發展，那麼必然會在經濟上超過日本，近代日本對中國的領先纔是反常態的。”
被警告了的主持人不敢再亂說：“請王君更詳細一點解釋近代中國的淪落。”
王艾點了點頭：“從哲學角度來說，近代中國面臨着一個漫長的封建社會向資本主義、社會主義社會過渡的歷史任務，着重解決的是上層建築的革新問題。保皇黨、革命黨、國民黨、共產黨這些中國內戰的力量，他們的政治主張都是用來代替封建社會上層建築的，也是彼此矛盾無法協調的，那麼只能通過實踐來證明各自的主張。最後，經過幾十年的驗證，共產黨和社會主義被中國人民認可，中國的形勢就如同三國歸晉，開始了分久必合與民族復興的歷史進程。那麼當這個進程開啓後，中國重新成爲東亞中心就是必然的，也是歷史上重複過很多次的。”
“您是說……”主持人沉吟了下想笑又不敢笑：“中國從1912年到1949年的37年，打了無數戰爭的37年，只是爲了革新哲學？”
“從哲學的角度來說是這樣。”王艾淡然的接着道：“清帝國搞了洋務運動，最終證明不進行上層建築的革新是不行的，而上層建築怎麼革新？向什麼方向革新？大家各有各的主張，那最後只能通過實踐來證明，哪一個哲學體系更優越、更適合。”
“那爲什麼中日兩國選擇了不同的道路，而且日本先復興呢？”
“因爲日本小啊。”王艾用奇怪的目光看着主持人，頓時讓主持人感覺智商遭到了暴擊：“如果日本是一艘一百噸的船，中國就是一艘萬噸的船，當日本完成轉向時，中國的船錨還沒放下呢。”
“那兩國的未來會怎麼樣呢？”主持人接着問道：“如你所說，日本是一艘小船，所以轉向快，啓動快，速度也快，那爲什麼中國會追上呢？”
“因爲大船後勁足啊。”王艾笑道：“百噸的船能完成環球航行嗎？除非你的船長叫路飛，還有一個叫娜美的航海士。”
直播間大笑過後，主持人笑容還在臉上就突然問：“這就是日本失去的二十年的原因是嗎？那麼，中國將來會入侵日本嗎？”
王艾也帶着笑容反問：“請你告訴我，日本有什麼值得入侵的？土地？日本的土地養活日本人自己都很費勁，每年要大量的進口糧食。”
“也許是科技？”
“發動戰爭搶奪技術的成本和研發這些技術的成本哪一個高？你看看歷史，哪一場侵略戰爭是爲了掠奪科學技術？”
“也許是文化？”
“哈哈，你確定？”王艾失聲笑道：“我確實很希望中國能出現中島美雪、濱崎步、村上春樹、鳥山明、尾田榮一郎這樣的藝術家，可是搶走他們只會讓他們像離開土地的花朵一樣枯萎，何必呢？”