或許在不少人心中，比弗利山莊就是有錢人的代名詞。
但是說實話，周方遠覺得真的挺無聊。不過怎麼說呢，當所有人都覺得比弗利是有錢人該去的地方時，那裡就真的成了有錢人才應該去的地方。當然了，全世界的有錢人何其多，哪怕是一人一張椅子，都能將整個比弗利山蓋上一層。
原時空2012年，一對年輕的華裔寧思嶠夫婦斥資3450萬美元，買下貝弗利山莊一座法式豪宅。該豪宅建築面積達3.6萬平方英尺（約3344平方米），佔地面積達2英畝（約合8093平方米），坐落在貝弗利山的山坡上，可以俯瞰著名的日落大道。值得一提的是，該豪宅2008年的最初標價高達6850萬美元。被稱爲比佛利山寧豪宅。
周方遠這一次購買的，是一座佔地面積超過10000平方米，售價超過五千萬的豪宅，說實話，這應該是他價值最昂貴的一處住所了，若非這段時間臉書和推特發展很好的話，他還真的未必有足夠的資金來購買這處豪宅。
很多人或許認爲，比弗利山莊其實就是一個別墅區，事實上，這麼想是錯誤的，比弗利山莊準確說，應該可以稱得上是一個城市，因爲這裡有民選市長、警察局和消防部門等職能部門，也是好萊塢明星和洛杉磯富豪們居住的地方，到了這裡就像進入人間仙境一般。有“全世界最尊貴住宅區”稱號是洛杉磯市內最有名的城中城，每年吸引無數來自世界各地的觀光客，好奇地在大街小巷探索。而其中被世界各家名牌精品店環繞的羅德爾街更是鼎鼎大名。
舉世聞名的比佛利山莊四周被洛杉磯的多座城市圍繞着，東北邊與西好萊塢經達西尼大道相接，西好萊塢知名的日落街道也包含比佛利山的日落大道。威爾榭大道、聖莫尼卡大道和日落大道構成了比佛利山莊主要的幹道。比佛利大道和羅迪歐大道則是其中的購物區。冷水峽谷街是比佛利山莊通往舊金山谷地的主要道路。
大部分的居民住在比佛利山莊日落大道以南相對平坦的“平地區”。但位於日落大道以北的住宅比其他地區的價格高出許多，而比佛利山最昂貴的住宅都位於丘陵地上。威爾榭大道將“平地區”分爲兩個區域，分別爲“軌道北邊”（north of the track）或“軌道南邊”（south of the track），這是因爲過去威爾榭大道曾經有條紅線鐵路而得名。
除了比佛利山飯店和比佛利希爾頓飯店之外，所有的商業設施和政府辦公室皆位於聖莫尼卡大道的南邊。靠近比佛利山市區的還有著名的“洛杉磯鄉村俱樂部”，擁有兩座高爾夫球場。
比弗利山面積不大，約6平方英里，有35，000人口，因此到比弗利山遊覽，可以慢慢欣賞這裡的美景。以名店購物爲主的羅迪歐大道，包含了所有南加州最名貴的店家，而且每一間名店，都有其獨特建築風格。這裡的名言是：“買東西不要問價錢，問了就表示你買不起。”
所有名牌珠寶與服飾在這裡找到最華麗的展示所，每家店面均佈置得金碧輝煌，氣派泱泱如美術館。而近年來開張的“RodeoDrII”，更爲這條名店街增加60%的零售面積。其室內設計耀眼奪目，有手雕大理石配合黃銅大門，擎天的拱柱將噴泉突顯得更加氣勢不凡，它是世界最貴的購物商場。
比弗利山莊主要大街威爾榭大道，是銀行、商業大廈所在，這條街上有數不清的頂級大百貨公司。附近的比弗利購物中心也是許多名人的最愛，中心內有將近180家專賣店，外觀相當特殊，以外圍的透明手扶梯和重搖滾餐廳爲兩大特色，電影《火山爆發》的臨時醫院就是這裡。比弗利山還有18間世界著名的首飾與古董店及數不盡的餐廳。有一間意大利餐廳，叫“Mezzaluna”，極其有氣氛，隨和衣着便可入內。
餐廳有烘爐當衆烘餅，一邊還有酒吧。
這地方逢星期二是“摩托車之夜”，來此飆車的均是風頭人物，影星喬治·邁克爾就是此店常客。
“Bistro俱樂部”是大明星和影劇記者聚集之所，它在60年代由60多位明星出資開設。有“粉紅宮”之稱的比弗利旅館，住宿過無數名流仕紳，到此住一晚，說不定可摸到漂亮寶貝用過的燈罩，或照到玉婆用過的梳妝鏡。
羅德爾大街是比弗利山莊的名店街，街道兩側林立各頂級品牌的旗艦店，不僅是氣勢比其它購物區更高，各個建築在室內外設計上都極爲用心，體現出藝術與商業的完美結合。同時很多影片還曾在這裡取景。不遠處的Grove商區是洛杉磯潮人聚集的購物勝地，時尚尖端。農夫市場原是創立於1934年的戶外集市，現已從純粹販賣蔬果的市場變爲美食餐廳集中區，近百家商鋪令人眼花繚亂，漸漸成爲本土人氣旺地。
農夫市場始建於1934年，擁有100多家精品商店，飯店和食品店，是洛杉磯最佳的購物、餐飲和購買新鮮農貿商品的場所之一。新建於農夫市場相鄰的格爾夫購物村集中了各大零售商、精品店、電影院和飯店等設施。遊客們可以乘坐雙層電車從購物村的一端遊覽到另一端。
因爲比弗利山莊聚集了無數的人氣與靈氣，世界各地的巨星們紛紛在此購置房產，包括好萊塢電影明星，樂壇明星，NBA籃球明星，同時還有來自華人世界的著名藝術家，和來自世界各地的財閥。
巨星與富豪們聚集到比弗利山，炫耀他們的財富和地位，擴大他們的知名度，更多的財富因此源源不斷的滾入他們的錢包，形成了一個盤旋上升的財富螺旋，將這裡的主人們越卷越高，四射的光芒更加耀眼。
那些生活在萬衆矚目之下的人們，他們的生活方式與消費手筆，引領着全球時尚的潮流，他們站在奢華的頂峰向人們展示着一個五光十色的夢想。邁克爾·傑克遜、麥當娜、布蘭妮、布拉德·皮特、安吉麗娜·朱莉、奧尼爾、科洛莫瑞茲、港島影星龍哥、花花公子雜誌的老闆、艾瑪·羅伯茨等衆多名人在這裡擁有或曾經擁有豪宅，他們的豪宅在樹叢中若隱若現，既奢華，又神秘。爲方便繼續自己的職業足球生涯，貝克漢姆也於2007年夏天和妻子維多利亞搬到比弗利山莊居住。
詹妮弗·安妮斯頓和布拉德·皮特這對曾經人人豔羨的銀幕夫妻，也曾在他們的比弗利山莊的豪宅中演繹着他們的愛情故事。
說實在的，周方遠真的不覺得，有這麼一套房子就能如何如何。但照卡梅隆的話說，這是個圈子，真正的大富豪們住在什麼地方，他們也不知道，但是好萊塢這個圈子，這個燈紅酒綠紙醉金迷的世界，中心就在這裡，好萊塢有多少明星、導演、編劇都在這裡買了豪宅，就算沒在這裡買豪宅的，也動不動就會過來參加個趴體或者酒會什麼的。所以說，如果周方遠想要在北美電影圈做更多事情的話，只靠卡梅隆一個人的幫扶是不夠的，他需要認識更多的人。
當然了，以他現在同時掌握遠方影業、迪士尼影業以及漫威漫畫的實力，在這個圈子裡不敢說是大拿吧，小拿是肯定有了，反正如果他真的想要找誰演戲，錢給夠的情況下，敢不答應的人還真的沒多少。或者說，有多少人想要從他這裡得到角色而沒有機會那，如今周方遠入住比弗利，算是給了這些人一個機會，一個可以接近周方遠的機會。
房子呢，是不久前買下來的，內部精裝修，周方遠看過，覺得不用再大動了，打掃打掃衛生，換一下部分傢俱和牀品就可以。
所以這次他過來，直接拎包入住即可。
卡梅隆提議弄一個趴體，和其他人認識認識，周方遠也沒有拒絕。
找來專門的趴體公司，邀請函是卡梅隆來負責的，周方遠本身在這裡是沒什麼人脈的，就算別人想要認識他，也不能說他不邀請對方對方上趕着屁顛屁顛的過來吧，明星也是要臉的，所以怎麼着也得邀請一下，反正也費不了多少事兒。做這種事情，卡梅隆不專業，但他認識的人足夠多，邀請函一口氣發出去上百封，其中不乏有其他大公司的高層。
宴會開始這天，周方遠早早就去選了一套西裝，還做了個頭發，總之把自己給收拾妥當後，就在卡梅隆的安排下，在別墅裡等待着客人登場。
不多時，開始有人到來。
這時候來的，基本上都是些明星，有周方遠認識的，也有他不認識的，不僅僅是電影明星，還有點時間明星，甚至歌星運動明星等等，都有。
在鄙視鏈裡，電影明星永遠是最高位的，其他所有類型的明星，都要排在電影明星的後面，當然了，其他類型的明星服不服，這個就不說了。卡梅隆人脈廣，但他不可能同時認識所有人，這些人裡面，有很多，是被邀請者本身帶來的舞伴。這裡面的大多數人，周方遠都不太認識，他也懶得過去和這些人打招呼，雙方的地位根本就不對等。真正和周方遠身份對等的，是後半段來的這些人。
從這時候開始，一些導演和投資人就開始出現了。
在卡梅隆的引薦下，周方遠認識了不少人，而受邀者，也終於見到了周方遠這個傳奇人物。一個小成本電影，掀翻了當年的票房市場，而後投資互聯網投資遊戲，如今更是攜着大獲成功的超級英雄電影和魔獸改變電影，正式闖入好萊塢。如果只是一般的投資人或者導演，現在這種情況，說實話，也沒什麼地位可言。但周方遠還不同，他不僅擁有遠方影業，還擁有迪士尼的股份和漫威的絕大部分的股份，所以只要不是和周方遠有仇的人，基本上也都願意和搞好關係。
宴會第一個高潮，是斯皮爾伯格的到來。
史蒂文·斯皮爾伯格，是和卡梅隆齊名的國際大導演。
代表作有《大白鯊》、《奪寶奇兵》、《辛德勒名單》、《拯救大兵瑞恩》、《侏羅紀公園》、《外星人ET》等，和卡梅隆不同的是，史蒂文·斯皮爾伯格雖然沒有在票房上保持什麼記錄，但他是一位人情味十足的導演，總是對大衆抱有關懷意識，重要的是，他在片場裡不是卡梅隆那樣的暴君，無論是片場還是生活中，他都是一個非常溫和的人。
而他的電影也總能蘊含着對生活富有哲理的思索以及對人類生活狀態和最普遍情感的反思與關懷，直白地展露人類的內心世界。人性的善惡，對美好生活的夢想和追求，都在他的作品中被髮揮得淋漓盡致。斯皮爾伯格內心最重要的兩個方面是孩子似的冒險幻想和沉重的人類使命感。前者是他浪漫的感性，後者則是他縝密的理性；前者刺激觀衆的感官，後者構建觀衆的靈魂。
史蒂文·斯皮爾伯格的電影的形式結構斌予內容以一定的形態和意義，並通過對觀看者的策動獲得其認同。他的電影的形式和結構所生成的畫面和敘事或者回應意識形態的要求，或者是爲這種要求斌予具體形態，爲觀者提供一個安全、穩妥的意識形態港灣。
他的作品畫面和敘事講述着世界的某一地、某一種生存狀態，硯衆不僅僅覺得這種地方、這種生存狀態是舒適、愜意的，而且是誘人的，同時還是在電影裡可享有的。他的電影爲生活在井不愜意的世界裡的觀衆創造出愜意的替代景觀，這種替代物的創造滿足着慾望，並在影片的虛幻框架內梳理、甚至營造出觀看者與外部世界的種種關係。
和亞瑟·佩恩或庫布裡克的作品不同，斯皮爾伯格的電影已不僅僅是展示重要文化傾向、每五到八年對情勢作一總結的意識形態晴雨計。他的電影超越了迴應意識形態要求或爲這種要求提供形態的功能，而成了意識形態本身。斯皮爾伯格電影的意識形態構架將觀看者“招呼”到一個明顯的境域，此境域證實觀看者的存在，證實觀看者一直所信或所求的是對的、可及的，並在這過程中確保觀看者獲得興奮和愜意。
總而言之，他是一個完全不亞於卡梅隆，甚至從某種角度講還要超過卡梅隆的超級大導演，他的到來，在酒會現場引發了不小的轟動。