嘿嘿，等了那麼久，總算等來昭陽姐姐的長評了。
不過還得說一句，真是辛苦姐姐了.
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接文蠻久了，因爲過年春假給耽擱了，今日纔出評，伊緣請原諒！
快意人生，這是我看完伊緣文文的第一感覺，再看一遍，同樣還是這樣的感覺，全文基調輕鬆，然爽利之中亦不乏少許的嚴肅與一絲的懸疑，加之伊緣你喊我一聲姐姐，是以，評文，昭陽亦是會更加嚴謹、甚至有些嚴苛。
評文，接下來，將從三個大的方面着手：
贊、磚與諫。
贊
讚賞多多，但在此，昭陽只針對以下四點，由小到大。
第一點、簡潔的伊始，清楚交代。
一開始，伊緣給出的就是幽然失戀，酒吧流連，遭遇流氓襲擊，而後是打鬥中引爆炸藥，而後穿越。
很是簡潔清晰的伊始，不錯！
第二點、別樣的穿越生活，不落窠臼。
穿越重生，遇上的是世外高人，進而習修武藝，積極爲下山“玩轉”武林、盡顯魔女本色而準備，這一股子躊躇滿志與蠢蠢欲動，很是令讀者心癢癢，吸引力在此提升。
由此，伊緣證明了一點，一開始就不是以情愛爲主打的穿越文，亦是能很好地吸引人，贊一個！
第三點、鋪墊使得劇情發展合情合理，有條不紊。 wWW⊙тt kΛn⊙CO
爆炸穿越——學藝雪山——藝成下山——巧遇神偷——好奇學藝——昊府盜寶——火燒昊府——惹上禍端——酒樓倒閉——被逼打劫——結拜匪首……
之後便是一個陳年謎團浮出水面，引出寶藏，繼而是幽然與羅玄默之間的恩怨情愫的糾葛，故事開始緩緩行雲流水一般流淌開來……
有條不紊，節奏適當，張弛有度，吸引讀者的同時，亦是爲後文的發展鋪陳開來濃墨重彩的一筆，大讚一個！
第四點、活生生的女主，鬼馬精靈，快意人生。
“平日裡，雖然見過不少個性同她一般爽朗大方的江湖女俠，但是沒有一人擁有她的才智，她的……不可否認，他對她起了好感，但是昊府的放火，到軍營中的下毒事件無不說明着——
她，幽然，個性之狠毒。
她，幽然，絕對不會是天真善良的大家閨秀，小家碧玉，或者是無償幫助別人的江湖女俠。
她很現實，很世故，不會白白的幫助別人。有仇必報……”
這是伊緣借羅玄默之口描述的幽然，但，也是一個相當吻合的描述，幽然，就是這樣的女子。
不過，她的善良與好施也是她人性中的光輝點，對於小君這一羣苦命孩子，她不是趕盡殺絕，而是幫助他們甚至是充當“撫養”他們的姐姐。
此外，還有她的機智幽默、貪財好玩、執着倔強、好奇心濃重等，亦是更加多元化將她的性格呈現了出來，很是值得讀者細細咂摸的一個形象，在這裡昭陽要大大讚一個！
好，贊完了，現在開始砸磚，不算多，但，不輕，作好心理準備。
磚與諫
昭陽的磚，在這裡還是要交代清楚的：
大磚、小磚、石子。
問題嚴重的就是大磚，俗稱斷龍石（基本屬於沒有必要再寫的文）——狠砸。
問題不大的用小磚——扔過去砸中，引起作者的重視。
讀者勉強能忽略的問題，但，作爲羅嗦的我必須要給作者指出來的瑕疵，就丟石子——提醒作者，下次注意。
依舊是從兩個大的方面扔磚：
軟傷與硬傷
所謂軟傷，就是文中以下幾個方面有問題：
思想內容、人物形象、情節設置、故事發展、劇情安排、伏線設置等。
當然，可能會是其中一個有問題，也有可能是多個有問題。
所謂諫，一般有兩層意思：一是臣下對君王的進諫；一是朋友間的勸告。
昭陽的諫就是第二種。
軟傷這一塊，大磚沒有，小磚三塊，程度由輕到重。
扔小磚
第一塊，扔給文中跑龍套的角色。
跑龍套的羣衆演員本是不重要的，但，姐姐之所以在這裡拿出來和你說，是因爲你文文的定位。
你的文文幾乎算是與鳳鳴軒的其他文文不一樣，是以武俠爲主色彩的，更多的講求的是故事的跌宕與情節的迂迴曲折，再有就是人物形象的更加鮮明化和個性化，即使是跑龍套的羣衆演員，亦是需要有驚鴻一瞥的效果。
比如文中的問蝶，她是一個假扮柔弱的狠角兒，一出場幽然對她的態度，不用想也知道問蝶不會引來讀者的好感，再到最後她的真面目曝露，更是令人對她不齒。
可惜的是，深度不夠，之前的柔弱她完全可以再噁心一些的，之後的狠辣她完全可以再卑鄙一些的，畢竟她的身份是江湖中人亦是青樓無情娼妓，貪慾讓她選擇對幽然與羅玄默下手，俗世風塵該是早就令她的人性瀕於泯滅的邊緣了，所以，她的形象該是更加深刻一些的，錯過這麼好的塑造機會，實在是有些可惜……
其餘跑龍套的、目的只爲凸顯幽然形象的人物，例如昊原耀、董伯、小君、小易等，在此就不做一一詳細剖析了，謹記的是，對這些人物的塑造要一針見血，給讀者造成驚鴻一瞥、驚豔留影心中的效果，跑龍套的照樣出彩，且，能將跑龍套的塑造出彩，定然是一流的作者，伊緣多多努力、多多注意了。
第二塊，扔給文中的配角。
實話一句，除了幽然的師傅，文中的配角沒有誰給我留下很深刻的印象。
老頭的幽默與乖張，伊緣塑造得很好，或許是因爲幽然與之相處的時間較長，且，山上只有他們倆人，是以，筆墨除了着筆幽然便是她師傅了，如此，纔會令他的形象更出彩的。
但，往後的就很是遜色了。
案例來說神偷北門，同樣是師傅，怎的就厚此薄彼了呢？
神偷出場很是別樣，無可否認，不到一章，神偷這個賊人的形象便是來了一個一百八十度的大轉換，偷盜——慈善家，本該是一個好的開始，卻是後來，他的形象漸漸弱下來，再後來，戲份嚴重縮水，幾乎是被遺忘，即使是配角，亦是不該如此對待的，不能只是在牽線的時候讓他出來一下（辨識出來羅玄默的真實身份爲劍神大人），該是給他多一些筆墨，讓他的形象更豐潤，即使是側面的描寫，亦是可以的。
其他人物例如曹磊、湛海兒、老山等，就不做一一詳細分析，往後的劇情發展中，伊緣請多注意的，配角不一定
比主角好把握。
第三塊，扔給男主羅玄默。
羅玄默出場就有些受氣，即使是想凸顯幽然的形象，但是，用男主來凸顯，這一筆把握不好會弄巧成拙的，顯然，這裡就是出現了這樣問題。
再到後來的昊府相遇，倆人爭執以至於武鬥，最後雙雙被囚禁，伊緣使用的都是以男主的言行與性格，來襯托幽然的果斷、聰明和幾許狠毒，然，這樣的手法雖然很好，但是，男主的形象很是打折，不好。
距離男主形象升值前的最後一刻，伊緣依舊在用他來襯托幽然，他帶回來了問蝶，並且與幽然起衝突，還被問蝶奸計得逞，這個着實有些讓人扼腕，羅玄默實在是有些“腦袋被門擠了”……
慣走江湖的，應該是能識破問蝶的身份的，就連幽然都能，他豈會不能？
即使他不是慣走江湖的，但，他是聰明的，是很多事兒瞭然於心的，甚至有讓人感覺他大智若愚，就像後來他識破藏寶洞中幽然的想法一般，這裡他的形象是有了一個質的飛躍，變得很是聰明，前後落差有些大了。
更顯得落差大的是他的真實身份被曝露——狂劍。
或許伊緣想的本就是讓他的身份產生很大的前後落差，因爲狂劍的身份需要的是震撼的登場，但是，這樣有些不太符合，既然他這般能耐，之前的多次危急關頭，他怎的不出手？
即使不被激發狂劍的模樣，亦是該有所顯露的，他的另一個身份不是神劍大人嗎？
應該不至於那般束手待擒、而需要幽然來解救倆人？
再退一步想，之前，即使他心地善良或者是暫時被問蝶的楚楚可憐迷惑，但，相處少些時日，他該是能覺察到問蝶的不尋常的，至少他沒有對問蝶的身份以及來歷產生懷疑，這裡貌似就有些不合理、牽強了……
他的形象，似乎從一開始就有些模糊，優柔寡斷、婦人之仁、有些憤青、有些拖後腿，似乎還有些牽強的頹廢與愚笨。
或者，伊緣一開始的設置是，想讓他先是以一位稍顯落魄的公子形象出現，繼而與幽然不打不相識，而後是彼此患難與共，再到珍惜對方，再到相知相守，珍重一生。
但，伊緣眼中將幽然着筆太多，不是不好，是幽然成了“戲霸”，羅玄默的綠葉有些尷尬了，他的善良變成了婦人之仁、優柔寡斷，幽然的積極採取措施讓兩次一起遭遇牢獄之災的羅玄默顯得很是無用、甚至是拖後腿，這樣的把握……對於男主而言貌似很是不好。
或許，往後的戲份中，伊緣會對羅玄默的這些行爲作出一個合理的解釋，他或許有難言之隱，或許跟着幽然還有別個任務與目的……
若是沒有，還是建議伊緣對之前他的形象進行修改的。O(∩_∩)O~
所謂硬傷，即是文中存在的常識性的錯誤，一般從以下幾個方面着手：
錯字錯詞、病句病語、日常常識、知識的誤用（包括衣、食、住、行、用、地理、風貌、風土人情等）等。
硬傷：
硬傷沒有要砸大磚的，但是，也有三塊小磚是不得不砸的。
砸小磚
第一塊，扔給有些隨意的人物言語。
病例：
劉師傅……張口了：“只（這）是幽小姐從外地專門高價買回來的配料，有了這個配料，做好的菜餚非常美味，容易讓人吃上癮，但是它的副作用也極大。”
副作用，貌似古代沒有這個詞語吧，它是隨着西醫進入中國才隨之而來的一個名詞，在古代，不會有這個名詞。
即使是說不良反應，也是很古言的，類似於“服用後不良反應”等，不會如此先進到用一個近現代纔出現的名詞。
這僅僅是一個小瑕疵，文中真正需要注意的是不同的人物不同的身份，就會有不同的言行舉止，這些都必須符合各自的身份地位與性格，伊緣要多多用心雕琢、推敲、揣摩，如此，纔會顯得熨帖、整飭，合情合理。
幽然是穿越的現代人，言語會帶有濃重的現代色彩無可厚非，但是，其他的人物是古代的，就必須符合古人的言語習慣和行爲習慣，即使有乖張的角色，但，強加給現代人的行爲舉止與言語習慣，會顯得很是不倫不類的，伊緣，注意了！
第二塊，扔給查封“美食城”的官兵。
官兵查封“美食城”，如何都是不妥當的。
首先，在古代，官兵，是兵，是用來作戰的，是上戰場的，不會管城市建設、民生民計之類的。
就像現代社會，食品出問題了，不會是人民解放軍來管理一樣，是食品部門來管理的，或者是消費者協會。
說一個很誇張、但是道理卻是一樣的例子，肯德基出現了食物中毒，國際刑警不會管理的。
古代，即使沒有這麼多的協會，但是，至少是有辦事機構的，各朝各代的管理部門雖是不一樣，然，一般而言，是衙門管這事兒的。
這裡，官兵查封了“美食城”，貌似是不行的，要查封，也是衙役。
第三塊，扔給幽然的戶籍，以及由此引發的一系列問題。
幽然是親自穿越，並非魂穿，她的戶籍就是一個很嚴峻的問題，即使她是武林中人。
一個最基本的常識，現代人，走到哪裡幹什麼事兒幾乎都要身份證，就算是去網吧，亦是免不了的，因爲這是你身份的明證，更是你存在的一個證明。
古代就不需要嗎？
需要，而且，古代對於管理百姓這一塊更是嚴苛，因爲賦稅徭役的來源便是於此，若是沒有一個嚴格甚至是嚴苛的縝密戶籍制度，那又哪來的鐵桶江山之說？
即使是一個鬆垮的江山，那似是會更加嚴苛，沒有戶籍的、有戶籍的，都要徵收賦稅，遇到戰亂，更是要抓去服兵役、上戰場的，且，並不在乎多。
知識鏈接：
sumuxi.5d6d/thread-343-1-1.html
話說回來，即使伊緣在文中設置的是朝廷與武林是井水不犯河水的，先不說歷史上有沒有這個可能，即使是武林，亦是有武林的規矩的，管理武林中人亦是合情合理的。
不可能武林盟主是吃閒飯的，不管他的權力之下有多少出氣的人，新人的加入與死去、來往，他想必都是需要知曉的，不然，他做武林盟主幹嗎？豈非太清閒？
若是按照你說的，武林由武林盟主全權掌管，那他就需要建立龐大的權力體系，否則，他這個武林盟主做得就會是窩囊的，會是一個天生畸形的，人的權力慾不會這麼簡單的，大權在握，怎能不建立自己完善的“鐵桶江山”體制？
伊緣，這裡將武
林看得過於簡單了，若是沒有權力慾，左冷禪何必費盡心機做武林盟主？嶽不羣何必機關算盡，到頭來算了卿卿命根子？
權力，說到底，都是同宗同祖，朝廷的也好、武林的也好，都是一個味道，根源來自於人性，或者，人類原本的慾望。
再說伊緣的朝廷與武林“井水不犯河水”，似乎是行不通的。
元朝爲何懼怕明教、懼怕張無忌？
因爲明教打着的旗號就是反對蒙古人的統治恢復漢人的江山，自古，武林與朝廷是扯不清的，想來，沒有哪個名聲隆望的武俠小說家的文文中，武林與朝廷是平行線的，古龍的小李飛刀系列、陸小鳳系列，溫潤安的四大名捕系列、神州大俠系列，梁羽生的《萍蹤俠影錄》、《七劍下天山》等等，又何況金庸的射鵰三部曲、《書劍恩仇錄》……都驗證了這一句話。
PS：
伊緣有仔細看《寫穿越文的六大細節》，就應該明白的，銀票的出現以及如何使用。
這裡，姐姐需要提醒你的是，你的文中有出現銀票，就是說，幽然所到的朝代至少是宋朝以後的，那就注意，不要在文中出現宋朝以前的一些日常行爲習慣以及衣着服飾、官階等了。
錯誤假設（只是假設），例如：
秦朝以前的貨幣不要出現在你的文中，因爲，若是文中有誰拿着刀幣、貝殼去購買貨物，應該會被當成盜墓賊抓了吧。
道理很簡單，有誰看到21世紀的家樂福裡面，有人拿着銅錢購物的？
丟石子（硬傷）
第一、臆造詞語、成語。
病例：
《第一卷揚名第二十七章怒火衝冠（上、下）》
在這裡，不得不進行一個糾正，沒有怒火衝冠這一用法，這個“怒火衝冠”可以拆開爲倆成語：怒火中燒、怒髮衝冠。
怒火中燒：
【釋義】
中，心中。怒火在心中燃燒。形容心中懷着極大的憤怒
【出處】
宋·王邁《臞軒集》：“虛舟相觸何心在，怒火雖炎一響空。”
【用法】
主謂式；作謂語、賓語；用於激憤。
怒髮衝冠：
【解釋】指憤怒得頭髮直豎，頂着帽子。形容極端憤怒。
【出處】《莊子·盜跖》：“盜跖聞之大怒，目如明星，髮上指冠。”《史記·廉頗藺相如列傳》：“相如因持璧卻立倚柱，怒髮上衝冠。”
【用法】主謂式；作謂語、賓語、定語、補語；形容極端憤怒。
這裡的“怒火衝冠”，雖然能使讀者明白伊緣想表達的意思，但是，按照字面意思解釋出來，就是怒火直豎，頂開了帽子，貌似沒有這麼解釋的……
所以，成語還是用原來的好，臆造，這個習慣相當不好，伊緣，注意了！
第二、極少的錯字。
說伊緣的文中有錯字，不排除有些是打字時候的手誤，但，寫文就是要精益求精。
對於錯字，很多讀者不會在意，要求不影響正常的閱讀就好，也有作者不屑於計較這些細小的問題，但，寫文就是要精益求精，何況，一屋不掃何以掃天下？
螻蟻尚能毀堤，還是多多注意的好，沒有錯字的文，或許是不可能的，畢竟，杜絕錯別字是一件兒挺難的事，但，還是儘量避免的好。
建議伊緣，寫完之後回頭看兩遍，一遍是看情節，或許你還有想要加進去的內容；第二遍就是純粹看別句、錯字。
沒有別句、錯字的文，不但作者瞧着有小小的成就感，就是讀者讀來也順心。
第三、偶爾的病句。
“就是，現在我連上街買菜也很難再砍價了，因爲人家原來就打算着不賣給咱們的打算了。”小易也苦着臉。
相信不必我說，伊緣也看出來了這裡面的錯誤在哪裡。
別句不可怕，可怕的是發現不進行糾正或者是明知有錯誤卻懶得去糾正，得過且過，這樣的習慣對於一個寫文的人而言，是相當糟糕的，如此，影響文文表情達意的同時還會影響整飭。
PS:
額外贈送
三個【de】的用法，一般而言，常見的有以下情況：
的，它的用法比較多，有助詞、構成量詞等的用法，一般不會出錯。另兩個“地”、“得”掌握了，其餘的基本都是用這個“的”。
地，助詞，表示它前面邊的詞或者詞組是狀語，比如：天漸漸地冷了/事實求是地處理問題。
得，A.用在動詞之後，表示可能、可以，比如：她去得，我也去得；
B.用在動詞和補語中間，表示可能，比如：拿得動、辦得到；
C.用在動詞和形容詞後面，連接表示結果或程度的補語，比如：跑得氣喘吁吁/寫得非常好/天氣熱得很；
D.用於用在動詞後面，表示動作已經完成（多用於早期白話文，而這個也是作者應該注意一下的，寫古代文，多會用到這樣的句子），比如：出得門來。
最後，給一個建議，當然，這只是昭陽的一己之見，伊緣可以不採納的。
文，是要向大氣的方向發展的，宮鬥、江湖義氣、女子爭寵，固然有情節可寫，也會有不少的讀者來看，但，都不是我看中的，也不是我覺得能“登大雅之堂”的文，權鬥、宦海沉浮、帝王之業、商場詭譎，方爲大手筆作品的素材。
寫文，若想走得高遠，從各個方面下功夫自是要緊的，但，從昭陽建議的這些大的方面下功夫，更是必要的，且，也是文走向高遠的必須。
若是，伊緣只是一時的興起，寫文也純粹是爲了娛己娛人，閒時自得其樂，或者只是寫自己的想法，又或者想小賺一把，那就不用考慮姐姐這個建議了。O(∩_∩)O~
若是我記得不錯，伊緣的理想是自由作家，外加擁有自己的酒吧，那我就建議你接受我的建議吧……O(∩_∩)O~
以上就是昭陽作爲一個姐姐、一個嚴謹的評者給伊緣以及文文的拙見，有不足之處，還請原諒，在此，謹祝伊緣的文越寫越好，佳作多多！
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哎，看完一切，對於贊方面，不多說，說不高興是騙人滴，對於後面的，更不多說，說不難過更是騙人滴……
不過嘛，但還是得謝謝姐姐，畢竟鉨的長評讓我意識到許多以前沒有注意過的小細節。而且不得不說一句，姐姐實在是字字珠璣，一針見血！
後面的，我會小心，前面的，我也會修改……絕對，一定，肯定！
（本章完）