1001 蝴蝶效應

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自從埃文-貝爾重生以來,他其實一直就在產生蝴蝶效應。所有和他有關的事,似乎都在發生變化,比如說數字音樂商業化提前了,比如說選秀節目的幕後推手,比如說“神秘肌膚”在威尼斯電影節上拿到的銀獅獎……

不過,就目前而言,埃文-貝爾認爲真正的蝴蝶效應只有一個,那就是“神秘肌膚”拿到了原本歷史軌跡上沒有獲得的銀獅獎。因爲其他事件,或大或小,最終還是按照原本的軌跡發展了,只是他成爲了其中的參與者罷了。畢竟,他這隻小蝴蝶在歷史長河中,力量還是太小了。

但是現在,又有一次蝴蝶效應誕生的結果出現在埃文-貝爾面前了,第七十七屆奧斯卡。正如埃文-貝爾之前所想,歷史上“撞車”是應該加入第七十八屆奧斯卡和“斷背山”一起競爭的,但是因爲他這隻小蝴蝶的出現,使得“撞車”進入了2004年的播放名單,也獲得了角逐第七十七屆奧斯卡的資格。

一個月前,金球獎之上,“撞車”雖然不是大熱門,但是一項提名都沒有獲得,讓人大跌眼鏡;而在威尼斯電影節上一鳴驚人的“神秘肌膚”,也一無所獲,讓人扼腕;埃文-貝爾僅僅是通過“戀戀筆記本”拿到了一個最佳原創歌曲獎,聊以安慰。不過,當時埃文-貝爾並未出席頒獎典禮,所以也沒有引起太大的非議。

金球獎結束之後,奧斯卡就公佈了提名名單。在之前整個頒獎季中,表現十分出色的“撞車”、“神秘肌膚”、“戀戀筆記本”再次贏得了奧斯卡的青睞,以黑馬之姿加入了這場電影盛宴的角逐。這個提名名單,就與上一輩子的歷史發生了巨大的偏差。

最佳影片的提名名單中,“撞車”成爲了五名候補者之一,另外四名競爭者是“飛行者”、“杯酒人生”、“百萬美元寶貝”、“靈魂歌王”。

埃文-貝爾憑藉“神秘肌膚”,入圍了最佳導演的候補,他也成爲了奧斯卡歷史上,獲得最佳導演提名的最年輕者,這份榮譽讓所有人動容。這個記錄的原來保持者是約翰-辛格爾頓,他在二十四歲那年憑藉導演處女作“街區男孩”贏得了奧斯卡最佳導演的提名,現在,埃文-貝爾將這個記錄足足縮短了兩年,以二十二歲零兩個月的年齡成爲了新的記錄保持者。

和埃文-貝爾並列在候補名單上的,分別是馬丁-斯科西斯、克林特-伊斯特伍德、亞歷山大-佩恩和泰勒-海克福德。這四位導演分別就是最佳影片四部作品的導演,唯一的差別就是,導演了“撞車”的保羅-哈吉斯沒有能夠突圍,“神秘肌膚”雖然沒有進入最佳影片的候補,埃文-貝爾卻“戰勝”保羅-哈吉斯,獲得了他人生中第一個奧斯卡最佳導演的提名。

最佳男主角和最佳女主角方面,十一工作室的三部作品空手而歸,但是萊昂納多-迪卡普里奧代表十一工作室,憑藉“飛行者”拿到了影帝的提名,依舊不可小覷。但是埃文-貝爾卻依靠在“撞車”中的出色表現,贏得了一個最佳男配角的提名,這也是埃文-貝爾連續第三年在演技方面獲得提名。

“戀戀筆記本”的“永不放棄(i. won’t. give. up)”贏得了最佳歌曲的提名,“撞車”中來自十一工作室菲利普-勞倫斯創作的“內心深處(in. the. deep)”也加入了最佳歌曲的角逐;另外,“神秘肌膚”則在最佳配樂獎候補名單中佔據了一席之地。

“機械公敵”意外的獲得了最佳視覺效果的提名,最佳改編劇本中埃文-貝爾改編的“神秘肌膚”贏得了提名,而保羅-哈吉斯的“百萬美元寶貝”也在最佳改編劇本中佔據一席之地,另外同樣是保羅-哈吉斯編劇的“撞車”則入圍了最佳原創劇本的競爭,“戀戀筆記本”在最佳攝影中佔據一席之地,“撞車”最後還拿下了最佳剪輯的一個提名。

換而言之,埃文-貝爾在2004年出品的四部作品,在奧斯卡上一共獲得了十一項提名,再加上萊昂納多-迪卡普里奧的影帝提名,十一工作室在第七十七屆奧斯卡上拿下了十二項提名——必須提到的是,保羅-哈吉斯不屬於十一工作室,“百萬美元寶貝”也不是十一工作室的作品。這對於任何一家電影公司來說,都是一個不可思議的記錄。其中,屬於埃文-貝爾的就有六項提名,範圍涵蓋了製作、導演、演員、配樂、編劇等各個領域,也堪稱是創造了奧斯卡的新歷史。

對於埃文-貝爾在提名名單上的風光,媒體普遍認爲,這是學院派掌門人弗蘭克-皮爾森向埃文-貝爾發出的示好信號。在過去兩年,埃文-貝爾和學院派之間的糾葛雖然已經不再是焦點話題,但人們還是經常拿出來當做談資聊聊。

衆所周知,學院派對於演員出生的導演一向青睞有加,克林特-伊斯特伍德、梅爾-吉普森、凱文-科斯特納等人,在學院派的名單上,都是代表人物。其中凱文-科斯特納轉行成爲導演之後,處女作“與狼共舞”就拿下了奧斯卡最佳導演小金人,絕對算是一個神話。演員出身的埃文-貝爾,先是在百老匯證明了自己的實力,隨後又在“神秘肌膚”的導演位置上一鳴驚人。學院派改變之前對埃文-貝爾的糟糕印象。比起凱文-科斯特納來說,埃文-貝爾現在的成績只能說是剛剛起步而已。

今年,將是弗蘭克-皮爾森在美國電影藝術與科學學院掌門人位置上的最後一年任期,六月份的換屆選舉,弗蘭克-皮爾森將不再繼任。這也就意味着,奧斯卡將迎來改朝換代的契機。在這個關鍵時刻上,學院對演員出身的導演埃文-貝爾伸出了橄欖枝,也被媒體認爲,是弗蘭克-皮爾森爲首的老派勢力,在向這位如日中天新生代全能藝人示好的直接信號。

同時,也是希望能夠在換屆選舉中,讓老派勢力再次力壓新派勢力,蟬聯主席的位置。畢竟,埃文-貝爾身兼導演、演員、編劇等多個職位,在各個協會都有不可小覷的職位,這三個部分的協會成員就佔據了學院派超過三分之二的數量了,雖然目前埃文-貝爾資歷尚淺,影響力還有限,但是可以想象,未來他的影響力將在這些協會之中不斷擴散,那就十分可觀了。弗蘭克-皮爾森在換屆之際伸出的橄欖枝,也頗爲耐人尋味。

特別是在金球獎上一個提名都沒有獲得的“撞車”,在奧斯卡上拿下了四項提名,這在整個頒獎典禮歷史上都是十分稀少的。如果“撞車”能夠獲獎,那就將是歷史上史無前例的第一次:有一部作品連金球獎提名都沒有獲得,卻拿下了奧斯卡小金人。而埃文-貝爾以二十二歲之姿拿下最佳導演的提名,與馬丁-斯科西斯這樣的頂級大牌導演並列,更是意味深長。

當然,這只是提名名單,埃文-貝爾究竟能否獲獎,弗蘭克-皮爾森是否真的對埃文-貝爾冰釋前嫌了,必須等頒獎典禮結束之後,才能知道。媒體對於本屆奧斯卡結束之後,埃文-貝爾和學院派之間的關係也十分好奇。更何況,提名名單上,獲得十一項提名的“飛行家”、獲得六項提名的“百萬美元寶貝”也都是關注對象,媒體的焦點可絕對不止埃文-貝爾一個。

上一輩子,第七十八屆奧斯卡“斷背山”與“撞車”的對決,現在變成了“撞車”與“百萬美元寶貝”的碰撞,這是保羅-哈吉斯擔任編劇兩部作品的正面對決,讓人期待。埃文-貝爾的蝴蝶效應已經發生了作用,但是這蝴蝶翅膀究竟能夠引起多大的颶風,就要等待頒獎典禮拉開帷幕了。

一年一度的奧斯卡就是電影人的盛宴,雖然有許多批評認爲,奧斯卡現在越來越商業化了,完全就是美國人的商業遊戲,其背後折射的公關策略,也說明了奧斯卡似乎不再那麼簡單了。

但不可否認的是,奧斯卡就是全球最受矚目的盛會,在頒獎典禮上演員們的一舉一動都會受到無數的矚目,更不要說典禮之前的紅地毯和典禮之後的奧斯卡之夜了。任何一位演員,都不會錯失奧斯卡的舞臺,即使它的“商業銅臭味”已經鋪天蓋地。這是爲什麼呢?也許,因爲美國電影藝術與科學學院的六千名成員,不僅代表了專業性,也代表了普通觀衆,商業化和藝術性的平衡點,從來就沒有人能夠把握好,奧斯卡走到今天,已經是個中翹楚了,它所贏得的認可,即使有許多人不喜歡,但依舊是最重要的一項認可。

經歷了第七十六屆奧斯卡收視率的迴歸,第七十七屆奧斯卡卻又面臨着整個頒獎季的典禮都備受詬病,金球獎、格萊美的收視率都不容樂觀的情況,所以,在二月二十七日拉開帷幕的奧斯卡也承擔了巨大的壓力。

奧斯卡的頒獎典禮之上,從來就不缺乏大牌明星,但是收視率依舊會產生波動,這就說明了不是藝人導致的情況。事實也證明了,真正會影響收視率的一是頒獎典禮本身的精彩度,二是入圍提名名單中的作品對於觀衆來說是否有吸引力。簡單來說,今年的提名名單之中,就沒有去年“魔戒3”那樣具有羣衆號召力的作品,收視率的下降是顯而易見的。

對於組委會來說,如果有效控制收視率的下降,就是他們最重要的任務。上帝保佑,希望至少紅地毯上可以多一些爆點,比如說埃文-貝爾,難道他就不難像格萊美一樣,攜帶一個女伴出席嗎?

埃文-貝爾的回答是,當然可以。

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