239 入住新家
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詹姆斯-曼高德，其實他在好萊塢名聲並不顯，但埃文-貝爾對這位導演卻是瞭解甚多。
在埃文-貝爾的記憶之中，詹姆斯-曼高德的導演生涯，一共也就只有七部作品而已，但他和“改編劇本”的編劇查理-考夫曼一樣，出品不多，卻部部‘精’品。也許對於觀衆來說，導演詹姆斯-曼高德這個名字略顯陌生，但對於電影業內部、對於學院派來說，這個名字卻是電影質量的保證。
1995年，詹姆斯-曼高德拍攝了他的導演處‘女’作“說不出的情話”，這部電影好評如‘潮’，在聖丹斯電影節上首映，獲得了最佳導演獎，之後還代表美國在世界三大電影節之一的戛納電影節“導演雙週”期間進行展映。
1997年彙集了史泰龍、羅伯特-德尼羅等一線男演員的“警察帝國”依舊獲得了肯定；1999年改編自小說的電影“移魂‘女’郎”，安吉麗娜-朱莉在詹姆斯-曼高德的調教下脫胎換骨，憑藉這部電影中的出‘色’表現獲得了奧斯卡最佳‘女’配角獎；去年，即2001年，詹姆斯-曼高德又拍攝了“隔世情緣”，獲得了兩項金球獎的提名，雖然最後未能獲獎，但專業人士還是對此片讚譽有加。
和查理-考夫曼一樣，詹姆斯-曼高德也許並不高產，但他每一部作品總是能夠獲得好口碑，可見他身後的功底了。上一輩子，“致命身份”就是詹姆斯-曼高德的第五部作品，延續了他‘精’湛的水準，再次獲得一致肯定。所以，詹姆斯-曼高德無疑是“致命身份”最合適的導演。
當然，埃文-貝爾也考慮過找克里斯托弗-諾蘭來執導“致命身份”這部電影。克里斯托弗-諾蘭的風格首先十分適合，其次他對於心理學方面也一直都是有關心的，無論是之前的“記憶碎片”，還是後來出現的“盜夢空間”。克里斯托弗-諾蘭對於影片的底蘊方面總是不缺乏探討。
不過，最近克里斯托弗-諾蘭正在忙碌即將上映的“白夜追兇”事宜，不見得就有足夠的‘精’力。權衡過之後，埃文-貝爾還是決定先找詹姆斯-曼高德。
但這裡有一個重點，詹姆斯-曼高德一向習慣於自己寫劇本自己拍攝，來自其他編劇的劇本他基本連看都不會看。埃文-貝爾不知道上一輩子詹姆斯-曼高德是如何被說服的，這一輩子這項工作顯然就需要他來做了。
埃文-貝爾這種情況，一個無名製作人，卻有一個優秀的劇本，想要聯繫上導演，有兩個辦法，一是導演工會，二是熟人搭建橋樑。
如同演員們有美國演員工會一般，導演們也是有美國導演工會的。美國導演工會的歷史可以追溯到1938年的銀幕導演工會，該工會旗下包含了廣播劇導演、電視導演、導演助理、製片人助理，以及舞臺劇幕後工作人員等多個領域的從業人員。現今的美國導演工會，是美國廣播電視導演工會和銀幕導演工會合並而成的，已經有超過四十年的歷史。
工會，全稱應該是勞工總會、公認聯合會，其實就是基於共同利益而自發組織的社會團體。所以，工會就是維護這個羣體利益而存在的。
不過，不同於美國演員工會，美國導演工會除了維護導演們的利益之外，工會所組織設立的導演工會獎，在業界還具有至高無上的重要意義。對於導演來說，美國導演工會獎頒發的最佳導演獎，甚至超過奧斯卡和歐洲三大電影節的最佳導演分量。在業界，在學院派眼中，能夠入圍美國導演工會獎最佳導演提名名單的，都是一方豪傑。
所以，對於業界來說，美國導演工會獎不僅是奧斯卡風向標，其獎盃的分量更是不容小覷。由此可見，美國導演工會，在導演們心中不可取代的作用了。
美國導演工會，之於埃文-貝爾倒沒有太過深刻的意義，畢竟目前他和導演這個位置還是沒有太多瓜葛的。
埃文-貝爾通過導演工會，將“致命身份”的劇本寄給了詹姆斯-曼高德。在等待消息回饋的同時，又讓大衛-格林布拉特尋找一些關係，看是否能夠聯繫到詹姆斯-曼高德的經紀人。雙管齊下，總是可以直接找到這位深居簡出的個‘性’導演的。
在找到導演之前，無論是演員還是劇組成員，埃文-貝爾都暫時不急着籌備，不僅是因爲考慮到導演有自己熟悉的班底，更是因爲埃文-貝爾初次接觸製作人這個崗位，他需要時間來慢慢學習。埃文-貝爾可不想“致命身份”這個好劇本砸在自己的手裡。
見過邁克爾-科尼之後，埃文-貝爾又迅速投入到王子街十一號的裝修收尾工作中去。凱瑟琳-貝爾這幾天一直在弗蘭克-詹姆斯的帶領下拜見各個製作工廠，閒暇有時間就會忙碌埃文-貝爾格萊美頒獎典禮紅地毯服裝的剪裁，幾乎是腳不沾地的程度。不過雖然忙碌，但凱瑟琳-貝爾臉上的笑容卻越來越多，能夠從事自己喜歡的工作，對任何人來說都是一個美好的夢想。
所謂收尾，其實只是一些簡單的清掃，還有確認施工部分沒有問題的工作。王子街十一號的裝修，緊趕慢趕，在進入2002年之前就接近完工，今年年初又忙碌了一週左右，就算是完成了。不過因爲重新裝修之後，裡面還是殘留了有害氣體，所以又空屋了近一個月。還好，這次裝修粉刷的部位並不多，所以現在入住也不是大問題。
從去年的十月初，到今年的二月中旬，前後四個半月，王子街十一號三層樓的裝修總算是徹底完成，可以入住了。
站在街邊，打量眼前的小樓，臨街的兩邊都在允許的範圍內，重新堆砌了一排紅‘色’磚牆，將房子和街道隔開來的同時，還在後邊隔出了一個不到一百平方英尺的小院子。暗紅‘色’的磚牆上爬滿了常青藤，紅‘色’和綠‘色’相間的圍牆在寒冷的冬天、冰冷的紐約之間豎起了一道亮麗的風景線。
磚牆靠近托馬森街那一側的磚牆裡，種植了一排幼小的法國梧桐，不過此時都是樹苗，並沒有太多景緻可言。靠近王子街的這一面，可以看到磚牆的盡頭處搭了一個小頂棚，頂棚上也是大片大片的常青藤，然後一路沿着小樓的牆壁往上蔓延，將整座小樓靠近王子街的這一側面，遮去了大半。這個頂棚，就是小樓的入口處了。
在頂棚之下，有一扇木製的柵‘門’，往下走三層臺階，沿着‘門’廊走進去，就可以看到一扇普通的雕‘花’鐵‘門’，打開鐵‘門’之後是厚重的原木雙扇‘門’。
走進一樓的大廳，原本空‘蕩’‘蕩’的房間此時已經完全大變樣了。
地面已經鋪上了米‘色’的木地板轉，兩側都安裝上了原木衣架，中間放置一個圓形的玻璃旋轉展示臺，在左手邊衣架前面有一扇巨大的落地試衣鏡。靠近裡面的地方有一個淺褐‘色’的櫃檯，上面簡單散落一些紙張，還有一把木尺和一把三角尺。
擡頭的話，可以發現幾近木頭原‘色’的天‘花’板，整齊平整。乍一看，找不到明顯的吊燈；打開‘門’口牆壁上的開關，整個房間頓時亮堂起來，只見天‘花’板上暖洋洋的白熾燈灑落滿地，原來是在天‘花’板吊頂裡挖了中空的‘洞’，在裡面放置白熾燈，然後再用一個雕‘花’鏤空的木塊將‘洞’封堵好。如此一來，一眼望去，沒有特別之處，但打開燈之後，就會發現頭頂的燈組成了一個簡單的四葉草模樣。
這個大廳，簡潔明瞭，並沒有過多‘花’哨的裝修。但是從大‘門’開始，到衣架頂端的細節，還有櫃檯的邊緣，整個房間的搭配，都呈現出濃郁的英倫傳統風格。
爲了保留這幢房子原有的十八世紀亞當風格，埃文-貝爾在設計上可是沒有少費腦筋，添加的部分都儘量以簡單爲主，在保留房子原本設計的基礎上，讓房間煥然一新。
一樓大廳之後的工作室也延續了簡潔明瞭的風格，米‘色’系的裝修讓人心情爲之一亮。這裡就定位凱瑟琳-貝爾的設計工作室了。
作爲倉庫的二樓倒沒有大翻修，只是簡單重新粉刷鋪地了一下，然後製作了三個隔間：就算是倉庫，也要分‘門’別類。二樓最大的變化，就是一樓通往二樓的樓梯口，安裝了一扇防盜鐵‘門’。
用作居住的三樓則是完全變樣了，一走上樓梯，就可以看到正對着樓梯的那堵牆已經被完全敲掉了，外面安裝了欄杆和一個小‘花’圃，還留下了五十平方英尺左右的空間，顯然是一個陽臺。陽臺和大廳用一扇巨大的落地窗隔了開來，陽光可以肆無忌憚地傾斜下來，將整個房間的一半都溢滿。
地面上米‘色’的木地板從樓梯口鋪陳開來，左邊是房間，右邊靠樓梯口的位置就是一個長約二十英尺的吧檯，吧檯裡面可以清晰看到竈臺和鍋碗瓢盆，在竈臺的旁邊還有一個巨大的櫃子，裡面現在是空‘蕩’‘蕩’的，不過一個紅酒儲物格倒是十分顯眼。在往裡走，就是一個一人高的銀灰‘色’雙‘門’電冰箱。
正中間的火爐已經被清掃乾淨，正對着一組深灰‘色’的長沙發，還有一張笨重的原木茶几。火爐旁邊幾碼之外，有一張長桌橫在火爐和靠陽臺的牆壁之間，上面放着一臺電視機，還有一堆零散的紙張。
寬敞明亮，雖然略顯凌‘亂’，但已經打掃乾淨，這就是貝爾家的新家了，貝爾一家三口的歸屬地。
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