從社會學角度看，這部小說涉及了兒童性侵和家庭暴力這兩大社會問題。從純文學角度看，林奕含令人肅然起敬，她是一位傑出的小說家，屬於“老天賞飯”的類型。
——李銀河（著名學者 社會學家）
祭，在血污已成黑褐的古老祭壇。嘶喊，沉默在黯啞的文字之間。語言間或青澀，節拍偶有失控，但這不是玲瓏清揚的想象世界，這是年輕的生命留下的血肉擦痕。關於女人，關於生命啓航處的墜毀，關於個體面對機器時的無力。絕望、虛妄抑或希望？閱讀一份記錄，或開啓一封遺囑？
——戴錦華（著名學者 北京大學教授）
這是個恐怖、耽美，像轉動八音盒的各部位小齒鍵，又像無數玫瑰從裂縫伸出、綻放的故事。很像納博科夫和安吉拉·卡特的混生女兒。在一棟高雄豪廈裡，作者可以寫出《下妻物語》那樣的洛可可洋娃娃少女，迷霧森林的純潔儀式，但其實是將強姦這件事在時光中慢速地展演。那場強姦成了少女在現代古堡裡的鬼故事，她們出不去，從性，從詩意的僞造，從像花瓣枯萎的青春，從愛的未來積木，正常的日光下的那個“好女孩”，原本可以通往未來的時間感，都被姦污。但她寫的那些少女，又那麼的美。
這真是一本懂得“緩慢的，充滿翳影的光焰，駭麗的瘋狂”的小說。
──駱以軍（著名作家）
這是隻屬於年輕時代的炫目文字，是充滿缺陷又再難降臨的斷臂天使。那些綴滿修飾和比喻的句子像個口袋裡塞滿石頭的人，喘着粗氣往前走，一步步沒入水中。這部小說所展示的深刻悲劇在於，文學可以化作咒語，使人催眠，在漫長的反抗中，女孩漸漸開始享受受害者的角色，着迷於這場自己向惡魔的獻祭。
——張悅然（作家）
令人驚豔的文字，令人悲傷的故事，令人憤怒的現實。性與暴力，都處於人性的幽暗之地，有美，有沉淪，有欺騙和自欺，有迷醉和清醒之痛，很迷人也很令人厭惡。這本小說，不僅是漢語文學中稀有的由女性作家書寫的性暴力故事，而且是稀有的直麪人性之迷亂的故事，劃開肌膚，展現血肉，痛徹心肺。
——馮唐（作家）
《房思琪的初戀樂園》在創作上是有成績的，它並不是一個少女愛上狼師的言情小說，也不只是一部性侵受害人的控訴之書，它遠比這些簡單的標籤複雜。甚至我可以謹慎地這麼說，如果把社會的閱讀與迴應考慮進來，說《房思琪的初戀樂園》是2017年的年度之書，恐怕也並不爲過。《房》書其實是一部優美、準確而深刻的文學作品。它值得我們拋開一切雜音予以肯定。作者也是值得期待的新作家，只可惜這個期待是永遠無法驗證的了。（2017Openbook好書獎評審推薦語）
——詹宏志（作家 出版人）
這是一部我重讀了三遍依然震撼的小說。我並非感慨於作者命運的坎坷，而是震撼於她的冷靜。那種冷靜，是作者反覆用難以啓齒的恥辱、難以承受的痛試煉自己的內心，終於對痛苦到了麻木的程度，再平靜地講出自己的故事。
她的敘述是那麼清醒、透明，從中透出一切深淵。而凡是對這種無法命名的深淵看過一眼的人都再也不能把目光移開，黑暗如同狂濤奔騰，流進讀者的感官，到達了內心深不可測的地方。
——蔣方舟（青年作家）
走過危機四伏的成長，我們每個人都是青春的倖存者。
——史航（編劇）
有一種故事像受害者遺留在案發現場的指紋。無論是性作爲一種暴力，或是暴力以性施加，這本小說乍看是談論權力不對等之性與暴力，實際上更直指文學及語言如何成爲誘姦與哄騙之物；在加害者對受侵害者不可逆轉之剝奪和取樂中，成爲殘忍的同謀，背叛了溝通與文明，也使人迎向了失語和瘋癲。在此意義上，這個故事講述的不只是戀童的變態，也是戀物（文學）的：“我已經知道，聯想、象徵、隱喻，是世界上最危險的東西。”
然而，正是以其精彩的聯想、精準的象徵、深邃的隱喻、高度自覺而辯證的文學性……這部作品顯然不只是一本最佳新人等級的作品。作者的文字同時是一座富麗堂皇金色宮殿之建築，以及宮殿建築深處一張猩紅波斯地毯之繡工：揮霍，而頗有餘裕。這是將使讀者追問作者過去行蹤的那種作品：想知道作者過往都在哪裡躲藏，直到現在才探出頭來。
──湯舒雯（青年作家）
這本小說的寫作本來就是很不易的事情，你需要面對一個可能完全自我否決的過程。亨利·米勒早就說過，如果你連性都不能面對，如何面對更加血淋淋的自我。
可以看出作者是個非常纖細、非常敏感，別人一個眼神她都會揣測的那種女生。這種敏感的人對外部的反應比我們痛一百倍。
——衣錦夜行的燕公子（作家）
這個故事如此真實，這個故事如此殘忍，這個故事被講述不僅僅因爲罪惡需要被揭露和批判，也因爲人性需要拷問和救贖。
美好之物因爲脆弱而易碎，通過小說我們銘記並得以寬慰。
——楊慶祥（詩人，批評家）
這本書是一個年輕女孩身上最後的生機，她把力量放進了書裡，而沒有留給自己。
——張偉（新世相創始人）
這世界有個奇怪的現象，總是等到作者離開世界，人們纔去讀她的作品。這社會還有個奇怪的規律，總是等到人以命相逼，才意識到事情不小。若這本書裡的故事，能推動社會對性侵的重視，甚至推動立法，我想，這一切纔會值得，我想，這也是林奕含在天上願意看到的。
——李尚龍（青年作家、導演）