李大海說，這幅“鄭板橋的墨竹”是仿的，應當是民國時期的高手所仿，但畢竟是贗品。風格倒還有點像，風骨卻差了許多。
“揚州八怪”裡的鄭板橋畫竹子的時候，有一點多數人都看不出來的地方，那就是，它的起筆是在竹子的頂部，是先有竹子頂，然後向根步畫，接着才畫葉子，這就是爲什麼揚州八怪讓人稱奇的地方，特立獨行啊。
而這畫卻是和普通人一樣，起筆是在竹子的根步，和鄭板橋的不一樣。
杜天堂聽得一愣一愣的，他點着頭說，怪，還真怪。原來鄭板橋畫竹子是倒着畫的，這，這我還是第一次聽說。
李大海笑了笑接着說，第二就是端硯磨出來的墨汁顏色濃郁，是其他地方的硯臺比不了的。我在故宮見過康熙用端硯批閱的奏章，和這畫的墨色完全一樣，也就是說這畫是用端硯的墨畫出來的。但是鄭板橋一生拮据，從來沒有用端硯作過畫。所以，這畫是別人仿製的。
聽了李大海的話，杜天堂佩服得五體投地。他敬佩地說，李書記，你一眼看出了起筆上的疑點，甚至連這一幅畫是用的什麼墨汁都考證出來，簡直就是火眼金睛啊！
李大海微微一笑說，主要是我比較喜愛鄭板橋所畫的竹子，也比較欣賞鄭板橋的人格。他的爲人和作畫，都值得我們這些當領導的去學習。他的一首《竹石》就曾是我的座右銘。“咬定青山不放鬆，立根原在破巖中；千磨萬擊還堅勁，任爾東西南北風。”
杜天堂說，就是，就是，咬定青山不放鬆，李書記講得好啊！我們這些公僕，那就是要有咬定青山不放鬆的韌勁。
李大海笑着說，這不是我說的，是人家鄭板橋講的。
杜天堂說，一樣的，一樣的。反正我是從李書記你的口裡聽到的。
李大海擺了擺手繼續說，這一幅雖然是仿品，但屬於高仿品，也有一些年頭，還是具有一定的收藏價值的。
杜天堂對書畫毫無研究，也沒有一絲興趣，但同着李大海的面，也極力裝出一副求知若渴的樣子。並不時地問這問那，還不斷地對李大海讚不絕口。
談罷鄭板橋，李大海就把頭埋在了宋徽宋的那幅字中。
杜天堂說，這幅字，有的地方已經破了，筆道又這麼細，看着不像是皇帝寫的。沒有那個氣魄啊！
李大海仍在細細地品味着，似乎是在喃喃自語。筆道細，你算是說到點子上了，這正是宋徽宗的代表字體，瘦金體啊！這幅字雖然缺了幾個字，但仍可以看出是宋徽宗所作的那首《燕山亭》。
裁剪冰綃，打疊數重，冷淡燕脂勻注。
新樣靚妝，豔溢香融，羞殺蕊珠宮女。
易得凋零，更多少、無情風雨。
愁苦。閒院落淒涼，幾番春暮。
杜天堂說，宋徽宗這個人我知道，《水滸傳》上有他，《岳家將》上也有他，是個無能、亡國的皇帝。
李大海感嘆道，宋徽宗這個人的一生可以說是嚴重錯位，他在位25年，重用蔡京、童貫、高俅等奸臣主持朝政，窮奢極侈，荒淫無度。金軍南下攻宋時，他傳位欽宗，自稱太上皇。不久他就與欽宗一同被金兵俘擄。後被押往北邊囚禁，死於五國城。
其治國無能，但藝術才能頗高。書法稱“瘦金體”，傳世畫作有《芙蓉錦雞》、《池塘晚秋》等，並能詩詞。他確實是中國曆代帝王中，藝術天分最高的皇帝。如果沒有坐上皇帝寶座的話，他可能會成爲中國歷史上一個相當偉大的藝術家。至少在中國書法史和美術史上，他都會享有無可爭辯的崇高地位。那說不定就是又一個偉大的文學家、藝術家了。
杜天堂問，李書記，你是說，這筆道又細又長的，還有來頭，叫什麼瘦金體？
李大海說，正是，瘦金體就是宋徽宗創造的。
李大海又說，你來看，這瘦金書蒼勁有力，字體棱角突出，不愧爲瘦硬之書。瘦金書的橫畫較長，豎筆也甚少迴旋，中截細若遊絲，收筆重頓，側鋒非常明顯，長撇起筆往往有個彎頭，在他的筆畫中極少的運用傳統筆法中的蠶頭雁尾，卻把運筆的步驟展露無疑。書寫過程中還不可輕視速度的變化，瘦金書的書寫宜快不宜慢，宜小不宜大，其筋骨般的筆畫一氣呵成，由於它“瘦不剩肉，拋筋露骨，”所以字寫大就顯得單薄了。
瘦金體的運筆飄忽快捷，筆跡瘦勁，至瘦而不失其肉，轉折處可明顯見到藏鋒，露鋒等運轉提頓的痕跡，是一風格相當獨特的字體，今日的仿宋體，亦是從此中脫出。此書體以形象論，本應爲“瘦筋體”，以“金”易“筋”，是對御書的尊重。
見杜天堂聽得津津有味，李大海就接着說，宋徽宗酷愛藝術，在位時將畫家的地位提到在中國歷史上最高的位置，成立翰林書畫院，即當時的宮廷畫院。以畫作爲科舉升官的一種考試方法，每年以詩詞做題目曾刺激出許多新的創意佳話。
如題目爲“山中藏古寺”，許多人畫深山寺院飛檐，但得第一名的沒有畫任何房屋，只畫了一個和尚在山溪挑水；另題爲“踏花歸去馬蹄香”，得第一名的沒有畫任何花卉，只畫了一人騎馬，有蝴蝶飛繞馬蹄間，凡此
等等。這些都極大地刺激了中國畫意境的發展。
他對自然觀察入微，曾寫到：“孔雀登高，必先舉左腿”等有關繪畫的理論文章。廣泛蒐集歷代文物，令下屬編輯《宣和書譜》、《宣和畫譜》、《宣和博古錄》等著名美術史書籍。對研究美術史有相當大的貢獻。
趙佶還喜愛在自己喜歡的書畫上題詩作跋，後人把這種畫叫“御題畫”。由於許多畫上並沒有留下作者的名字，他本人又擅長繪畫。對鑑別這些畫是否是趙佶的作品有不小的難度。有一觀點確定他的真跡有《詩帖》《柳鴨圖》《池塘晚秋圖》《竹禽圖》《四禽圖》等，而《芙蓉錦雞圖》《臘梅山禽圖》是御題畫。
宋徽宗在其創作的書畫上使用一個類似拉長了的“天”字的花押，據說象徵“天下一人”。這也是中國歷史上最出名的花押。
徽宗皇帝與書法家交往的故事，爲歷代文人騷客津津樂道。比如，他與大書法家米芾的交往就很有意思。
米芾與徽宗一樣酷愛石頭，曾經在一塊怪石面前納頭便拜，尊稱此石爲兄，人稱“米癲”，就是米瘋子的意思。
有一次，徽宗令人在瑤林殿張掛兩丈長的畫絹，擺上極珍貴的筆硯墨鎮紙等，召米芾寫字。米芾上躥下跳、筆走龍蛇，並大呼：“奇絕陛下！”皇帝一高興，把所有眼前寶物全部賞賜給了米芾。
有一次在崇政殿奏事，米芾手執書札，皇帝讓他放在椅子上，他大叫：“皇帝叫內侍，要唾壺！”也不知是要皇帝用，還是自己用。
大約是一種抗議自己受了慢待的意思。管宮廷風紀的官兒要治他的不尊之罪，皇帝制止說：“對俊逸之士，不要用禮法拘束他。”
米芾曾經爲皇帝書寫過屏風，幾天後，皇帝派宦官賞賜給他白銀十八笏，十八笏爲九百，當時的人們以九百爲傻，和我們今天罵人二百五是一個意思。米芾興高采烈地對來者說：“知臣莫若君。皇帝真瞭解我。”皇帝聽說後，大笑。
某宮修完後，徽宗命米芾去寫字，當時米芾已經身兼書畫兩學博士，相當於中央書院和中央畫院兩院的院級領導。他用完皇帝御用的一塊珍貴硯臺後，一本正經地說：“這塊硯臺被臣濡染過，已經不堪再讓皇帝使用了。”
宋徽宗放聲大笑，將硯臺賞了他。他怕皇帝反悔，抱着硯臺就跑，結果弄得滿身墨汁淋漓。
杜天堂聽了，還有這麼多說道，太有意思了。
杜天堂心想，看來，今天晚上這兩件東西是拿對了。你看李大海那個投入勁兒，正像是一隻即將捕獲老鼠的貓。
（本章完）