小說業興盛了有四十餘年,到現今爲止，新一代的年輕人都是在小說的包圍下成長起來的。也就是說,每一個人的少年時代,或許沒有一個或嬌俏可人或溫和俊雅的青梅竹馬,或許沒有或艱苦或輕鬆的求學，或許沒有大起大落，沒有各種小說中類似的奇妙經歷。
但是，一定有一本或者幾本陪你長大的小說,可能是一個人在小說中的世界徜徉，也可能有幾個好朋友一起討論。
小說對於這個時代新一代年輕人的影響是很大的——這裡的新一代年輕人指的是能識字的，有條件讀小說的。實際上不符合這個前提條件的青年不過是影響小一點,事實上還是有影響的。
畢竟生活在這個環境當中,周圍總有人議論。而且不識字不要緊，茶館、路邊的說書先生總是有的,聽到有意思的故事覺得喜歡並且記憶猶新,這也是很正常的事情。
錢寶兒就是在這樣的時代成長起來的。
她出生在一個生活無憂而又算不上富貴的家庭,家中有爹孃和一個哥哥一個弟弟。靠着父親出租一些唱戲的行頭給戲班子賺錢，家裡過不上什麼大戶人家的日子,但是幾個孩子都得到了教育,包括錢寶兒這個女孩子。
她的老家崑山最有名的就是戲班子，戲班子需要劇本來演戲。而這個時代大家都樂於使用當紅小說改戲劇,而不是原創戲劇。
這個很好理解，到了連翹從後世來這個世界的時候，無論是東方還是西方,都全面進入了IP時代。出現在大小熒屏上的劇目都是來自改編，很少有原創的。這不是編劇不會寫東西了，這是資本的必然選擇。
小說、遊戲、漫畫等可以用於改編的原作，他們往往經過了市場的檢驗，至少證明了其中很多元素是受普羅大衆喜愛的。再將這些作品進行改編，其中的風險就會小很多。再加上原作改編有受衆基礎、有議論度、有爆點，無形之中又降低了一層風險，並且節省了宣發費用等。
這些原因造成的結果就是打開電視劇，出現的故事全都是改編的，很少有原創的。
這個時代面臨的問題和後世一樣，原創一部劇是有風險的，改編則不然。所以其中做選擇也就是一樣的了，只能說古今無新事。
錢寶兒生活在這樣的崑山，在她還不識字之前，已經把各種小說故事的戲給看飽了。等到她能識字，並且能夠拿家中訂的報紙看的時候更不用說，因爲父親喜讀報紙的關係，她幾乎看過了所有她能看到的小說。
從小，小說中塑造的世界就在她的腦海中留下了深刻的印象，一直不能磨滅。等到十二三歲的時候她也會嘗試着自己寫小說，只不過她不好意思讓大家知道這件事，所以那些稚嫩而樸實的初期作品都是深深地鎖在櫃子裡的。
等到快要從書院出來了，師長都問她們這班女孩子將來想要做什麼——女孩子一生自由的時候不多，這幾年是少見的能夠自主的，一定要好好把握。
當時師長的話給了她很深的印象，大意是說她們這些女孩子，很少有家裡指望她們養家餬口的，所以一定要做自己喜歡的事情。不然等到將來只得迴歸家庭的時候，豈不是要日日夜夜悔不當初？
受到這些話的鼓舞，她在找了一份普通工作的同時開始正經寫起小說來，並且將這件事告知了爹孃。很幸運的，他們並不覺得她這是異想天開，反而十分鼓勵她。實際上將小說投到旁邊的嘉定縣也是錢寶兒父親的主意。
錢寶兒的父親常年在外面接人待物，見識多一些，知道崑山支撐不起有氣候的報紙，在這裡寫了也白寫。而蘇州呢，競爭激烈，一個崑山來的小姑娘的文字根本引不起別人的注意。倒是隔壁縣嘉定正合適，報業很不錯，而且競爭並不那麼激烈。
也是這件事，讓錢寶兒開始向嘉定各大報紙投稿自己的小說。可以知道了，沒有業內人的指導，錢寶兒一開始並沒有任何起色。而且說不定她那些稿件根本沒被翻閱...需知道那些編輯也是很忙的，這種寄來的稿件很多都是放在角落落灰，等到報館做大清掃的時候就扔掉。
直到後來劉盈盈從校對室調到《朝日報》做編輯，收到了她的稿件，覺得這個小姑娘挺有潛力的，這才慢慢通過書信遠程指導起來。
如果說劉盈盈是在小說工作上對錢寶兒有最大幫助的人，那麼在這一年多中，一直在小說內核、小說世界中引導錢寶兒的，就是她最新的崇拜對象‘喬璉’。
讀者有個崇拜的小說作者一點也不稀奇，作者有一個自己的精神導師也很正常，錢寶兒差不多就是這樣。
別人的小說帶給錢寶兒的是喜歡或者討厭這樣的情緒，而喬璉的小說帶給她的卻是‘震撼’。在沒有看到喬璉的小說之前她根本不知道小說可以寫成這樣，寫到這個地步。每次看喬璉的小說她都有一種眼前一亮的感覺，好像小說世界被開拓出了新的一塊土地。
實際上，從崑山到嘉定，最終堅持一定要來，除了因爲劉盈盈的勸說外，更重要的就是因爲喬璉了。因爲喬璉在嘉定，而喬璉的編輯就是自己的編輯——這種和偶像聯繫緊密的巨大振奮感，後世的孩子恐怕更容易想象。
本來在本地工作還可以，現在有一個外地的工作等着你，雖然要離家千萬裡，但是可以和你業內最崇拜的人同一個工作小組工作，會不會心動？絕大多數的人都是要動心的。
來到嘉定之後雖然還沒有見過喬璉，但是錢寶兒也覺得非常開心。隨着事業上面的進展，總覺得離‘喬璉先生’越來越近了。更重要的是，喬璉先生從來沒有讓她失望過，無論是連載的《宦海》，還是斷斷續續出來的《藥廬瑣記》都能讓她始終保持着第一次看喬璉先生小說時候的震撼！
這種情況下，錢寶兒絕對是喬璉的一大迷妹！實際上從她因爲《有狐》一篇受到啓發，就決定要兼職寫地下小說就知道，喬璉對她的影響真的非常大。
“不不不，姑娘不要以爲我是在說好話，我是認真這般覺得的...這字十分似喬璉先生的！”
她本來是在看字畫攤上的那些字畫的，聽到‘喬璉’這個關鍵詞，下意識地就豎起了耳朵。反應過來這句話的意思後她沒有跟着說什麼，也沒有管連翹在那裡解釋。她默默地觀察連翹寫下的字，‘瑚璉之器’。
她不是什麼粉絲大佬，可以拿到喬璉的簽名版小說。但是有劉盈盈的關係，她其實是看過一些喬璉的墨書的。倒是連翹，因爲也沒有刻意注意過，竟然從來沒有發現兩人字跡十分相似！
當然，這也是因爲錢寶兒不像這個青年，因爲字畫和刻章的關係，對這種事情保持了一種職業敏感度。
喬璉的字跡總體而言是很平常的，屬於書法不錯，但絕對沒有什麼大家氣象的等級。這種類型的書法，在讀書人中間是很常見的，也正是這種常見才麻痹了錢寶兒。要是喬璉的書法很有特色，說不定她早就看出來連翹的筆跡和喬璉的筆跡有極大的相似之處了。
但是，現在由別人點出這種相似之後，一些事情就變得非常可疑起來了。仔細觀察就會發現，在普通的書法下，其實喬璉還是有一些自己獨特的運筆習慣的，只不過不注意觀察很難發現而已。
而這些運筆習慣通通在連翹的字跡中得以體現。
聯想到連翹刻什麼字不好，偏偏刻‘瑚璉之器’，可疑，實在是太可疑了！
之後的集會錢寶兒逛的十分沒有滋味，腦子裡想的都是連翹可能就是喬璉這件事。說實在的，一開始想到有這個可能的時候，她的腦袋裡面是懵的。無他，這聽起來太天方夜譚了。
之前關於喬璉真實身份已經有過好幾次大討論了，特別是鐵桿的讀者之間，各種猜測都是不少的。有一些猜測，即便是錢寶兒這個小姑娘迷妹聽了都會一笑了之，可想其中的荒謬。
可就是那樣的荒謬，其中無理的程度也不會超過現在這個可能性了。
從去年起以《海上歸來記》一書出道，並且出道就引起巨大反響的小說界現象級新人是一個女子，而且是如此年輕的女孩，這怎麼可能！？
不是說女子裡面沒有好作者，也不是說年輕人就寫不好小說。只是當這兩個要素加在一起出現的時候，在這個時代還是石破天驚的。何況喬璉小說中出現的世情人情、種種內容...實在不像是連翹這種出身的小姑娘能寫的啊！
連翹是普通市井殷實人家的女孩子，家中只有寡母。其餘的，她念的書院、結交的朋友、身邊的親鄰...沒有一樣是特別的。這樣的出身要怎麼長成喬璉先生那種曠世奇才！？