日本歌手圈也是有所謂的格差或鄙視鏈的，做獨立音樂的瞧不起那些想商業音樂公司妥協的主流音樂圈，而主流音樂圈裡爵士樂鄙視搖滾樂，搖滾樂鄙視民謠樂……至於流行樂當然就是鄙視鏈的最低端了。在日本要成爲一個音樂人，那就不要老是沉迷在流行樂類型內不能自拔。如果能夠將搖滾樂、民謠樂做得跟流行樂一樣火爆，那就是名利雙收的音樂人了。所以像X JAPAN這幫子玩樂隊的大佬們纔在日本音樂圈裡彷彿行走在人間的神祗。
林俊秀的音樂風格雖然被唱片行歸類在“日本流行音樂”的範疇內，不過在一些樂評人的耳朵裡，還是能聽出林俊秀努力在自己的音樂里加入各類風格。等到林俊秀的第五張單曲《嗚呼！青春歲月／不會飛的鳥》正式發行之後，音樂圈赫然發現林俊秀居然玩起了民謠搖滾。雖然林俊秀的民謠搖滾還是有些討巧，其中的流行曲風還是很明顯，可到底是民謠搖滾單曲啊！原本基於林俊秀身上的傑尼斯愛豆身份而不屑點評林俊秀的樂評人們，紛紛技癢起來。
首先給林俊秀吹彩虹屁的自然是傑尼斯事務所旗下的御用三狗腿——《日刊體育》、《體育日本》和《週刊新潮》。在日本，掛名“體育”的報紙一般歸類爲“體育”類報紙。不過這類報紙嚴格說起來應該是文體類報紙，因爲這類報紙的一半以上的版面都在報道娛樂圈的消息。特別像是《日刊體育》、《體育日本》、《體育報知》和《產經體育》這四家名義上的“體育報紙”，實際上跟狗仔報紙沒有太大的區別了。木村拓哉幾乎是每年都要輪流在這四家報紙上爆出“疑似死訊”，而未來關於他和工藤靜香的“離婚”新聞那更是多得連狗仔都自以爲是真的了。
不過不管怎麼說，《日刊體育》、《體育日本》和傑尼斯事務所關係一直不錯，所以小石孝樹自然也從公司裡接過了這兩家媒體的線。一方面與前線的報道記者關係良好，另一方面也以Cyber熊公司的名義向兩家媒體投放廣告。因此在林俊秀髮行單曲之後，這些平時有合作關係的媒體自然就紛紛將旗下御用文人吹的彩虹屁文章拿出來刊登。
日本的流行音樂圈子裡其實也有所謂的“本土派”和“西洋派”的鬥爭，日本本國的榜單和音樂獎將唱片分爲“邦樂（日本國內音樂）”和“洋樂（海外音樂）”兩大類就表示了這種鬥爭其實一直很尖銳。本土派認爲日本的流行音樂是源自日本的“歌謠樂”，然後逐漸吸收海外音樂的元素才發展成現在的日本流行音樂。因此，本土派將民謠樂視爲流行樂的正宗，對民謠樂加以保護。所以時至今日，日本的民謠樂在唱片界還是有一席之地，銷量還是有保證的。
林俊秀的新單曲是民謠搖滾曲風，雖然在民謠之後多了一個搖滾，但是本土派還是認爲林俊秀是迴歸正宗，同時包容時下流行。民謠樂在日本雖然是有地位的，但奈何歌手不多，特別是能拿出去吹噓的就更少了。現在有個林俊秀轉投民謠樂的懷抱，本土派的樂評人自然是立刻大吹法螺，恨不得將林俊秀捧成日本當代民謠樂的先鋒。
不過林俊秀得到了本土派的親睞就少不得要收到西洋派的打壓。縱觀日本流行音樂從1970年代快速崛起到1990年代黃金時代，首先在日本主流流行音樂圈火爆起來的風格是Jackson 5帶來的那種輕快靈魂樂。不過此時因爲全球的嬉皮文化和反戰思維，日本國內還是有一批音樂人在堅持那種自我表達的民謠樂，比如吉田拓郎、井上陽水、中島美雪等人。但是等到珍奇樂（日本早期流行的口水歌）快速走紅後，民謠樂就慢慢被打壓出了主流音樂圈。
等珍奇樂搞得全日本人都審美疲勞的時候，搖滾樂來了。搖滾樂和樂隊時代開啓了日本流行音樂的黃金時代。而在黃金時代即將落幕的時候，歌姬們帶着節奏布魯斯崛起。所以相較於本土派固守的民謠樂，西洋派的搖滾樂和節奏布魯斯顯然要勢大許多。
在本土派與西洋派的筆戰中，林俊秀的單曲和濱崎步的單曲就被推到了前臺。畢竟剛好一個代表了民謠樂，一個代表了節奏布魯斯，同時兩個人又都是暢銷歌手。既然如此，那就看看是林俊秀的《嗚呼！青春歲月／不會飛的鳥》繼續連冠，還是濱崎步的《A》再度翻紅。
當兩派的鬥爭激烈到這個地步的時候，將林俊秀和濱崎步身後的索尼音樂及艾迴音樂都嚇到了。歌手之間一般沒有深仇大恨，唱片公司之間也鮮有死敵。即便你的唱片這次壓了我的榜單或銷量也沒關係，下次我反過來就是了。但是這種音樂路線之爭就不是歌手們能摻和的了，萬一不小心就成了犧牲品，下半輩子基本就翻不了身。爲了消除外界的擔憂，林俊秀和濱崎步連忙共同上了一個綜藝節目。綜藝節目方也非常“貼心”地將兩人安排在一組，儘管兩人不時鬥嘴，但是配合起來卻非常默契，狠狠刷了一把“國民姐弟”的存在感。
“還好索尼音樂方面出手了，否則我們這次就真的要惹大麻煩了。”小石孝樹看着各大報紙，發現針對林俊秀和濱崎步的比較文章已經少了許多，剩下的都是一些地方小報，在輿論上完全形不成氣候。“林君，最近如果私底下碰到媒體的話，千萬要小心！”
“放心好了，我哪有機會私下碰到媒體記者？”林俊秀笑着說道。
“家裡那邊有嚴格的門禁，狗仔和記者進不去；學校那邊有法律法規的保護，狗仔和記者不敢進。剩下無非是路上就是上節目的時候，你們不都跟在我身邊麼？”
林俊秀其實心裡也有些瞧不起“本土派”，如果真的如他們所說，那民謠樂爲啥都是小衆樂？自己的民謠搖滾說起來也不算正宗民謠搖滾，而就算是正宗的，這民謠搖滾也是搖滾樂下的分支，本土派音樂人倒是能編。
“如果不是吵得太過分的話，讓他們吵吵其實也是不錯的。”小石孝樹將報紙放到一邊，開始拿起助理編好的行程表研究起來。
“民謠音樂人雖然作品的銷量不是那麼好，但是頂尖的那幾個還是有實力拿冠單的。重要的是，他們的影響力夠大，很多音樂獎項受他們的影響。這次能讓他們將你看作‘自己人’，那對你下半年競逐音樂獎項是有幫助的。現在你的唱片已經不缺銷量認證了，可獎項方面還幾乎是空白。”
日本流行音樂圈的最高獎是日本唱片大獎，然後比較重要的獎項就是日本金唱片獎、JASRAC獎、全日本有線廣播獎、日本有線電視大獎這四個。而後來比較重要的MTV日本音樂錄音帶大獎和CD店大獎則暫時還沒有誕生。
目前林俊秀唯一染指過的音樂獎項就是JASRAC獎，但是這個獎項的知名度不高。它是由日本音樂著作權協會頒發，針對的是每年版權費用最高的音樂，但是受獎方卻是唱片公司。比如林俊秀的棒球單就拿到了年度銀獎，歌曲是林俊秀的歌曲，可獎盃卻寄到索尼音樂手上去了。
不過這些獎項背後被有財閥操作的影子，所以真不是你的唱片賣得好就能拿獎。簡單來說，爲什麼單單一個日本在有線電視領域就非有全日本有線廣播獎和日本有線電視大獎兩個大獎？原因很簡單，日本有線電視大獎是由全日本有線音樂廣播協會主辦，主要的牽頭方就是TBS電視臺，它們的背後是每日新聞社。而全日本有線廣播獎則是富士電視臺與非全日本有線音樂廣播協會的成員臺合作的獎項，背後是讀賣新聞社。
所以說，林俊秀目前這小身子骨還沒資格主導自己的獎項。但是如果能得到民謠派歌手的支持，林俊秀拿獎的可能性倒是會提高許多。再者，林俊秀最近和TBS電視臺走得比較近，而TBS電視臺除了日本有線電視大獎之外，還負責日本唱片大獎。
“小石君，你看看事務所那邊有沒有相關的渠道，我們試着遊說下？”林俊秀來了興趣。
“林君，關於獎項那件事我不過是跟你開個玩笑，你居然當真了？”小石孝樹笑着說道。
在小石孝樹看來，林俊秀這孩子就是太成熟了，少了一番年輕人的銳氣。但是說到拿獎，林俊秀倒是流露出年輕人喜好虛榮的一面。
“事務所的政策是拒絕參與競賽性質的獎項，因爲事務所的方針就是‘旗下藝人不分優劣’。所以，除了公信榜這種純粹排榜的獎項可以參加之外，其他日本唱片大獎、日本金唱片獎這些通過先選擇候選人再選擇獲獎人的評獎獎項是絕對不參加的。不過林君，你可以嘗試下要不要讓事務所給你破例？”
“算了，我就不嘗試了。”林俊秀鬱悶地回答道，他心想自己居然忘記這茬了。
如果自己破例去領獎，那估計SMAP等組合的粉絲要將自己掐飛。畢竟人家愛豆不許拿獎，自己偏偏可以拿獎，這完全是自己樹靶子嘛。而且傑尼斯事務所和日本唱片大獎的恩恩怨怨也真的是……當年近藤真彥通過某些手段拿了大獎，而且還不顧自己母親骨灰丟棄而非出席頒獎禮。結果近藤人渣不僅自己黑了自己，還順帶黑了日本唱片大獎。雖然這個獎名義上還是日本最高等級的流行音樂獎，但在觀衆心裡已經遠遠不如日本金唱片獎了。等到MTV將自己的VMA大獎也引入到日本之後，日本人心中的流行音樂大獎就是金唱片獎和VMAJ兩個了。
經過非常刺激的一週宣傳，林俊秀終於保住了自己的冠單位置，沒有被濱崎步的《A》給逆襲。爲此，林俊秀還收到了濱崎步的郵件，郵件裡少不得表示要敲詐林俊秀。而下一週，林俊秀知道早安少女的《LOVE MACHINE》是自己無論如何也擋不住了，這可是早安少女組組合歷史上的第一神單。除了銷量之外，但凡是這張封面出現的成員都意外按照照片排列的順序陸續退隊，因此被戲稱爲“LOVE MACHINE的詛咒”。