小兵張嘎
住手！我就是你們要找的八路，跟他們沒有關係！
——嘎子爲保護羣衆，挺身而出
影片檔案
拍攝年份：1963年
黑白/彩色：黑白
出品：北京電影製片廠
編劇：徐光耀
導演：崔嵬
攝影：聶晶
主演：
安吉斯飾演張嘎
張瑩飾演羅金保
李建飾演奶奶
張平飾演鍾亮
榮耀
《小兵張嘎》是中國兒童電影片的經典之作，榮獲第三屆國產片百花獎羣衆評選前三名男演員獎。
歷史背景：抗日戰爭中的嚴重困難時期
20世紀三四十年代，中國人民在中國共產黨主張建立的抗日民族統一戰線旗幟下，以國共合作爲基礎，全國各族人民共同抗擊日本帝國主義的侵略。1931年，日軍發動九一八事變，侵佔中國東北三省，中國局部抗戰開始。1937年7月7日，日軍向盧溝橋發動攻擊，開始全面侵華戰爭，中國軍隊奮起抵抗，從此開始全國性抗日戰爭。
從盧溝橋事變到1938年廣州、武漢失守，中國軍隊處於戰略防守階段。1938年10月開始日軍被迫停止戰略進攻，戰爭進入戰略相持階段。戰略相持階段一直到1944年1月解放區戰場局部反攻。
1941年12月8日，日本帝國主義發動了太平洋戰爭，爲使中國淪爲日本進行大東亞戰爭的兵站基地，並解除自己向南進攻的後顧之憂，開始急於解決中國問題，把作戰警備的重點指向中國共產黨領導的軍隊。在日僞軍的瘋狂進攻下，八路軍、新四軍等抗日力量不得不進行頻繁地轉移和作戰，損失增大。敵後抗日根據地在1941年至1943年春夏之交，面臨着軍事鬥爭、經濟生產等多方面的困難局面。
光影故事
一
1943年，正是抗日戰爭最殘酷的時期。
在冀中平原的白洋澱一帶，有一個名叫“鬼不靈”的小村莊。春末夏初時節，這裡有碧綠的蘆葦蕩，有藍天、水鳥、花草樹木，還有浮萍和院落。當然，還有一座陰深兀立的崗樓。崗樓上插着膏藥旗，下邊是封鎖溝、鐵絲網、鹿砦和電線杆子。
蘆葦叢中一個小孩的頭探了出來，頭上和頸下披着柳條做的僞裝。他機警地查看着周圍的一切，一臉的“嘎氣”。這個頑皮的、機靈的、惹人喜愛的孩子就是張嘎子，年齡大約有十二三歲。
一陣槍響，只見河對岸的炮樓狼煙滾滾。接着，一個人從河邊跑了過來。這時敵人一槍打到他的胳膊上，筋疲力盡的他倒在了船上。勇敢的嘎子跳到水裡，把船推到了岸邊，將區偵察排長鍾亮救了回去。
這天，嘎子在樹上玩。一個五十多歲的老頭在樹下低聲喊着嘎子。嘎子趕緊跑到老頭兒跟前，說：“純剛大伯，有什麼信兒嗎？”純剛大伯告訴嘎子，鬼子抓的民夫還沒放回來，讓他快回去告訴奶奶和老鍾叔。說着，老頭兒又把手裡提着的大米給了嘎子。
嘎子的家位於村邊，雖然貧窮，卻並不顯得冷清。這時，六十多歲的奶奶正在烙餅。嘎子躡手躡腳地來到竈臺前，伸手就要去拿烙好的餅。
奶奶直瞪着他：“這是給你烙的嗎？”
奶奶的一句話提醒了嘎子，“哎呀！對了，剛纔純剛大伯讓我告訴你，鬼子抓走的民夫還沒放呢，叫你和老鍾叔準備着點兒！”
奶奶讓嘎子趕緊去給老鍾叔送飯，順便把消息告訴他，讓他最近別過來。嘎子繞來繞去地來到一座荒涼的像座古廟的“韓家祠堂”，祠堂滿地都是青蒿和野草。區偵察排長鍾亮就住在這裡養病。嘎子喜滋滋地吐着小舌頭，走進了老鍾叔所在的屋裡。
老鍾叔吃着飯，看着正在拿着鐮刀削木頭的嘎子，悄悄地拿出自己藏在身邊的木頭槍給了嘎子。
興奮的嘎子拿起槍，演起了八路軍抓漢奸。他把槍往腰裡一別，挺着胸脯，“一二一，一二一！”英雄般地走起正步來。一會兒他又手舞足蹈，真是高興極了。
正在他啪啪的喊着時，突然外邊也啪啪真的響了兩槍。緊接着，外邊一陣騷亂。有人喊：“鬼子來了！”
老鍾叔霍地跳起來，把手榴彈抓在手裡，霎時間，他好像沒有受傷的英勇八路軍偵查員。然後，他和嘎子一起登上屋頂瞭望，發現整個村子已經讓敵人圍了起來。老鍾叔讓嘎子趕緊通知奶奶轉移，自己想辦法突圍。可是，敵人挨家挨戶搜查，逼着全村人到村邊的打穀場上集中。老鍾叔也被敵人趕進了人羣裡中。
嘎子從密道里出來，怎麼也找不到奶奶。他着急地繃着眉頭，直掉眼淚。後來，他又爬上牆頭，穿過多個房頂，來到了打穀場邊上一戶人家的屋頂房脊後躲着。只見下邊黑壓壓的一片，全是鄉親們。周圍是架着機槍、端着刺刀的鬼子和僞軍。鄉親們的對面站着窮兇極惡的鬼子隊長龜田一郎，他揮舞着指揮刀，叫喚着讓鄉親們交出八路軍。
龜田一雙鷹眼惡毒地來回環視着人羣。
嘎子在屋頂上氣得牙咬得咯咯作響，兩隻拳頭緊緊地握着。這時，鬼子隊長龜田走到了嘎子奶奶的身邊，讓她交代誰是八路軍、共產黨。奶奶憤恨地側着頭，默不作聲。龜田又假作溫和地問奶奶，但奶奶還是不作聲。氣急敗壞的龜田，想拿刀殺了奶奶。
千鈞一髮之際，老鍾叔挺身而出，說自己就是他們要找的八路軍、共產黨。欣喜的鬼子把老鍾叔帶走了，然後龜田掏出身上的槍，殘忍地把奶奶殺害了。
嘎子看到奶奶慘死，老鍾叔被抓，哭腫了雙眼，狠狠地咬了下牙。他下定決心去找八路軍武工隊，參軍爲奶奶報仇。
二
嘎子帶着老鍾叔給他削的那把木頭槍，帶着純剛大伯的囑咐，帶着復仇的怒火，去摩雲渡找區武工隊了。
這天，嘎子正走在通往摩雲渡的路上。突然，一陣馬蹄聲從背後傳來，幾十個鬼子騎兵奔嘎子衝來。嘎子急忙閃在道邊，裝着割草。鬼子馬隊往摩雲渡方向跑去了。嘎子直起腰，倒過鐮刀柄來當槍比着，朝敵人背影放道：“啪！”忽然他的手停住了，多遺憾，沒有槍！
嘎子到了摩雲渡村裡，正走着。一陣鈴聲從後面傳來，一個頭戴禮帽、身穿白褂子、帶着墨鏡的人騎自行車飛了過來。
“狗漢奸！”小嘎子悄悄罵了一聲。這時，他發現那人停下車去路邊的店裡喝水了。看着路邊的棗樹，他頓時他有了主意。他迅速地揪下一個又大又硬的棗刺，狠狠往車後帶紮了進去。
一會，那人出來騎上車拐向了一條小巷。可才蹬了沒幾圈，便又跳下來，摸摸後帶，氣兒跑得光光的。那人從車上解下個打氣筒來，彎下腰給車子打氣。
這時，嘎子正好發現那人後腰黑黝黝的王八盒子。“槍！”他臉上立刻顯出驚喜的神情。他把手插進衣襟去，攥住了木頭手槍。他開始在那人背後打轉，心裡鬥爭着，緊張得有些發抖。他想起來了，老鍾叔說，漢奸全是草包，笤帚疙瘩還能下他們的槍呢，木頭手槍當然更行啦！嘎子突然跳上去，大吼：“不許動！打死你狗漢奸！”伸手就去掏那人的槍，眼看着就要抓住槍了。誰知那人的腿突然橫下里一掃，乒乓一聲，嘎子給掃了個仰面朝天，連手裡的木頭手槍也給打飛了。
“好傢伙，膽兒不小哇！你是幹什麼的？”那人瞪圓一雙大眼，叉着腰，逼了過來。
“要飯的。”
“要飯幹嘛要奪我的槍？”
“換飯吃呀。”
“換飯吃？”那人繃一繃臉，差點兒笑出來，“打死我狗漢奸，也換飯吃嗎？”
“那，我，我看差人了。”
那人“噗”地笑了出來，讓嘎子跟他走。嘎子說，走就走，我還怕你。當嘎子被七拐八拐帶到一個極其隱蔽的院落裡時，看見有的在擦槍，有的在練瞄準，甚至還有個大個子抱着挺“歪把子”機槍在向周圍的戰士講什麼。這時，他明白了，這裡就是自己要找的區武工隊所在地，而剛纔自己想要下人家槍的就是羅金保，老羅叔。
一聽說，是老羅叔，嘎子跳了起來：“你就是羅金保？你就是用笤帚疙瘩下了僞軍槍的老羅叔”
嘎子往前一撲，抱住老羅叔就哭開了，“老羅叔，我正找你們呢！奶奶被
鬼子給殺了，老鍾叔也叫他們逮走啦！你要給他們報仇呀！”
老羅安慰了半天，嘎子好不容易止住了哭聲。接着，老羅叔帶着他見到了八路軍區隊長錢雲清。
錢隊長：“你想當小八路，是不是？”
嘎子：“你真會猜。”
錢雲清：“最近鬼子要‘清剿’，要打仗，要流血啊，你不怕？”
嘎子：“流血就流血唄！沒什麼可怕的！”
最後，錢隊長讓嘎子跟着老羅叔學做小偵察員。嘎子一驚，興奮地跳起來：“什麼？八路軍，小偵察員？”這下，可把他給樂壞了。
隨後，老羅叔領着嘎子和大家見面，戰士們都十分喜歡這個嘎小子。嘎子穿着肥大的軍裝，吃着熱飯菜，站在炕頭上又說又跳，不時露出小虎牙開心地笑着。
有一天，嘎子跟着老羅叔在敵人眼皮底下，準備抓一個敵人，探探口風。他們扮成賣西瓜的人，在路邊坐着。
這時，敵翻譯官來到了瓜攤面前，拿起瓜就吃。嘎子很是氣憤，想打他。看老羅叔的眼神，他穩住了。
老羅叔說：“也不問問價錢就吃，太過分了吧。”
翻譯官很傲慢地說：“不就是吃個瓜嗎，老子在城裡下館子還不要錢呢，吃你幾個爛瓜怎麼了？”說罷，拿起瓜繼續吃。
這時，老羅叔給了嘎子一個眼神，嘎子拿起半個瓜砸到了翻譯官的臉上。趁翻譯官疼地捂着臉的時候，嘎子已經拿着那個木頭槍頂着他的腰了。就這樣，他們把敵人的翻譯官抓了回來。嘎子還用老鍾叔給做的假槍繳獲了一把真槍，心中別提多美了。
村口，一陣孩子們的笑聲傳來。在一棵高高的大楊樹下，嘎子正對着一圈小孩，眉飛色舞地誇他新繳獲的手槍。他還跳到大石頭磨盤上，模仿着區隊長的神情和語氣，手叉着腰，繪聲繪色地給小夥伴們作着抗日形勢報告。一個小胖墩很是羨慕嘎子，尤其是他的槍。
嘎子講到勁頭上的時候，區隊長派人來喊他。嘎子只得極不情願地跟着回去了。區隊長溫和地笑着讓他把槍按規定上交。嘎子一聽着，不幹了，滿臉的筋都暴起來了：“我不給！我還得拿它給我奶奶和老鍾叔報仇呢！”
“報仇可不是你一個人的事兒，得靠大家。光憑你一個人，就是給你挺機關槍，報得了仇嗎？”嘎子的眼睛溼潤了，眼淚在眼睛裡直打轉，他駁不倒區隊長，心裡一急，把槍往桌上一扔：“我不要了！”一抱腦袋，大哭着鑽出人羣，衝向院外去了。
胖墩一見到嘎子出來了，就要求和他比試摔跤，來賭嘎子的木頭槍。嘎子沒好氣地讓他一邊去，胖墩說，你怕了吧，不敢比吧。周圍的小夥伴也在一旁起着哄。嘎子馬上反駁，比就比，誰怕誰。結果嘎子輸了，可他不但不給“槍”，而且耍賴皮咬了胖墩一口。小夥伴們都在一旁嘲笑嘎子。
嘎子生氣之下，偷偷地爬上胖墩家的屋頂，並用草堵住了胖墩家的煙囪。藏在屋頂的嘎子看着胖墩和他爸被煙嗆得直咳嗽，心裡偷着樂個不停。
胖墩的父親老滿叔找到了區隊長，區隊長責令嘎子給老滿叔道歉，還關了嘎子的禁閉。
區隊長嚴肅地告訴嘎子，作爲八路軍戰士要嚴格遵守紀律，不能破壞軍民關係。嘎子懂了似地點頭認錯。
三
通過翻譯官的消息，武工隊打聽到附近的鬼子要轉移。於是，區隊長決定帶隊去打鬼子的伏擊，讓逃竄的鬼子嚐嚐他們的厲害。
嘎子讓老羅叔向區隊長求情，讓他也參加戰鬥。在嘎子的軟磨硬泡下，老羅叔答應了他。
這天早上，部隊就潛伏在公路旁的玉米地裡。嘎子頭上戴着一圈高梁葉子編成的草帽，耳朵上還夾着兩綹玉米鬍子，心裡既緊張又期待。
眼看着汽車逼近了高梁地。只聽“啪”地一聲槍響，區隊長高喊一聲“打”。頓時，機槍、步槍齊放，手榴彈響，殺聲頓起。耐不住的嘎子也隨着大家一起衝上去，吶喊着，舉着他的木頭“手槍”。
這時，一個僞軍頭領灰溜溜地要跑，卻被嘎子發現了。嘎子勇敢地追了上去，並與他搏鬥，最終將他制服，還得了一支嶄新的小手槍。嘎子把它一下子搶到手裡，把眼四外一溜，急忙掖在衣襟下面去，然後讓胖傢伙去汽車那兒集合，接着吶喊着，又往前追下去了。
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戰士們揹着戰利品，押着俘虜，紛紛歸來。嘎子忽然一個踉蹌，區隊長趕緊上前抱住他，嘎子“哎呦”一聲。
區隊長看到自己手上沾了一手血，溫和地說：“別慌別慌，孩子啊，這是掛彩了。”嘎子痛苦地說：“打哪不好，偏偏打屁股上。叫我怎麼坐啊！”說着，嘎子就從區隊長懷裡軟軟地坐在地上。衛生員跑來了，動手給他包紮。區隊長囑咐衛生員用一副擔架把他送到荷花灣去休養。
四
白洋澱裡，荷花飄香。
一隻小船上浮在水上，衛生員坐在一邊照顧着受傷的嘎子。嘎子被送到一家農戶家養傷。這家有個小姑娘，也有十二三歲，溫柔、俊秀，帶一股白洋澱水鄉的淳樸氣息。她叫玉英，正坐在嘎子對面，衝着嘎子笑。
嘎子把剛繳獲的手槍拿出來給衛生員看，並要求衛生員保密。
很快，嘎子的傷好得差不多了。一天，嘎子跟玉英坐船來到荷花澱玩，吃着新鮮的蓮子，看着水裡的魚鷹，很是開心。突然，前邊過來一排蘆葦，好奇的嘎子把船劃到跟前，一把揪了上來。原來是雁翎隊的人在訓練呢。忍不住的嘎子趁玉英不注意，猛地跳到水裡玩去了，還撈了好幾條大魚呢。
浩浩蕩蕩的白洋澱，水青柳綠，還有一片片的蘆葦蕩。玉英划着小船，嘎子站在船頭上，向回劃去。嘎子拿着一根棍，唱着革命宣傳歌曲，雄糾糾氣昂昂地前進。
回到家中，楊大媽告訴嘎子有人來看他了。他激動地趕緊往回跑，這時，老羅叔從屋裡出來了。
原來是老羅叔帶着繳獲的戰利品來看他了，嘎子十分歡喜地問老羅叔是不是來接他回去的。
老羅叔高興地說：“告訴你一個好消息，趙莊的炮樓讓咱給端了。”
嘎子激動地說：“那老鍾叔有消息嗎？”
老羅說：“已經打聽好了，還關在柳林鎮呢。”
嘎子接着說：“那我跟你一塊走吧。你看我已經好利索了。”嘎子順勢跳了一下，以證實自己已經好了。
老羅笑了笑說：“不，我是路過，來看看你。等我回去跟區長說，讓他派人來接你。”
嘎子不高興地嘆了口氣，接着問道：“老羅叔，最近咱們隊伍在哪活動？”
老羅叔說：“又回到老滿叔家一帶活動了。”
等把老羅叔送走，嘎子開始計劃自己的行程，準備回去找部隊。
等到天亮，嘎子悄悄地離開了楊大伯家。
玉英回家後，發現了不會寫字的嘎子留下的畫圖，一看才知道嘎子早已經去找部隊了。
五
嘎子離開了楊大伯家，走着走着，來到了“愛護村孟良營”。看到僞軍在搶東西，憤怒的嘎子掏出身上的槍，轉念一想，自己要去找隊伍，又把槍收了回去。這時，嘎子找到他和胖墩摔跤的地方，猴兒一樣就爬上一棵大樹，把小手槍藏到了鳥窩裡，然後，哧一聲滑下樹來。
嘎子繼續去尋找隊伍，當他轉過彎正要走時，兩個僞軍提着剛剛搶來的獵物從前方過來。嘎子撒腿往村裡跑去。兩個僞軍快速追來，“站住，站住”，啪地打來一槍，子彈在嘎子的腳下濺起一個土花兒。嘎子慌慌忙忙地跑進了一家院子，是胖墩家。老滿叔搶上來把他一抱，跑進屋子裡去了，把他藏到家裡。嘎子躲在屋子裡，看見兩個僞軍在打罵着老滿叔和胖墩，讓他們交出嘎子，可他們死活也不說。
就在僞軍要抓走老滿叔和胖墩的時候，嘎子推開房門，大聲說道：“住手！我就是你們要找的八路，跟他們沒有關係！”就這樣，嘎子被抓走了。
老滿叔安排胖墩看家，自己去找隊伍救嘎子去了。
大院內，四周都是僞軍，嘎子站在中間。審問嘎子的軍官一無所獲，氣急敗壞地拿起鞭子準備抽打嘎子。嘎子猛地一撞，把他撞倒在地。
這時，龜田走了過來。看到殺害奶奶的兇手，嘎子十分憤怒。龜田對僞軍軍官說：“小八路的，優待優待的。”說完便走了。
翻譯
官家裡，老羅走了進來。看到老羅，翻譯官激動地彙報了嘎子被抓的事。
老羅應聲說知道這件事，然後接着說道：“龜田最近讓各村送糧食？我們需要你的幫助。”
翻譯官頓時明白，把老羅迎到內屋商量起來。
夜很黑，白洋澱蘆葦蕩裡，多隻載着區隊隊員的小船藏在裡面。
幾輛馬車匆匆趕來。已經關閉的城門上，僞軍高聲呼喊：“幹什麼的？”
喬裝的區隊長滿臉堆笑：“老總，我們道遠，半路車又壞了，耽誤了時間。還有，我們這有條子。”說着，把一把錢扔了上去。僞軍看到一把錢，心裡很是歡喜。這時，翻譯官走了上來。問了一句，就打開了城門。
隊伍進入城門後，迅速把看門的幾個僞軍殺掉，並快速通過。很快便於日軍展開激烈的交火。很快，被關在一間小屋裡的老鍾叔被救了出來。不堪一擊的日軍躲進了炮樓，並用猛烈的火力阻止進攻，妄圖消滅區小隊。
區隊長決定用火燒炮樓。一牀棉被，加一層土，再蓋一層棉被，這就是防彈衣。勇敢的同志穿着這個防彈衣潛進炮樓底下，快速把炮樓底部引燃。狡猾的敵人發現了炮樓底部的變化，用手榴彈把火炸滅了，並加強火力，防止炮樓再次被點燃。區隊長見火力加大，示意準備再次前往的同志停下。這時，炮樓下面的火苗又燃了起來。原來是嘎子，關在炮樓底部的嘎子把看守的僞軍砸暈後，用他身上的火柴把衣服點燃，並點着了身邊的草垛。嘎子從外往裡抱柴火，薰得上面的鬼子和僞軍難以睜眼。煙熏火燎下的嘎子也暈倒了，被前來的同志救了回去。看到是嘎子，區隊長高興地抱着他。嘎子慢慢睜開雙眼，高興地說：“報告隊長，我把鬼子的炮樓點着了。”區隊長滿意地點了點頭。
這時，絕望的敵人開始逃跑，卻被八路軍一一擊斃。區隊很快就拿下了炮樓，取得了這場戰鬥的勝利。
六
祝捷的大會開始了。慰勞軍隊的羣衆帶着各種各樣的慰勞品從各處趕來，鑼鼓喧天，鞭炮動地。八路軍和老百姓，一個個喜笑顏開，大家歡聚在一起，共慶戰鬥的勝利。
嘎子穿過歡樂的人羣，爬上村邊的大樹頂，從鳥窩裡掏出小手槍交給了區隊長。區隊長表揚了嘎子，誇他勇敢機智將敵人炮樓點着，幫助區隊圍殲敵人的功績，決定將嘎子上交的手槍正式授予嘎子佩戴，嘎子莊嚴地向區隊長行了個軍禮。
純剛大伯、老滿叔……村裡的大人們爲嘎子長大了而高興。
這時，嘎子看到胖墩過來，把自己的木頭槍送給了胖墩，並囑咐胖墩，讓他也拿這個假槍繳獲一支真的，兩個小夥伴親熱地摟在了一起。玉英在一旁高興地笑着，一羣小夥伴羨慕地看着他們。周圍的大人們也露出了滿意的笑。
點擊點評
成長中的小英雄·剛健厚實之美
崔嵬導演這部影片時，爲了準確表現張嘎性格的發展與成長的軌跡，突出抗日時期中國人民同仇敵愾的精神風貌，對原來的文學劇本進行了很大改動，刪去了一些雖然熱鬧有趣但對揭示人物性格作用不大的情節。影片用一枝木頭手槍和兩枝真槍作爲道具，通過極富情趣的情節，表現出一個農村娃子到八路軍小戰士的成長過程。
影片並沒有單純地表現張嘎是多麼愛國、多麼英勇。在導演的鏡頭裡，張嘎就是一個活靈活現的小孩子——喜歡聽大人講故事、喜歡炫耀自己、和別人打賭輸了會耍賴、不高興就去把人家的煙囪給堵上，生活化的性格在張嘎這個小英雄形象上得到了完美體現。
同時，影片中的張嘎身上也表現出一個革命戰士的品質。在別人因爲他自己而面對威脅時，勇敢承認自己就是小八路，最後還燒掉塔樓幫助游擊隊打敗日軍。影片成功塑造了一個有血有肉、親切可信的少年英雄。
著名攝影師聶晶的拍攝讓畫面呈現出一種鮮明、堅實、渾厚和純樸之美，明快中有剛健之氣。光的處理和運用，隨着人物形象思想感情的變化而變化；構圖凝練精緻，畫面裡的基本線條呈現爲雄偉有力的斜線；人物尤其是張嘎的近景，儘可能從側面或半側面的角度，增加了張嘎敢於鬥爭的動態構圖。
影片中運動長鏡頭的運用是最具有特色的。比如羅金寶和嘎子兩個人經過院子、瓜架，推開一扇門，進了另一個院子，再從牆洞鑽過去，經過牆之間的夾道，跳上雞窩，翻入另一所小院……影片的鏡頭始終跟隨人物的動作和行動路線一氣呵成，推拉搖移與升降的綜合運用，使得人物動作連貫，環境關係突出，讓觀衆產生了一種身臨其境的感覺。
運動長鏡頭的運用在60年代初期的中國影壇還是很少見，當時西方的長鏡頭理論還沒有傳到中國來。拍攝中這些鏡頭是在技術很差的情況下，用手工業式的土辦法拍攝的。攝影師聶晶的這些探索性的運動長鏡頭應用更顯得珍貴。
回望精彩
嘎子這個藝術形象不僅有愛憎鮮明、敢於鬥爭的一般革命戰士的共性，也有屬於一個十二三歲孩子應有的調皮和鬼點子多等特點。例如：張嘎與羅金寶的相遇就極富戲劇性，充分表現出嘎子鮮明的個性特徵。
嘎子誤以爲羅金寶是個漢奸，就扎破羅金寶的車胎，還拿出木頭做的手槍，威脅羅金寶，不料卻被羅金寶推倒在地。嘎子自己打不過羅金寶，就大罵漢奸，被羅金寶聽出端倪。羅金寶讓嘎子跟着他走，嘎子硬着頭皮，擺出一副天不怕地不怕的樣子。當嘎子知道眼前這個人就是他要找的老羅叔時，一把撲到羅金寶懷裡哭了起來，說自己終於找到了八路軍了。
張嘎和胖墩爲了一把木頭槍打賭比試，這一橋段同樣生動精彩，很好地體現了張嘎一個十二三歲孩子該有的那份衝動和不成熟。
胖墩看中了嘎子的木頭槍，要求和他比試摔跤，來賭嘎子的木頭槍。嘎子沒好氣地讓他一邊去，胖墩說你怕了吧，不敢比吧。嘎子馬上反駁，比就比，誰怕誰。兩個小男孩就像兩隻小牛一樣擰在一塊兒。周圍的小夥伴在一旁起着哄。
結果胖墩贏了嘎子。嘎子不認輸，還耍賴皮咬了胖墩一口。小夥伴們都在一旁嘲笑嘎子。嘎子十分生氣，偷偷爬上胖墩家的屋頂，用草堵住了胖墩家的煙囪。看着胖墩和他爸被煙嗆得直咳嗽，嘎子偷着樂個不停。胖墩的父親老滿找到了區隊長“告狀”，結果嘎子受到了區隊長的嚴正批評和關禁閉的處罰。
星光：崔嵬
崔嵬（1923—1979），中國電影演員、導演。原名景文，山東諸城人。20世紀30年代在青島等地參加左翼戲劇活動。1935年在上海從事工人戲劇運動。1937年初參加上海婦女兒童慰勞團赴北平及綏東前線慰問演出，曾參與改編並演出街頭劇《放下你的鞭子》。抗日戰爭爆發後參加上海救亡演劇一隊，輾轉西北各地，後在延安魯迅藝術學院、華北聯大文學院等單位工作。新中國成立後任中南文化局局長等職。1955年主演影片《宋景詩》。1956年入北京電影製片廠，主演《海魂》、《老兵新傳》、《紅旗譜》等影片。還導演了《青春之歌》、《野豬林》、《小兵張嘎》、《天山的紅花》等十餘部影片。
崔嵬在導演《小兵張嘎》中，花費了很多的再創作努力。他注意到使情節發展和人物性格發展緊密地結合起來，把張嘎這個人物放在特定的、複雜的環境裡，讓人物在各種影響之下，有層次地揭示出他的內心活動和性格成長。崔嵬創作出來的張嘎形象，沒有那種矯揉造作、過於成熟的“成人腔”，也沒有裝腔作勢的故作天真樣。
影片使得張嘎這個形象具有很高的藝術魅力。在結尾那場“慶功大會”戲中，崔嵬沒有像電影文學劇本里，給張嘎立一個大功。他只是着重地描寫了張嘎和小朋友玉英的關係，和區隊長一番鼓勵的語言。影片結尾這樣的處理，使得影片思想內容的加深，同時還表現了濃厚的生活氣息。
長鏡頭
長鏡頭原指景深鏡頭，是相對於蒙太奇剪輯中分解的鏡頭而言。長鏡頭能保持電影時間與電影空間的統一性和完整性，表達人物動作和事件發展的連續性和完整性，因而能更真實地反映現實，符合紀實美學的特徵。長鏡頭把人物行爲和自然環境容納在一個鏡頭之內，從頭到尾一氣呵成，沒有采用分割切換鏡頭的蒙太奇手法，從而達到了高度的逼真感，具有強烈的藝術感染力。
（本章完）