344 別出心裁
如果說“個人取向”是從俗套的故事之中試圖尋找出一些新意的話，那麼“灰姑娘的姐姐”則是以一個全新的視角去審視一個沒有任何創意的故事。
“灰姑娘”的童話故事在全世界範圍內廣爲流傳，這個叫做“辛德瑞拉”的小姑娘身世悽苦，被繼母和惡毒的姐姐欺壓，但心地善良的她卻始終不放棄善念，最終守得雲開見月明，贏得了王子的青睞，麻雀變鳳凰，從此過上了幸福美滿的生活。
作爲全世界被改編次數最多的童話故事，“灰姑娘”幾乎可以說是傳統愛情故事的模板，即使後來成爲人們吐槽的對象，但辛德瑞拉依舊贏得了無數人的喜愛。究其原因，其實還是在歌頌真善美，還有傳統觀念裡女人遇上“王子”之後人生天翻地覆的美好幻想。
伴隨着時代的進步，人們對於真善美的定義發生了變化，人們對於女人的定位也發生了變化，於是這就誕生了“灰姑娘的姐姐”這部作品。
顯然，就如同作品的題目所顯示，這部作品將焦點鎖定在了辛德瑞拉的兩位惡毒姐姐身上，並且對故事進行了別樣的解讀。
宋恩窕的母親宋江淑是一個依靠男人爲生的女人，總想着成爲“某家的女主人”，貪慕虛榮卻又期望着不勞而獲，她憑藉着眉毛贏得了一個又一個男人的歡心，但是得手之後卻又立刻帶着宋恩窕離開，追求下一個目標，期待着更好的生活。
宋江淑滿不在乎，但卻讓宋恩窕飽受人情冷暖，甚至遭受毒打，於是，她拒絕相信別人，也不願意對人敞開心扉。
在這樣的背景之下，宋江淑遇到了具大成。具大成年輕時一直忙於事業而對妻子疏於照料，結果妻子因病去世，這讓具大成一直帶着遺憾和唯一的女兒具孝善一起生活，由於宋江淑長得十分像具大成死去的妻子，於是他和具孝善很快就陷入了宋江淑的陷阱裡。
宋江淑就這樣帶着宋恩窕進入了具家，並且期待着成爲這家的女主人。
在這個故事裡，宋江淑就是狠毒的繼母，一直謀求着具家的財產；具孝善就是可憐的辛德瑞拉，心地善良、單純明朗，她不但對宋江淑百般親近，而且對宋恩窕更是屢次示好；可惜的是，宋恩窕就是惡毒的姐姐，她不僅對具孝善的示好不領情，而且還冷漠而刻薄的對待具孝善，一次又一次地傷害了具孝善善良的心靈。
如果按照“灰姑娘”的故事發展，那麼具孝善就應該和她心中的王子洪祈勳修成正果，過上幸福美滿的生活，而宋江淑和宋恩窕則因爲貪得無厭，最終被自己的貪婪所吞噬，淒涼收場。
但“灰姑娘的姐姐”之所以特殊，就在於以宋恩窕爲視角講述了這個故事。
在宋恩窕惡毒冷漠外表之下的柔軟內心和慘痛經歷，讓人深深疼惜，從小顛沛流離的經歷更是讓宋恩窕對情感避之不及，只是想要在痛苦的生活之中掙扎地尋求一條生路。但就是在這樣的情況下，洪祈勳宛若生命裡的一道陽光照進了宋恩窕的生活裡，而洪祈勳也漸漸對宋恩窕滋生出了好感。
具孝善一次又一次被傷害之後，就連自己的白馬王子都已經遠離了自己，本來單純稚嫩的辛德瑞拉也漸漸迷失了自己，對於復仇的渴望，讓具孝善迅速成長了起來。
其實，“灰姑娘的姐姐”本質還是韓劇傳統的愛情故事，但這個劇本最特別的地方就在於：好人和壞人之間沒有明確的界線。
宋恩窕的確是壞人，她幾乎可以說是冷血而殘忍，一次又一次地傷害着具大成和具孝善；具孝善的確是好人，她試圖用自己的溫暖和善良，重新逐漸起這個家庭。但事實上，宋恩窕在傷害別人的同時，何嘗不是在傷害自己，即使遍體鱗傷，也始終不願意求救，只是鮮血淋漓地在冰冷殘酷的世界上試圖繼續活下去；具孝善的善良美好卻太過單純，她對別人好，卻沒有顧慮到別人的狀況，有時候，好心能夠辦壞事，善良也能夠成爲鋒利的鐮刀。
這也恰恰是“灰姑娘的姐姐”最大的看點。
在這套劇集問世之後，引發了無數討論，特別是對於壞人和好人的模糊定義，讓人們陷入了深思。“可憐之人必有可恨之處，可恨之人必有可憐之處”，這兩句話永遠都互相矛盾卻同時存在的，在真實的世界裡，不像童話故事那般簡單——好人就是好人，壞人就是壞人，彷佛世界就被單純地分爲了兩個陣營，正義永遠會戰勝邪惡，公主和王子永遠會幸福美滿地在一起——現實的殘酷和血腥，往往就在於定義的模糊，灰色地帶的苦澀和掙扎，纔是生活的主要部分。
顧七月記憶之中的那部“灰姑娘的姐姐”，是由文瑾瑩、千正明、瑞雨和玉澤演主演的。
玉澤演作爲偶像歌手出身，在劇中飾演明白宋恩窕所有過去的小男孩，這是他第一次登上小屏幕挑戰演技，他的表演確實是可以用糟糕來形容的，僵硬木訥、神情呆板、臺詞生澀，幾乎很難找出一個亮點，更不要說對角色的詮釋了。但由於角色設定的關係，小男孩本來就是淳樸自然、真情流露，即使是僵硬木訥也可以解釋爲性格使然，所以玉澤演的角色即使再糟糕，也不會對整個故事產生影響。
即使如此，小男孩對宋恩窕的守護和愛慕，在劇集之中卻沒有迸發出任何火花，讓整個劇本的張力都被削弱，以至於觀衆無法產生共鳴。直接就導致了劇集後半段節奏失衡，編劇不得不把大量筆墨分攤到另外三位主演身上，幾乎可以說是浪費了一條支線，不僅是劇情狗血，而且節奏更是拖沓，嚴重影響了整體質量。
瑞雨飾演故事裡的具孝善，表現雖然說不上驚豔，但卻是中規中矩裡透露着驚喜。她的表演比較質樸，但卻很好地將具孝善天真善良的性格展現了出來，特別是後半段黑化的效果，讓人看出了她的表演潛力。正是由於後半段的表現，後來直接就讓具孝善轉型，開始從清純天真的小白兔轉向了惡女演技，居然開闢出了一片天，取得了不俗成績。可以說，具孝善的表現確實不俗。
故事裡最主要的兩位主角，分別是由文瑾瑩和千正明擔綱。兩位演員都可以說是經驗豐富，兩個人細膩而豐富的演出更是讓整套劇集的故事張力得到了昇華，特別是文瑾瑩，這位依靠“藍色生死戀”橫空出世的童星，長大之後成功轉型爲實力派演員，2008年就依靠“風之畫員”贏得了SBS演技大賞的最終大賞，成爲了歷史上最年輕的大賞獲得者。
在“灰姑娘的姐姐”之中，文瑾瑩將宋恩窕那種黑暗與光明、善良與邪惡之間掙扎矛盾、困惑茫然、痛苦糾結的情緒展現地淋漓盡致，受到了所有評論家們衆口一致的好評，令其事業再攀高峰。
事實上，“灰姑娘的姐姐”是一部口碑高於收視率的作品，由於題材的沉重和深刻，收視率並沒有取得爆發性的反應，超過百分之二十的成績還是令其躋身人氣作品，證明了觀衆對這部作品的認可。但真正迎來讚譽狂潮的，還是專業的記者們、影評人們，認爲這部作品確實是取得了巨大的突破，令人眼前一亮。
不過可惜的是，“灰姑娘的姐姐”後半段故事也有些崩盤——最主要還是線索有些混亂，三角戀的桎梏再次讓故事回到了傳統韓劇的愛情套路上，狗血之餘也讓節奏受到了嚴重影響，這才影響了作品的整體質量。
這一點，其實“個人取向”和“灰姑娘的姐姐”都是一樣的，或者嚴格來說，應該是大部分韓劇的通病。
另外，這兩部作品的風格迥異，“個人取向”風格輕鬆而簡單，導演孫亨錫的處女作是2008年的“每天夜晚”，宛若油畫般的畫面是他的特色之一，不過故事毛病卻十分明顯：最初設定是輕鬆的愛情喜劇，但是後半段卻變成了弘揚文化保護主題的警匪故事，在輕鬆愜意的風格之中卻硬生生塞入了沉重深刻的主題——結果就是不倫不類。“個人取向”也一樣犯了同樣的錯誤。
“灰姑娘的姐姐”的導演則是金英兆，拍出了口碑不俗的“葡萄園那小夥兒”；編劇金圭烷則是寫出了“鋼琴”、“春日”、“不汗黨”的資深作家。從編劇的風格就可以看得出來，整體風格沉重而藝術感十足，貫徹始終的社會現實和深沉情感成爲劇集的最大亮點，風格統一但對觀衆的吸引力卻始終有限，而金英兆對於劇集節奏的控制和主線的掌握都頗有亮點，但是後半段卻容易陷入原地踏步的局面。
整體而言，兩部作品優點和缺點都比較明顯，選擇任何一部作品都是合適的。特別是李然也考慮到了顧七月的情況，挑選的幾個劇本角色都十分合適。當然，顧七月估計之後還是要試鏡才能拍板的，但儘管如此，這還是讓顧七月第一次陷入了思考之中：她應該選擇哪一部作品呢？