僞更 II 傳道授業解惑
來源@知乎·馬小褂
話說，原帖那邊貌似有福利的呢！感興趣的話，去問度娘或者谷歌吧！
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日本動漫中常見的「大胸部、露內褲」女生形象是如何形成的？
小學看過《七龍珠》、《EVA》、《灌籃高手》、《足球小將》、《聖鬥士》，之後再沒看過。www..fhzww..com之所以提問是因爲看到許多Cosplay的性感、暴露，由感而提。
爲什麼日本動漫中常見「大胸部、露內褲」的女生形象？是最初就這樣還是逐漸演變形成的一種風格？
當然是逐漸演變成的風格。這其實是個好問題，只是這個「都」字用不恰當罷了，應爲「常見」纔對，我冒昧改一下問題吧。對日本動畫、漫畫有些研究的話，應該確實能注意到「色氣」是貫穿整個日本戰後動漫史的一大主題。所謂「色氣」，即「SexAppeal」，是介於「性感」和「魅力」之間的狀態，更通俗來說就是「女人味」。
「色氣場景」在動漫中有另外一種叫法，即「殺必死」，取自日文「サービス」的音譯，日文中的該詞，則源自英文「Service」，簡單來說，就是「服務讀者」而已。這種說法最早可見於76年和田慎二的少女漫畫《超少女明日香》中，作者每集都會畫一次明日香的**，且在《二人之明日香》該話中附上旁白「客官久等了，每集一次的明日香**，殺必死殺必死！」。如果覺得熟悉的話就對了，EVA裡明日香的名字來源正是於此，同時葛城美里預告裡總說的「殺必死殺必死」也是出自這。
「殺必死」從70年代起成爲幾乎所有漫畫的必備元素，除了兒童漫畫或者報紙上刊登的四格以外。其中，「露內褲」是最爲頻繁的，幾乎是所有男性向（無論是少年向還是青年向，就別提成人向了）都俱備的元素；而「巨Ru」，確實應屬於人設範疇，但也是殺必死的一環，也存在着以巨Ru爲賣點的巨Ru系漫畫。另外題主沒提到的，「入浴」也是動漫中最常見殺必死的一種。
此三種從70年到00年都非常流行，尤其是80年代，電視上甚至有直接露點的動畫播放，露內褲什麼的只是小case了。從00年以來，全日檔動畫除了《海螺小姐》和《蠟筆小新》是因劇情需要以外，其他的都已經逐漸不再露內褲了（海灘、泳池場景穿泳衣除外）。深夜檔依據各電視臺限制不同，會有不同程度的自主規制（安全褲、不給直接鏡頭、迷之光芒，甚至某人的大光頭），與之相對的，「絕對領域」開始流行起來。雖然不夠裸露，但也是一種殺必死。
那麼，下面開始聊起源了。警告，內含大量冷知識和殺必死，如有不適，概不負責的哦。雖然大都出自一般向作品，不過未成年人請在成年人陪同下觀看哦。話說回來，知乎可以傳這類圖片嗎……
一，內褲
先說露內褲，是因爲它太常見了，而且是漫畫中最重要的、不可分割的元素，早期是因爲少兒於性懵懂期對性的好奇而誕生。露內褲，日語裡叫「パンチラ」，即「パンツ」（內褲）+「チラリ」（短瞬間看到某物），表示「轉瞬即逝的內褲走光」，從50年代就開始流行了。近年又出現了個新詞叫「パンモロ」，即「パンツ」+「もろに」，表示「內褲完全被看到的狀態」，兩種混着用也沒多大關係，都是動漫中常見的。此外還有「見せパン」，表示「被看到也沒關係的內褲」，最近常用來形容低腰牛仔褲、緊身熱褲在彎腰時露出內褲的場景，這個倒是在動漫中比較少見。反正我是覺得，一個內褲走光而已都要發明那麼多說法是鬧哪樣啊！
要說歷史上最有名的走光場景，那肯定是瑪麗蓮夢露在《七年之癢》中飛舞的裙子和若隱若現的白內褲了。這正是日本人內褲情結的源頭。55年《七年之癢》在日本上映時，大街小巷貼滿的瑪麗蓮夢露海報引發了全國轟動，當時流行比賽看誰瞥到的內褲多，還有雜誌專門介紹去哪比較容易看到內褲走光。呃，不是當下那種偷窺倒攝什麼的，比如說，去看妹子們跳排舞什麼的，就比較容易能瞥到。「パンチラ」一詞從此流行而開的。
那麼漫畫中展現女性內褲到底有多重要？請看漫畫教程《猴子也能畫漫畫》，「如何畫好少年漫畫」的講座：
……所以你看，我沒騙人吧，人家漫畫教程都這麼教了，這真的是漫畫教程哦！（雖然這本漫畫教程確實有點電波系就是了）
漫畫中露內褲是何時形成的，要日本女性的內衣變遷開始說起，妹子們從戰後開始逐漸拋棄傳統服飾而選擇西式的服裝和內衣。因而露內褲的漫畫，最早可追溯到長谷川町子的四格漫畫《海螺小姐》。（播了6000多集《海螺小姐》是一部什麼樣的動漫？）因爲簡明的畫風，小女孩磯野裙帶菜不可避免地會經常露出內褲，不過彼時根本沒有蘿莉控這一說法，長谷川的畫風更是與萌絕緣，當時只是用來表現小女孩天真活潑的手段。裙帶菜的成功造成了一種視覺標準，隨後的近十年這種白色燈籠褲在年輕妹子中流行開來。www..fhzww..com手冢治虫隨後在63年動畫版的《阿童木》中，把妹妹烏蘭也設計成上翹的裙子和露一半的燈籠褲。這種現象在當時是可愛象徵而不傷風化的。順便，同樣的還有迪士尼的米妮老鼠，同樣是短裙加白色燈籠褲，經常就露一下。
對「露內褲」這一殺必死留下深重影響的，當屬這三個人：永井豪，金井Tatsuo，桂正和。
永井豪是開山祖師，之所以後來出現那麼多喜歡掀女生裙子的熊孩子，少年漫畫想盡辦法都要展現一下女主角的裙底風光，都要怪到這位祖師爺頭上。68年的時候，永井豪幹了件驚世駭俗的大事兒，他在漫畫《無恥學園》裡描繪了一個喜歡偷窺女學生內褲、**的變態老師，男主角在對抗老師的過程中發生了一系列校園喜劇故事。這部漫畫第一次涉及到青春期的少年對性的好奇心，同時也是成年女性第一次被剝掉內衣的作品，整部漫畫的氛圍簡單來說就是「將**化」，從現在的眼光來看自然不算什麼，但當年可是掀起一陣腥風血雨。《Jump》依靠這部漫畫的大火，從新生兒一躍成爲三大少年漫雜誌，從此以後掀裙子、露內褲幾乎成了少年漫必備元素。
到了70年代，露內褲已經變成了常態，有許多漫畫作者都對此有傑出貢獻，如本宮宏志，作爲劇畫漫畫家，追求寫實幾乎是本能，於是……他給內褲加上了點小花飾，比如緞帶。再然後，桑田二郎、鴨川Tsubame給內褲加上點花邊，這時內褲逐漸變成了點燃人性趣的存在。然後，金井Tatsuo完成了質的飛躍，他創造性的在內褲上製造出皺褶效果，從這時起，才能真正說內褲已經融入日本漫畫成爲獨特的視覺符號。從70年代末期開始，內褲便有了自己的生命！【咦等等好像哪裡不對。
相傳金井Tatsuo在給本宮宏志當助手時，本宮先生覺得他畫內褲很有天賦，然後告訴他，「畫更多的內褲吧，只要你畫更多的內褲，總有一天會變成主流漫畫家的」。不過遺憾的是，雖然金井Tatsuo在畫內褲的道路上越走越遠，而且他的手法在當年的讀者中大受歡迎而被其他漫畫家模仿，但是他本人卻是一直都沒火起來過……金井桑，你被本宮桑騙了，光是內褲畫的好可不行啊！
內褲畫的好而且大受歡迎的，要數到80年代桂正和的橫空出世。桂正和在83年畫《Wingman》的時候就已經展現出他對於殺必死的執着，經歷了《ShadowLady》、《DNA2》、《電影少女》的磨礪，他的畫技在《I‘‘s》時完全成熟了。*桂正和的內褲畫法更爲寫實，對臀部的描繪更加具有肉感，同時期對於色氣的展現，無人能出其右，可以說是此類殺必死的巔峰。而且桂不光是內褲畫的好，對青春期男生的心理也描繪的入木三分，因此更有帶入感。順帶……《電影少女》至今爲止依然是我心目中戀愛喜劇漫畫前三名。
動畫方面，巔峰同樣來自和《I‘‘s》同一年的OVA作品——《AIKa》。《AIKa》這部動畫，製作人當時號稱要「打造業界露小褲褲次數最多的動畫」，於是他們做到了。平均每20秒就露一次內褲，滿屏幕肉色大腿與白內褲齊飛，實在讓人眼花繚亂，該作對臀部色澤和內褲褶皺的精妙描繪成爲業界標杆，小黑佑一郎稱之爲「內褲動畫的最高峰」，動畫人山內則康更是得到「女體作畫第一人」的美譽。呃，我覺得這個圖我就不上了吧……
除了上述作品外，以下動畫、漫畫亦有傑出貢獻，排名不分先後：《甜心戰士》、《魔女姑娘惠醬》、《科學忍者隊》、《宇宙戰艦大和號》、《猿飛小忍者》、《真知子老師》、《小紅豆》、《草莓100%》……等等等等。
最後附送殺必死：一般動畫中掀裙子的場景
2，巨Ru
「歐派」是日語裡對胸部的俗稱，爲了保留點節**，我就寫歐派來代替了。襲胸——也就是突然抓女生歐派——最早也是出自《無恥學園》，這裡就不贅述了。樓主只問了巨Ru，我就只寫巨Ru。
首先要說，「巨Ru」是個非常主觀的概念，到底多大才算？80年的時候，日本Acup佔據58.6%之多，那麼C、D就已經足夠稱得上巨Ru了；而到了04年，A降低到10.2%，B、C各佔27.8%，因而E以上才能算是巨Ru。現主流少年漫畫裡最喜歡畫巨Ru的應該是尾田了吧？三個違反人體規律的Jcup巨Ru……娜美和羅賓本來是Icup的，居然還能長！
巨Ru這一概念，最早可零星見於60年代前半開始出現的成人雜誌，隨後是深夜節目、粉紅電影浪潮帶動下，巨Ru偶像倍賞美津子、中山麻理等人開始出現。不過彼時還沒有巨Ru一詞，要等到80年代下半在AV的帶動下才開始風靡。
追溯動漫史上的巨Ru角色，有兩個人的影響力是最大的，而且不像現實中的巨Ru偶像會人老色衰，她們從70年代活躍至今而不褪色——她們就是兩大國民級巨Ru角色，峰不二子和如月甜心。
如月甜心出自73年的動畫《甜心戰士》，原作同樣來自永井豪。@該系列對女性胸部性徵的描寫尤其突出，除了甜心本人的惹火身材以外，作爲敵方的盤撒怪人集團更是以巨Ru着稱，甚至還能以胸部爲武器放射激光、導彈什麼的作爲性隱喻。除此之外，該系列對後世最大的貢獻就是全裸變身的橋段了，影響了之後的魔法少女動畫（如美少女戰士的全裸變身），而且整部系列的OP是少見的一直沒換過的，這首歌的影響力很大，日本綜藝類節目有時候弄點色色的環節，就經常用這首歌當BGM。話說我就經常在KTV裡唱這個來着……
這部動畫的氛圍，你們可以從OP和第一集預告感受一下：
cutiehoney第一集預告
峰不二子出自《魯邦三世》，原作是MonkeyPunch於67年開始連載的青年漫畫，71年被搬上電視，成爲第一部面向成人的電視動畫。呃，其實還有更早的，不過那一部一般不作討論，我們不去理它。峰不二子的魔鬼身材和頻繁走光的畫面，成爲貫穿70－80年代的性感符號，時至今日依然掛在各大動漫女主角排行榜單上，甚至可以說影響了日本兩代人的審美觀念也不爲過。如果不記得這個名字沒關係，記三圍就行了——B99.9/W55.5/H88.8，多好記，記住這串數字就能搜到她了，說真的，沒第二個人的三圍有這待遇。另外，初代如月甜心和二代峰不二子的CV都是增山江威子。
出自第一部劇場版，不好意思，因爲露點的原因我打了馬賽克……
這兩位可以算是先驅，漫畫中巨Ru角色的崛起要等到70年代後半段三流劇畫的風潮。所謂劇畫，是從50年代起流行開，有別於手冢治虫卡通式畫風，追求寫實的一個流派，因此也有資料譯爲寫實漫畫。劇畫這一派，從70年代下半開始流行起了成人**題材，即三流劇畫，也稱官能劇畫。把巨Ru當作作品要素來賣，正是從三流劇畫時期開始的。
因爲露點的關係，這回我打了雙層馬賽克……三流劇畫是什麼風格，你們從封面感受一下。
三流劇畫在80年代因爲每十年一次的惡書驅逐運動中被大量封殺，走向沒落。隨後興起的是美少女成人漫畫，他們是由80年代前後出現的美少女畫風融合了三流劇畫的題材所構成的。永山薰在《**漫畫研究》一書中提到，美少女成人漫畫之所以出現巨Ru的走向，是因爲作者爲了緩和推倒未成年少女的罪惡感，給這類角色強加上原罪——胸大即是原罪，其中隱含着「腦筋不好、**過剩、**」的刻板印象。這在現實裡當然是爛藉口，但是在漫畫中卻可以藉此將「罪」合理化。這股浪潮在宮崎勤殺人事件而落幕，但巨Ru從此在漫畫裡變得越來越常見了。除了「罪」的合理化這一原因外，巨Ru角色的出現，也是因爲成人漫畫中，巨Ru角色可以做到一般人無法做到的特殊技巧，同時也能借此引入更多視覺特效，畫面能更具表現力。基於同樣的原因，動畫中也出現類似的概念——Ru搖。所謂Ru搖，就是Ru房搖動的視覺效果，動畫中出現最早的Ru搖是Gainax前身DaiconFilm，於83年製作的日本科幻大會DAICON4開幕動畫，片中兔女郎的Ru搖效果使得業界驚詫——「原來動畫TMD還能這麼玩？」，負責作畫的貞本義行因此在業內得了一諢號叫「Ru搖貞本」。從《Daicon4》到《飛躍巔峰》，Ru搖從此成爲Gainax招牌，因此也稱爲「Gainax搖」。
3分24秒處，不過反正也不長，應該很明顯吧……
最初，Ru搖可以說是真實運動場景不可避免的現象還原，如《飛躍巔峰》高屋法子身穿寬鬆的運動服，在跑動時就自然會出現Ru搖，但是發展到現在，Ru搖已經成爲爲了殺必死不擇手段而無視物理定律的存在。穿緊身衣也能Ru搖，站着不動也能Ru搖（海賊王都出現過），甚至還有Ru搖裝子彈（微笑的閃士）、Ru搖躲子彈（學園默示錄）的神奇場景。Ru搖最巔峰的90年代OVA時期，Ru搖可謂是無處不在，遊戲界也因此引入了Ru搖，如不知火舞參戰的格鬥遊戲、機戰系列、生與死系列。
90年代是Ru搖最頂峰的時期，請參見上面這個視頻MAD，作於99年，也是遠古級MAD代表了。在90年代以Ru搖爲賣點的動畫中，最富有盛名的是94年OVA動畫《雲海歷險》（PlasticLittle）。其實整部片子沒什麼可看的，但是其中那場入浴戲堪稱經典，對於歐派輪廓、色澤和搖動效果都做的很棒，甚至有「歐派動畫巔峰」的美譽，整部動畫中一共出現了49次Ru搖。
你問我怎麼知道次數的？因爲有人數過啊！北美曾經最大的日本動畫代理公司在發行DVD版的時候，別出心裁的在畫面上加了個Ru搖計數器，得出一共Ru搖了49次，平均55秒一次。更奇葩的是，後來發行《BurnUpExcess》的時候竟然還分開來按角色計數，還不算完，他們甚至爲此註冊了商標——我只想對ADV的老闆說，爲什麼要放棄治療啊！
巨Ru起源說到這裡也該結束了。相比起露內褲來說，巨Ru其實應該算是「健康的**」，**還有健康的？當然。永井豪說過，他曾在書店前看到幾個小學生在偷翻成人雜誌上的**，膽戰心驚的樣子讓人覺得可憐，於是想給他們「健康的**」。露內褲在出現時是代表着少年對性的好奇，但實際上卻往往會在性的惡作劇上玩過火，而變爲校園欺凌和性暴力，從這一意義上來說，巨Ru確實是更能被大衆接受的健康**——男人喜歡歐派有什麼不對嘛！
本着賣萌加扯淡的心態聊了這麼長，下面說些嚴肅的吧，也是我個人一些還不算成熟的思考：
1，雖然**是貫穿整個日本動畫、漫畫、PC遊戲歷史的一大主題，但我不想像老古董一樣下什麼「動漫中的性表現是引發青少年犯罪的根源」這種結論。我始終認爲，即使是少兒，也確實是需要性方面的訴求的，關鍵在於用何種方式表述「健康的性感」這一概念。
2，日本動漫不是從開始就充滿性元素，日本人也不是天生**邪。造成**主題氾濫的最大原因，我覺得是因爲日本是個服務過度和消費主義至上的國家。70年代的三流劇畫和80年代的美少女成人漫畫爲例，本應是周邊的成\人書\籍出\版\社所擔任的角色，但隨着大型出\版社看到有利可圖而進入這一領\域，總是在短短几年間攥取大量利益、使之主流化的同時破壞了原有的小型生態。
3，日本的性開放程度應該是亞洲最高，也是從和西方60年代下半的性解放運動同時開始的。而其中的主力，同樣是來自新左派思想，繪製劇畫的多爲新左翼漫畫家。在全共鬥**結束後，保守思想和新右翼擡頭，漫畫的消費主力在80年代末迅速轉變爲利己主義者，因而和西方世界走向了不同的道路。其實我覺得這方面，日本是個反面教材，國內如果何時放寬對**主題的限制，可以引以爲鑑。
最後，看到這裡的話應該也辛苦了，特別贈送一些殺必死吧！