秦漢武在北京的舒心日子其實沒有過多少天，幫許強的朋友把瓷器弄回家三天之後，秦漢武的手機終於響了起來，正主終於過來了，一輛黑色的凱迪拉克停在了秦漢武和許強的面前，車窗搖下，萬家萬寶寶笑眯眯的看着二人，做了一個邀請的動作。
繞城一轉，然後來到了一個攤位前，攤位前裡有很多人，秦漢武下車之後，往攤位那邊看了一眼之後，便定住了腳步。
吸引秦漢武目光的是一幅畫，準確點說，是一幅絹畫。根據目測，此畫高約50釐米，長度則超過500釐米，很大的一幅絹畫。
畫上的內容很多，藉着古玩街道路上方的路燈以及周圍藏家手中的手電筒，還是能比較清晰的辨認出這是一幅描繪神魔鬼怪的畫卷。
周圍很安靜，燈光淺淺淡淡的打在那幅畫上。
沒有任何遲疑，秦漢武已經走了過去，蹲在一邊，開始仔細的審視着面前的這幅畫。
“這幅畫畫工是好，但是沒有落款，還是殘卷，缺少主要人物，可惜啊！”許強看了一眼之後嘟囔了一句，然後便遠離了這畫，去專心致志的觀摩把他們載來的這輛車上的配置，以及車廂裡放的一瓶酒。
看了一會之後，秦漢武發現這幅畫不但沒有落款而且還是殘卷。這就好像當初練手的時候老爺子拿來的那幅《江山平遠圖》是一樣的，不過破損程度遠超現在這副絹畫罷了。
“這幅畫挺漂亮的啊！”萬萬寶寶的眼睛也一直在那幅畫上，她也很喜歡這幅畫。
“你也覺得這幅畫不錯？覺得它哪點好？”秦漢武有點驚訝，這幅絹畫是不錯，只不過絹畫的色澤從來就比不過紙質的書畫作品，而且這幅畫上都是些妖魔鬼怪以及鬼怪所幻化的猛禽和美女，按照正常女人的看法，這幅畫並不符合她們的審美觀。這也是爲什麼萬寶寶所說的一句漂亮能讓秦漢武感到驚訝的原因了。
萬寶寶搖搖頭，道：“我說不出來，感覺吧，就覺得畫得好。”原來她純粹是憑感覺判斷，真正的繪畫因素全沒考慮半點，要是說這畫畫工不錯，技藝高超，人物形象豐滿生動還說得過去，感覺，呵，那東西太玄。
“這畫多少錢？”就在兩人低聲嘀嘀咕咕地時候。旁邊一個戴着眼鏡的中年人看着攤主問道。
“二十萬”攤主伸出了兩個指頭晃了晃，給出了明價。
“二十萬啊！”戴眼鏡的中年男人聽到這個報價。輕輕地念叨了一句。神色沒有什麼太大地轉變。從表情來看。這個價格似乎在他地意料之中。但是從語氣來判斷。這個價格又好像超出了他地承受範圍。
戴眼鏡的中年男人陷入沉思。從他那戀戀不捨地眼神。以及那幾次欲言又止地行爲上看。這個傢伙不是真正喜歡這幅畫想買地。就是演技一流地託。
“唉。算了！”思考了近五分鐘。戴眼鏡的中年男人最終還是長嘆一聲。放棄了。不過他並沒有馬上離開。而是站回人羣中繼續觀看。
連續三個藏家放棄了。這之前也許還有更多地藏家在鑑定之後也做出了同樣地選擇。所以在那個戴眼鏡的中年男人退出來後。攤位面前有一瞬間成爲了真空。
秦漢武站在附近，他其實也很想上前去鑑賞一番，不過這周圍藏友這麼多，自己來得比較晚，總應該先來後到。
不過他懂規矩，並不代表萬寶寶懂規矩，就在那一瞬間的真空裡，萬寶寶猛地一拉秦漢武，直接將他拉到了那幅畫前。
“能讓我們也看看嗎？”萬寶寶帶着笑臉，用甜甜的聲音問着攤主，然後扭過頭去對着後面圍觀的藏友們說道：“大家不好意思了！”
一個二十多歲的漂亮姑娘，外加一個二十多歲的年輕男人，這樣的毛孩子十有八九是湊熱鬧看一下就離開的，和潛在買主基本上無關。而且看那男人一身的地攤貨，全身上下都不值一百塊，能拿得出20萬嘛。
絡腮鬍攤主的臉色不大好看，本想拒絕，但一來周圍的其他藏友都沒有出來反對的，二來看這漂亮姑娘一身名牌，氣質也不凡，也許真會腦充血買下自己的畫呢。基於這兩個原因，攤主最終還是點了點頭，同意兩人的“插隊”行爲。
蹲在那幅畫面前，秦漢武渾身的氣質立刻一變，從一個毫不起眼的普通人變成了一個氣質非凡、嚴謹專注的學者，一下子就融入了對那幅畫的鑑賞之中。
近距離接觸這幅畫時和站在旁邊看的感覺完全不一樣，那時候是旁觀者，現在是親身參與的當事人，所有的細節似乎都被無窮的放大了。
秦漢武的造假屬於那種科班出身，所以鑑定一件東西和那些個磚家是一樣的，他先會從物品的材料開始鑑定。此畫是絹畫，細細的觀察着畫上的絹絲，覺得看不太清楚，又從攤主手裡借來了放大鏡。
在書畫鑑定中，紙和絹對於書畫的斷代能起到一定的作用，晚周帛畫和戰國楚墓帛畫以及稍晚時候的馬王礁漢墓帛畫，均是畫在較細密的單絲織成的，至今爲止未見用雙絲絹的（即經線是雙絲，緯線是單絲織成絹）。
五代到南宋時期的絹，較前代有了發展和變化。從表面來看，除了單絲絹外，還出現了雙絲絹的形式。這種雙絲絹的經線是每兩根絲爲一組，每兩組之間約有一根絲的空隙，緯線是單絲。元代的絹總的說來比宋絹顯得粗了一些，不如宋絹細密潔白，並且還呈現出稀鬆的狀態。明代的絹總的看來也是比較粗糙。明代早中期有一種質量較低較稀薄的絹，由於這種絹太稀薄不易落墨，所以書畫家往往先將其託上紙然後再進行書畫創作。
此絹畫所用的絹是雙絲絹，按照絹絲的特徵，應該屬於南宋時期的產物。也就是說，這幅絹畫可以初步斷定爲宋代。
鑑定完畫的材料，接下來就是研究此畫的藝術性以及繪畫的水準了。
畫面上，神兵神將們耀武揚威地搜索山林中各種魔怪。魔怪們均是各種野獸變的，有虎、熊、豕、猴、狐狸、山羊、獐、兔、蜥蜴、蛇及樹精木魅等。這些妖怪，或是原形，或化爲女子，他們都在神將們追逐下，倉惶逃命，或藏匿山洞，或拒絕受擒。而那些神將們則手持刀槍劍戟、縱鷹放犬，前堵後截，使妖怪無處逃身。在畫即將殘缺的尾部，一條黑色狗正仰天長嘯着，顯得非常兇狠。
這樣的場景出現在整幅畫中，仔細觀察一下，此畫中的神兵神將並沒有出現領頭的人物。而秦漢武根據自己的所學，加上尾部那條黑狗，大致推斷出這幅畫應該叫做《二郎神搜山圖》，殘缺的部分則正好是畫中主神二郎神。之所以能有這種判斷和所學的知識是分不開的，這種蘊含着神兵神將的搜山圖最早起源於北宋的畫家高益，當時他畫了一幅《鬼神搜山圖》，受到當時皇帝的重視，自此受到衆文人的欣賞，演繹成各種各樣的繪畫內容，後世不斷有傳本出現。
做出這種判斷以後，秦漢武倒是開始明白爲什麼這畫會堂而皇之的擺在這裡了，一幅畫缺少最主要的人物，那價值就等於被砍掉了一大半，這幅畫便是這樣。
此畫人物用工筆重彩，衣紋用鐵線描，剛勁有力，形象刻畫生動傳神，非凡手可及。山林樹木皴法豪縱……，缺陷則很明顯了，沒有落款，可能是佚名，又或者是落款的位置在主神二郎神原來的位置。
“很像南宋劉松年的風格啊！”秦漢武心中默默判斷着。
二郎神在各種版本中都是當作正面人物在歌頌的，這幅畫卻好像刻意將人們的觀點扭曲，那些神兵神將，一個個凶神惡煞，使人們憎惡，而那些妖怪們卻面目和善，那種驚怖逃生的內心刻畫，令人同情。不知作者是有意還是無意，使觀者自然地就會聯想到，當時社會那些官兵對老百姓的欺壓情形。
也就是說，這幅畫的形成相當具有其歷史代表性，絕非一般的作品可比。而且秦漢武根據自己所學過的類似知識，很明顯的能發現此畫的繪畫技巧遠遠高出其它現世的各種版本，是一幅不可多得的上好作品。
“覺得這幅畫怎麼樣？”
就在秦漢武沉溺於對此畫的鑑賞之中時，一個熟悉的年輕人聲音在秦漢武旁邊響了起來。
“嗯！”秦漢武沒有回答好或者不好，只點了點頭，他知道，需要自己做決定的時候到了。