葉梓和溫文兩人匆匆趕到the/one/studio,一進大門轉過那道logo牆,梅姐的聲音就在葉梓耳邊響了起來。
“臭小子,你可算來了!七仔給了你什麼好處啊,一整個星期都見不到人影。”
腳步聲輕響,一雙手臂已經緊緊的抱住了葉梓,一股淡淡的香氣縈繞在了葉梓的鼻端。
“梅姐!”葉梓的臉騰的一下就紅了,掙扎着喊了一聲。
“不許動,乖乖的讓我抱一下。”梅姐輕聲“威脅”道:“要不然,我又會想起你開演唱會都不告訴我的事情了,我會非常非常生氣。”
葉梓立刻停止了掙扎。
一個星期之前,梅姐一見到葉梓便“大發雷霆”,厲聲斥責他沒有邀請自己參加演唱會的“惡劣行徑”。那一天,葉梓被梅姐整整“批鬥”了一個多小時,好話說盡,還被梅姐狠狠的“蹂躪”了一通,梅姐這才暫時放過了他。不過梅姐當時就說了,自己會不會最終消氣兒,那還要看葉梓接下去的表現。
現在一聽到梅姐的再次“威脅”,葉梓哪裡還敢胡亂動彈。
感覺懷裡的葉梓不再掙扎,梅姐嘿嘿一笑,“嗯嘛”一聲就在葉梓的額頭印上了一個淡淡的脣印,又隨手揉亂了他的頭髮,這才放開了他。
溫文的偷笑聲中葉梓連忙伸手擦拭額頭,整理髮型,一張臉已經紅得都要滴水了。
梅姐哈哈大笑。
“走吧,小葉子,我們進去。”梅姐親親熱熱的挽着葉梓的胳膊,向裡面的錄音控制室走去。
……
“坤哥,好久不見,這一次又要麻煩您了。”
進了錄音控制室,梅姐便放開了葉梓,在沙發上坐了下來,葉梓首先就跟錄音師阿坤打了個招呼。
阿坤還是那副不苟言笑的模樣,轉身跟葉梓點了點頭,又繼續他的錄音準備工作。the/one/studio這裡不存在錄音師不夠的情況,阿坤的錄音技術又是香江數一數二的,這一次梅姐的專輯錄制葉梓就樂得輕鬆一點。
錄音工作即將正式展開,梅姐就不再跟葉梓開玩笑,整個人的態度立刻認真了起來。
“小葉子,今天先錄哪一首?”梅姐問道。
葉梓奇怪了:“怎麼,慧姐沒有跟您說這幾天的錄音安排嗎?我早就告訴她了啊。”
“說是說過了,今天要錄的那首一生愛你千百回我也已經準備好了,肯定不會出現任何問題。小葉子,這一點你可以完全放心。”梅姐的回答極具信心,天皇巨星的架勢十足。
這也是梅姐應該具有的表現,一個像梅姐這樣地位的巨星,弱了氣勢那可怎麼行。
“不過……”梅姐猶豫了一下,繼續說道:“小葉子,我說實話,我對你新加的這首歌曲有點疑惑。”
“小葉子,我不是說這首歌曲不好,我自己也很喜歡這首你的眼神,但是……上一次你特意打電話給我之後,這張專輯裡很多歌曲的編曲我們都交給了鮑必達來做,他做得很好很出色,我們都很喜歡他的編曲風格。目前整張專輯的曲風都是往他的編曲方向靠的,這也是你提出的要求。”
“只是現在你又加了這首你的眼神,這麼樸素這麼樸實的一首歌曲跟鮑必達的編曲風格能吻合起來嗎?”
“小葉子,我比較擔心這個。”
……
梅姐的擔心聽上去有些沒頭沒腦,實際上是很有針對性的。要了解梅姐的擔心,首先就得介紹一下鮑必達此人。
千萬不要被鮑必達這個很洋氣的名字騙了,雖然他的國語說得磕磕絆絆極不標準,而且拿的是e國護照,但他卻是出生在香江的一個地地道道的華夏人。
鮑必達從小就顯示出了過人的音樂天賦,五歲開始學習鋼琴,七歲就能去夜總會演出賺錢貼補家用,十歲的時候他就已經成爲了一個專業樂手。1978年,時任香江科百唱片公司音樂總監的鮑必達重返校園,專程前往米國berklee音樂學院學習作曲和編曲。80年代初期,鮑必達學成之後返回香江,開始參與諸多一線歌手、大牌歌手的專輯製作,比如在徐冠傑、章國榮、林子翔等人的多張專輯當中,都曾有鮑必達的編曲出現。
可惜的是,雖然鮑必達在編曲、製作各方面的能力極強,但是一直到90年代初期,他唯一能拿得出手的代表作品那就只有84年參與制作的臺海電視劇楊貴妃的原聲音樂,而在大牌歌手、一線歌手的那些專輯裡面,他往往僅僅是以編曲的面目出現。
製作人,暫時還輪不到他,哪怕他早已有這樣的能力。
葉梓知道這個人的轉機還要再過幾年,直到他遇見了coco李之後纔會真正聲名鵲起,奠定他亞洲流行樂壇ding尖製作人的地位。不過在1992年的現在,鮑必達在圈內的名聲還僅僅只是他的編曲。作爲一個78年就已經出任一家小公司音樂總監的鮑必達,哪怕不說他這十來年混得很慘,沒能達到自己的理想高度那是顯而易見的。
作爲一個優秀的編曲,鮑必達所做的編曲風格特徵非常鮮明,那就是中西結合做得非常好,這一點其實跟顧家輝先生非常類似。他的編曲既能很好的體現華夏民族音樂的特色,又能跟西方音樂比較完美的結合起來,不落俗套。
這樣的風格用在女人花這張梅姐的復出專輯裡,葉梓認爲是非常合適的。
因爲葉梓的出現,梅姐的這張女人花專輯比起葉梓記憶中的那一版已經有了很大的改變。原先的那張專輯充滿了溫暖的呵護和似水的柔情,是一張極好的治癒系女性專輯,非常符合梅姐當時的形象和境遇。但是今世的情況已經發生了變化,梅姐提前了兩年復出歌壇,那麼葉梓在考慮這張專輯的時候,就不能完全沿用記憶中那張專輯的所有要素,必須適當的予以增減。所以在半年前錄製女人花這首歌曲的時候,葉梓就考慮將這張專輯在女性的溫暖柔情基礎上,再爲它增加一個hifi發燒唱片的因素在裡面。
之所以考慮增加這個因素,葉梓也是有原因的。對於前世那一版女人花專輯的錄音和製作方面,葉梓一直是頗有微詞,比如梅姐的聲音處理偏硬、人聲和伴奏之間的音量比例不夠平衡,聲場營造有點模糊不清等等,這些細節上的小毛病雖然跟所處時代有一定的關聯,但是仍然讓這張優秀的專輯減色不少。按照專輯作品的質量和梅姐的知名度來看,這本來應該是一張百萬銷量往上的超級大賣專輯,可惜沒能如願。
葉梓的這個要求,在香江、臺海那麼多的音樂人當中,鮑必達是最適合也是最有可能做到的那個編曲。世紀之交前後,鮑必達與臺海歌壇常青樹蔡青合作的那張遇見專輯,恰是一張人聲錄製極其出色的發燒唱片,這當中,鮑必達的編曲和監製(製作)就起到了決定性的作用。除了跟蔡青的合作之外,鮑必達還參與制作了很多在發燒友中間膾炙人口的hifi唱片。
放到現在這個時代,香江、臺海那麼多的音樂人當中,也只有鮑必達對於歌手專輯的發燒特性表現出了濃厚的興趣,在他的編曲作品中就能經常聽到運用發燒因素的嘗試。
葉梓當然會選他。
不過也正是因爲這樣,梅姐纔會有點擔心。
鮑必達的編曲風格本來就比較洋氣,葉梓的要求又是把這張專輯的製作往發燒唱片的路子上靠,那麼詞曲方面都以樸實自然見長的這首老歌你的眼神,如何才能跟這張專輯的風格捏合起來呢?這樣的捏合會不會是一種強行貼靠?放在一起合適嗎?好聽嗎?歌迷們能夠接受這樣的一首老歌由梅姐演唱出來嗎?
還有……等等等等。
問題那可真是多多啊,梅姐要是一點都不擔心那纔是真正奇怪的事情呢。