每個人都會犯錯，區別在於，有的人從錯誤中體會到了痛苦不再犯錯，有的人從錯誤中嚐到甜頭越錯越多。
《追兇雙雄》這部電影原著講述的是美國南北戰爭時，北方將軍基登率軍燒燬了南方上校卡爾家的住宅，燒死了卡爾無辜的妻子和兒子。
南北戰爭結束之後，北方將軍基登因爲內疚離開了軍隊，四處流浪。南方上校卡爾賣掉了自己所有的田地，召集手下就是爲了殺掉基登。
原本正義的上校卡爾卻在追兇過程中被仇恨矇蔽雙眼，越發殘暴。而北方將軍基登在逃亡過程中逐漸露出善良的秉性。
正義與邪惡發生調轉，善與惡，有時候就在一念之間。
但是，陳卓改編之後的故事不再去追求這種寓意和深度，他對這部片子的定位就是商業爆米花電影，而爆米花電影最大的特點就在於，好壞分明！
好人就要好的徹底，壞人就要壞的讓人唾棄！
所以，在電影中，陳卓飾演的泰格，就是具備謙虛、堅強、勇敢、憐憫等諸多優良品質，卻境遇悲慘的華人勞工。
追逃隊中一共五人。
追逃隊長卡爾，則是一個行事果斷、心思狠辣的人物，爲達目的不擇手段。
追逃隊四個隊員，獵人海斯、老人布里、墨西哥人索瓦、年輕人伯德，在隊長卡爾的帶領下，爲了每天一美元的佣金，而追殺泰格。最後他們各有各自的下場。
農場小屋一家三口。
父親是個山中獵戶，靠打獵獲取皮毛爲生，擁有自己的一匹紅馬。
女兒是個十六歲的漂亮少女，勇敢但富有同情心。
兒子是個八歲的金髮小男孩，渴望快快長大保護自己的家人。
最後一家三口被追逃隊封死了屋門，燒死在了屋裡。
摩門教大篷車一行人。
主教一人，穿戴者牧師的裝備，衣冠楚楚，和藹和親，言必稱主。
男**僕三人，一羣主教的信徒，看上去麻木沒有生氣。
女人十餘人，按照摩門教的教義，這些人大部分是主教的妻子。個別長的醜的可能是奴僕們的妻子。
孩童八九個，應該都是主教的兒女們。
面對陌生人，摩門教徒非常熱情的搭訕，詢問你是否需要幫助，給你洗腦，讓你入教，然後獻出自己的妻子和財產給主教。
鐵路工地上百人。
美國太平洋鐵路長3000多公里，穿越了整個北美大陸，是世界上第一條跨洲鐵路。它爲美國的經濟發展做出了巨大的貢獻，從一定意義上說，正是這條鐵路成就了現代美國。但建設過程極其艱難，需要穿越許多崇山峻嶺。而完成這項奇蹟任務的，便是大量的華人勞工，華工的比例在工程後期甚至高達95%，14000名華工埋骨在鐵路枕木之下。
這是一座百人左右的鐵路修築現場，拖着辮子，辛苦勞作，搬運枕木和鐵軌的華工。還有手持火槍和皮鞭，時不時停下來灌兩口酒，玩兩局牌的白人監工。
在原著中，故事進行到這裡的時候，已經有65分鐘了，但導演爲了表現所謂的人性和救贖，又硬生生在荒野裡跑了五十分鐘。這種拖沓的劇情，也造成了它在2006年投資4000萬美元，僅收穫1500萬美元票房的虧損成績。
作爲一部商業片來說，顯然是不合格的。但作爲一部有深度的文藝片，它又是精彩的。
所以，在陳卓的改編中，最後的決戰地選在了鐵路工地。在這裡有足夠的場地和足夠的人員進行最後的決戰。
陳卓以一敵衆，幹掉對手爲終結。
而戰鬥風格，區別於陳卓以前東方式的戰鬥方式，而是選擇了西部牛仔式的槍戰和西方電影中一拳一腳的搏鬥方式。
陳卓當然可以設計出更加精彩和高難度的動作，但是沒有必要，既然拍攝西部片，就要入鄉隨俗，以西部片模式來拍攝。
當年徐客拍攝《黃飛鴻之西域雄獅》和張東健演的《黃沙武士》都是試圖將東方式的搏鬥帶入西部牛仔的模式，結果證明，不倫不類，在東方的票房還可以，但是在北美只有幾百萬的票房就說明了問題。
陳卓完全沒有必要犯這樣的錯誤。他就是來賺美國人的錢的，如果不賺錢我拍來幹嘛？自嗨嗎？
美國有成熟的西部牛仔片拍攝基地和道具，就像中國很容易就能找到武俠劇拍攝的影棚和服裝一樣。
西部牛仔，是和中國武俠一樣的精神象徵。
18世紀末期，在美國建國之初，人口主要聚居在阿巴拉契亞山脈以東。人們對西部知之甚少，以爲都是神秘的深山、兇惡的猛獸、野蠻的土人，完全是不毛之地。但很快，隨着肯塔基的發現，越來越多的美國人越過重重山脈，到中西部富庶的土地上定居。這就是西部文學出現的大背景。
而西部文學的主角便是牛仔。
提到牛仔，也許大多數人會想到的是牛仔褲、寬沿帽、左輪手槍、套索、駿馬、牛羣、草原、小鎮、酒館、女郎、槍戰、決鬥、俠義、驃悍……沒有牛仔的美國西部文學幾乎是不可想象的。
獨立、自由、叛逆、粗獷、豪邁、瀟灑、飄逸、嚴謹、聰明、有膽識、富於野心、愛冒險、喜歡錶現自己！這些都是牛仔傳統形象。
穿着皮護腿套褲和長靴的男子，佩帶一把六響的手槍，跨着一匹紅馬。如果你不這麼打扮，出門都不好意思說自己是牛仔。
無所畏懼、風餐露宿、浪跡天涯的牛仔是自由的化身。美國人似乎總認爲野生野長的自由人顯得比教養出衆的公子哥兒更優越，道德上也更正派。
牛仔是美國西部開拓史詩中一頁傳奇的篇章，是美國英雄交響曲中一段浪漫的旋律。通過許多事實和傳奇故事，牛仔已經成爲美國文化的代表，牛仔們的奮進、開拓精神一直激勵着美國人，許多人開始懷念牛仔文化中質樸、寧靜以及艱苦奮鬥的創業精神。
所以，陳卓儘可能的讓自己的角色融入到西部牛仔片的氛圍中，而非特立獨行的搞自我異化。否則就會產生古裝武俠片中主角非要打拳擊跟人搏鬥這樣的彆扭感。
西部片最大的特色就在於它動作至上、對白淺顯、道德觀鮮明，因而很容易抓住觀衆的心。原始的西部風光再加上壯麗的篷車、槍支、牛仔，都是其他類型電影無法與之抗衡的。
爲了讓自己的形象更加契合牛仔，陳卓特意到西部片影視城進行了觀摩學習，還向專業扮演牛仔的演員學習西部人士的裝扮、持槍、開槍、走步等方式，進行爲期兩週的特訓。
而陳卓飾演的逃亡勞工需要解決三個問題才能融入西部片中，一是他怎麼學會說英語的？二是他如何學會打槍的？三是他如何學會騎馬的？
不會騎馬，不會打槍的西部片主角，根本沒資格稱爲主角。而不會英語，就讓他在西部世界無法交流。
所以，在設定上，陳卓飾演的泰格，被運來當勞工工作了許多年，耳聞目睹，加上自己勤奮好學，學會了一些帶有德州口音的英語。
然後，在陳卓的身份設定上，他明面上是一名武師，其實是1864年後逃出天京城的太平天國將領，所以熟悉火槍操作並多次騎馬衝鋒攻入清妖的陣地，勇猛善戰，戰功赫赫。但因爲太平天國起義失敗，爲了逃避清妖追殺，踏上了前往美國的淘金船。
這樣一來，就解決了英語、打槍、騎馬三個難題，爲陳卓融入西部荒野打下了基礎。
這部西部片《追兇雙雄》的導演是安東尼·福奎阿，黑人，出生於1965年，畢業於西弗吉尼亞大學的體育系，有着良好的打籃球天賦，但大學畢業後卻異想天開的轉向了導演界，夢想着成爲一名出色的黑人導演。
爲了實現這個夢想，他先從紐約拍攝mtv開始積累經驗，終於在1995年，安東尼·福奎阿憑藉爲電影《危險遊戲》的主題曲《黑幫天堂》執導的MV，獲得了全美MTV電視音樂大獎。
但可惜，一名黑人想要成爲商業電影的導演，難度比成爲演員要高出太多太多。
黑人著名演員很多，比如摩根·弗里曼、丹澤爾華盛頓、傑米·福克斯、威爾·史密斯等等。
但黑人導演卻寥寥無幾，唯一能說得上名號的也就一個拍攝文藝片的斯派克·李，卻也難入商業大潮的主流。
安東尼·福奎阿立志成爲一名優秀的商業片導演，在MTV和廣告界奮戰多年，卻依然看不到出頭的希望，讓他非常沮喪。
但看到同樣出身MTV和廣告界的邁克爾.貝成功憑藉《全民公敵》和《勇闖奪命島》躋身商業片大導演行列，又讓他燃起了鬥志，每當電影製片公司公佈製片計劃時，他都孜孜不倦的投遞簡歷，希望能夠被選上。
但按照一般的潛規則，凡是公佈出去的拍攝計劃，一般導演都是事前預定好的，誰會給他留位置呢？
多次碰壁之後，他看到了龍騰-卡洛克影業公佈的《追兇雙雄》製作公告，抱着試試看的心態投遞了簡歷，讓他驚歎的是，自己竟然得到了老闆陳卓的賞識，成爲了這部投資3000萬美元西部片的導演。
而陳卓之所以選擇他，很大程度上是看重了他的潛力，沒有資歷沒關係，陳卓的劇本已經寫的很詳細，而且由陳卓把關，內容不會有太大偏差。
跟這樣的新人導演合作還有一個好處，那就是陳卓在片場的話語權會加大。如果是跟卡梅隆還有斯皮爾伯格這些人拍戲，很多表演形式被卡的死死的。在《泰坦尼克號》的拍攝中陳卓就有這種感受，卡梅隆雖然對他很客氣，可一遇到對人物演繹有分歧的時候，他從來都不給演員選擇的機會。
因爲這部電影裡面有50%的鏡頭是陳卓的獨角戲，在荒野中求生，在逃亡中掙扎，在小屋內回憶，所以需要陳卓又較大的表演發揮空間。作爲新人導演的安東尼是不會對陳卓過多限制的。
除了對演技要求比較高之外，對野外生存能力和騎術也提出了更高要求。
爲此，陳卓花費財富值將騎術進行了提升。
荒野求生lv5（荒野之王）達成！
騎術lv5（人馬合一）達成！
同時，爲了電影更好的拍攝，陳卓讓人去德克薩斯州中部，花費3000萬美元買下了克勞福德鎮東側一座650公頃的農場，並在這座農場中開始建設一座西部風格的小鎮以供後續電影的拍攝。
1996年11月15日，落基山脈落下了入冬以來的第一場雪。
《追兇雙雄》電影在白雪皚皚的雪山，正式開拍。
巍峨高聳，白雪皚皚，這是新墨西哥州落基山脈顯著的特色。
高山之中生長着大量的落葉松和冷杉。
一個男人穿着厚厚的皮袍，戴着大氈帽，在雪地中扒開一片乾燥的地面，尋找乾枯的茅草，配上細樹枝，用兩塊火石不停的敲打，再敲打，終於冒出的火星引燃茅草，點燃細樹枝。
看到篝火終於燃起，男子從找來松樹和冷杉的枯樹枝，抽出一把匕首砍成段段，放在篝火上，火堆越燒越旺。
男子露出了幸福的面容，伸出雙手取暖。
露出了一張華人鬍鬚拉碴的臉，頭髮則是一種半披肩的奇怪法式，斷茬非常明顯。
此人正是本片的主人公泰格.陳。
泰格圍着篝火取暖，將一匹黑馬也拉近篝火，讓它更舒服一點。馬背上插着一把槓桿槍，馬鞍上還掛着一些物資。
他到林地裡轉了一圈，腰間的一把象牙柄短刀瞬間飛出，釘死了一隻奔跑的野兔。洗剝乾淨之後，插上木棍，在篝火上燒烤起來。
陳卓飾演的逃人，生火、打獵、烤肉細節全部都是親自上演，荒野之王的效果讓他如魚得水，動作自然流暢，導演不禁讓攝像多給了幾組鏡頭。
西部片裡的荒野生存也是電影的一大亮點啊。
正在泰格獨自一人坐在火堆裡撥弄着烤兔時，黑馬突然打起了響鼻。
這讓泰格警覺了起來，把手伸向懷中的手槍，眼睛緊張的瞟向四周。
“砰！”
一顆子彈飛過，射進離他腦袋只有幾吋之遙的雪堆中，冒出一陣白煙。
“砰！”
隨即又一槍聲鳴響起，泰格來不及反應，左側肩膀因而中彈倒地。
泰格立刻決定拋下一切，一路順着山坡滑雪而下，逃進冷杉林中以求掩護，但他滴在雪地上的斑斑血跡，卻暴露了行蹤。
“肯定打中他了！雖然沒要他的命，但他肯定不好受。”
山坡之上，兩個人放下了手中的槓桿槍。
1856年，一名叫斯潘塞的青年發明了一支相比於底火擊發式前裝步槍射速快、動作可靠、操作方便的新型步槍，命名爲槓桿槍。
這支槍在槍托內裝有一個可以儲存7顆子彈的供彈管，通過一個具有機械槓桿作用的裝置可完成進彈、閉鎖、擊發、開鎖、抽殼、拋殼、再進彈、閉鎖等全套動作，大大提高了射速。
槓桿槍與柯爾特左輪齊名，不僅在戰爭中大出風頭，而且與科爾特左輪組成的一長一短最佳拍檔，也是牛仔們的最愛。它們一起見證了美國的西部拓荒史
“他連槍和食物都沒來得及拿，馬也跑掉了。他完蛋了。”
一個大鬍子墨西哥人說道。
“收拾一下，我們追擊吧？”
“不，讓他多流點血！他跑不了的，這是一頭危險的猛獸，讓他多流點血！”
披着厚實風衣，戴着皮手套的追擊隊老大卡爾說道。