其他電影賞析
6.1 崛起的巴西電影
精英部隊
文/雲中
若澤帕迪里亞，這個導演一般人不太熟悉，其實他是巴西一個很有名的導演。他最牛叉的作品就是《精英部隊》系列。《精英部隊》這電影爲什麼好，好就好在人家也是破紀錄的影史票房冠軍，卻沒有我們的票房冠軍這麼噁心。這部電影直接展現巴西的毒品鏈條，控訴產生腐敗的政治體制。不膚淺，但同時又非常好看，《精英部隊》第二集曾經在國內公映過。但是慘遭毒手被刪掉了二十分鐘，看來我們的審查機構也是精英部隊。閒話少說，下面我們就來分析一下《精英部隊》第二集的精彩片段。
這個導演是拍攝紀錄片出身，所以他用的很多招兒帶有紀錄片色彩。爲突出真實感，電影裡所有場景，除了國會外，都是真實的場景。所有精英部隊使用的武器、裝備都是向軍方租用，影片手法上就是像拍紀錄片似的。從頭到尾手持攝影，但運用手持攝影，不代表就是亂拍，有不少點還是很講究。
比如這一段精英部隊突襲販毒據點，先是幾輛小車開過，看上去很普通。然後隨着音樂的增強，突然出現了精英部隊的裝甲車，通黑的車身在色彩上給行動增加了緊張感。接下來，我們可以仔細看一下突襲戲的鏡頭調度，那種邏輯關係、鏡頭之間的景別遞進關係都是很清晰的。
這個鏡頭就是從高角度，從毒販子的視角，來觀看剛纔闖進來的裝甲車。跟剛纔在地面的一個闖入的視角是區別開的，接下來鏡頭又到了地面，隨着這個精英部隊的視角來繼續。這段用比較晃動的手持攝影，有一種紀實感和緊張感。從這個跟隨拍
攝的角度，觀衆可以想象自己是跟着這個精英部隊，一起牛逼烘烘地突襲這個城中村，有了身臨其境的感覺。
接下來視角比較頻繁地在毒販子和精英部隊之間切換，表現他們的對抗。我們可以看到接下來幾個鏡頭都是跟拍的運動鏡頭，進一步快節奏渲染緊張的感覺。
接下來視角又有變化，攝影機位調到了裝甲車裡，這個時候變成，裝甲車車裡的視角和街道上的毒販視角形成了衝突。我們能夠看到一個俯拍的大全景鏡頭交代環境，再加上剛纔兩種視點的對立，所以哪怕跟拍鏡頭比較晃動，但導演對敵我雙方的場景交代還是很清楚的。
另外這部電影有一個特點是，有一個敘述旁白從頭串到尾。這也是一種讓觀衆更加跟得上故事情節的手法，它能有效地消除晃動的手持鏡頭對信息量交代的不準確，加深觀衆對劇情的代入感和理解。所以這部電影能夠獲得票房冠軍並不是偶然的，它充分考慮到了觀衆對屏幕上信息量的接受程度，不像大多數手持攝影的片子，就是一通胡晃。影片的旁白還介紹了整個歹徒的排兵佈陣，順道打擊了一下腐敗的警察，到現在爲止這次突襲行動都很成功，直到接下來腐敗警察的出現。
這部電影在展示暴力場面的時候毫不猶豫非常直接，好聽點說就是有種真實的衝擊力，說白了就是口味比較重。比如接下來我們看到的精英部隊秒殺毒販的場面。
開槍和匪徒倒地是在同一個畫面，沒有運用剪輯手段，這就像現場直播嘛。仔細看的話，鏡頭永遠都是處於運動的狀態，剪輯速度也比較快，用剪輯的老話說，這叫動接動，營造出一種動態的現場緊迫感。比如下面這一段就非常典型。
我們現在來看一下追捕逃跑的毒販頭目，非常晃動地拍攝他在狹窄巷子裡的逃跑。這種時候，一般來說能多晃就多晃，晃到你阿媽都不認識你的效果最好。攝影機不但要拍這個逃犯還要拍攝他的視角，接下來這一段追逐看上去很簡單，其實在設計上也是注意到了運動方向的變化。
我們可以仔細看一下人物在鏡頭裡運動的方向都不一樣，鏡頭的甩動方向也不一樣，包括樓上槍手視角的快速切換。雖然看上去很普通，但剪輯過後氣氛就出來了。所以說手持攝影這種活計，看上去好像很簡單，人人都能玩，但大多數人都是瞎玩。但要照顧到所有的信息量，讓觀衆看得明白，看得投入，不簡單。
接下來是這部電影的一個轉折點，就是腐敗警察開始行動，他們首先殺人滅口。
這個鏡頭是一個長鏡，精英部隊在拷問販毒頭目，鏡頭是兩個人的特寫，當隊員站起身來鏡頭跟拍到三個隊員，把毒販留在了畫外空間，畫外空間往往是最容易出事的。果然，從畫外走進幾個警察，他們很突然地擊斃了這個犯罪頭目。這一段鏡頭沒有剪輯，一鏡到底，很乾淨利落地把這種突然**代出來，跟剛纔激烈戰鬥的頻繁切換形成對比。但這個長鏡頭還沒有結束，雙方爭吵之後沒結果，當精英隊員無奈轉身走開時……這時鏡頭突然一切換，處在畫外的警察突然開槍了。鮮血噴在了牆面上，非常直觀、血淋淋的突然死亡，一個重要角色就這樣被終結，無論從情節還是情緒上，都給追看到這裡的觀衆以巨大沖擊，印象深刻啊。
這一段欣賞完了，其實精英部隊的精彩片段還有很多，喜歡紀實類鐵血硬派風的觀衆可以找來慢慢欣賞。
（本章完）