兩部大片相爭，死掉炮灰一地。
轟轟烈烈的聖誕檔期還在繼續，《火焰杯》首週末破億的成績也代表着接過了《湖中水怪》領跑者的地位。
22號，週二，《火焰杯》報收1226萬，《湖中水怪》拿下784萬；
25號，週五，《火焰杯》報收1423萬，《湖中水怪》拿下1082萬。
上映十天，《哈利波特與火焰杯》北美累計2.11億，全球累計超4億，且繼續蟬聯周票房冠軍。
而且，本週陸續又有五部新作上映，可第一名和第二名加起來的票房，比三到十名加起來還要高出一倍，不得不說，神仙打架般的佳績，實在令一衆新片難以望其項背。
一次媒體公告會上，華納兄弟北美髮行總裁席丹-菲爾曼就自信滿滿的表示，《哈利波特與火焰杯》北美落點肯定在三億以上。
那麼，《火焰杯》爲什麼分級提升，還會比前作更加火爆呢？
有記者提出的這個問題，席丹-費爾曼也初步解釋了幾句。
確實，以現在的成績來說，《火焰杯》是受到觀衆影迷最爲支持的一部，而這主要歸功於華納佈局好的製作推廣計劃，是成體系的。
“我們從一開始就瞄準了一個核心觀衆羣，影片風格就是陪伴一代青少年成長，所以，從演員方面也能看出來，我們是有目的的拍攝。演員們年齡的變化，也是電影風格的變化，從偏向低幼，到漸漸的會出現怪物、激烈打鬥等場景。《魔法石》上映的時候，觀衆羣是10歲左右，到了現在，他們應該是15、16歲左右，一直都在切合影迷的口味。”
當然，太過貼合核心受衆帶來的後果，就是落差太快。
一旦這部分觀衆看完電影不再進去影院，票房很快就會下落。
所以，雖然本週的票房冠軍毫無疑問的還是《火焰杯》，但跌幅接近一半，次周5490萬的票房對比首周差距實在過大。
換言之《哈利波特與火焰杯》的出現，填補了市場空白，纔會爆發出驚人的票房風波——《星戰3》帶點絕望；《俠影之謎》太過陰霾；《世界大戰》簡直灰暗；《查理與巧克力工廠》太過個性、哥特；《神奇四俠》乾脆就是《x戰警》的簡化版，而《湖中水怪》爽感不夠連續。
從春天到冬天，整個北美電影市場還沒有一部像《火焰杯》這般主打青少年市場的特效鉅製，充分滿足青少年的觀影需求。
於是乎，開局就三億的《魔法石》，第二部，第三部卻持續走低，分別是2.62億，2.49億，一蟹不如一蟹，但又在第四部能量噴發，成爲今年的票房市場第三部最快破2億的作品——《星戰3》8天；《湖中水怪》10天，《火焰杯》也是10天。
但，華納很快就發現了《湖中水怪》的纏人。
因爲到了《火焰杯》放映的第三週，兩者的差距還在持續減少。
華納的人樂觀不起來了。
一開始是呈碾壓之勢，現在竟有僵持的局面發生。
他們很想知道，《湖中水怪》的票房走勢怎麼就這麼穩定呢？
這就好比三五年就會冒出一個頂流明星，可擡眼望去，把持市場的依舊是老牌影星。
論受衆限制，《火焰杯》可比《湖中水怪》難受，能賺年輕人的錢，但更多的30歲左右的觀衆又不買賬。
此消彼長之下，再談壓制似乎也不是那麼容易。
無論怎麼樣，華納也做不到把不喜歡《火焰杯》的影迷趕進影院，怎麼選擇，還是個很自我的東西。
事實上，也確實如此。
在《湖中水怪》上映的第四周，票房依舊能拿下3287萬美金，北美總票房來到2.6億，海外上映後，也開始按着《火焰杯》暴打。
這一次是變成了《火焰杯》先消耗觀衆市場，《湖中水怪》後來居上，對影迷有着較大的新鮮感，也更能帶動票房。
於是乎，海外一週的放映情況，就是以《湖中水怪》7800多萬壓過《火焰杯》還不到5000萬的票房成績。
而這周的北美市場，《火焰杯》的跌幅還是超過百分之30，只收獲3843萬美金。
按照這種市場預估，下週還得跌，且跌幅不會小。
相比較而言，《湖中水怪》雖然跌幅也過三成，但一開始沒暴跌過一半，是穩住的，基礎比《火焰杯》打的牢固一點。
比慘方面，果然還是《哈利波特》這種吃青春市場的勝過一籌。
青少年嗎，火力足，但不夠持續，很正常。
華納也沒想到，在兩部電影上映之前，《湖中水怪》已經過了巔峰期，其衰敗的速度還能放緩許多。
反倒是《火焰杯》看起來要碾壓一切，其他電影紛紛卑微的讓出市場，結果後勁不足。
時間進入到12月，比弗利山莊拉斯特豪宅。
夜晚時分，萊曼躺在牀上，又翻了個身，左右睡不着，還驚醒了伊娃。
“怎麼了？”伊娃帶着睏意說道。
“剛剛做了一個怪夢。”
——一個西部鄉村，一羣人在河流裡淘金。
然後一個人幸運的撿到了一塊狗頭金，引發了一場慘案。
在夢裡，人命很不值錢；
信奉規則的，又總是踐踏規則。
由慾望支配的善惡觀念殘酷的如同黃沙，掩蓋了所有的一切。
隱約間，萊曼又想起了拍攝《壞傢伙》時候的場景，那種複雜的人性，角色各自的選擇，最後交織成一張大網，讓人興奮。
很快，萊曼就跳下牀，進了書房，拿着筆書寫夢境一般的故事。
不過，夢畢竟是帶點不着邊際的胡亂想法，想寫成一個有條理性的劇本絕非一件簡單的事情。
這可不是過往的照着想法模擬，而是真正確實角色，確定主線脈絡的編寫。
但萊曼一直處於一種靈感噴涌的狀態，那種清晰的肉眼可見的場景鋪設在紙張上，慢慢的豐滿，慢慢的完善。
大綱落定，萊曼看着故事有種熟悉感。
就類似於《爆裂無聲》加《老無所依》的結合體。
比《爆裂無聲》多了幾分肅殺，比《老無所依》多了幾分選擇。
——也許，是自己在睡前一直思考下一部作品要拍什麼，日有所思夜有所夢？萊曼這般想道。
儘管大綱定下來了，可這麼一折騰，就讓萊曼再也無心睡眠。
而且，萊曼也打算根據記憶中的一些經典犯罪電影對劇本進行適當的修飾，使劇情更具震撼力。
書房裡，再度響起筆鋒觸在紙面上的沙沙聲。
時停、時緩，每潤色一段，萊曼都會停下來琢磨一會兒。
這一寫，就是天亮。
伊娃端着托盤敲了敲書房的門，才漫步進入，將熱咖啡和白麪包輕輕放到一旁，看到萊曼一臉的專注，也不忍心打斷。
事實上，昨晚她也沒睡好，但一直都不曾過來打擾。
伊娃知道，他創作的時候喜歡安靜，他也經常把自己關在書房，一個人摸索思路。
書房內，最惹眼的就是一塊大大的寫字板。
寫字板上密密麻麻貼着a4紙，上面有的是一段一段的對話文字，有的是簡單的場景設計，還有一些則是角色的模板，這些全都加起來，就是萊曼正在編寫的劇本。
他還是定名爲《老無所依》，無他，萊曼喜歡這個單詞的解釋。
No Country for Old Men的意思不是老了沒有依靠，而是指過往的社會理性被打破後沒無所適從的無力感，或者說局面失控後的無法無天。
這是一個成熟的男人沒有抑制住貪婪；一個看似“遵守規則”但其實只遵守自己才能制定規則的變態殺手，以及一個對現狀無力的老警員，和一個徘徊在道德和慾望邊緣最後自食惡果的精英律師。