略倫特這傢伙做的夢都還挺奇怪的，之前他還說他書中的怪物林勒西也是他做夢夢見的。
“好吧，其實這樣的夢我做過很多次了。那些夢像是災難片，總是能聽見人們的哀嚎，房子一間一間地倒塌，大地出現無數條裂縫，有些人慌不擇路，會掉進裂縫當中……”
聽着略倫特描述他的夢，其他三人面面相覷。
林德說道，“那你平時還敢睡覺麼？”
略倫特卻無所謂道，“怎麼不敢，這樣的夢也不是沒有好處。除了在夢裡面會感覺到恐懼之外，醒來後並沒有什麼感覺，而且還能爲我的一些小說提供素材，我覺得這算是一件幸運的事情。”
林德點了點頭，“加油吧，多做一點夢，多寫一點小說，下次就不用再抱怨房價太貴了。”
略倫特撇了撇嘴，“房價是真的很貴。”
……
送林德他們回了酒店之後，張重自己也回了家。
他們兩個要在華夏待一段時間，畢竟來回路途並不近，來一趟自然要多留幾天。
一直回到家，張重其實還在想着略倫特之前說的夢。
在略倫特描述他的夢境時，張重腦海中突然浮現出一部作品——蠅王。
《蠅王》是諾獎獲得者——英國小說家威廉·戈爾丁的第一部長篇小說，而這部小說也是他的代表作。
跟傑克·倫敦不同，戈爾丁從小就生活在條件優渥的知識分子家庭，十九歲聽從父親的安排進入牛津大學學習自然科學，兩年之後轉攻文學。
二十四歲從牛津畢業，獲得文學學士學位，隨後在一個小劇團裡面當過編導和演員。
二十九歲參加皇家海軍，當時正值戰爭時期，當海軍也不是混混日子那麼簡單，而是親身投入了當時的戰爭。
五年後，也就是他三十四歲時從軍隊退役，到學校教授英國文學，也就語文教師。
一直到他四十三歲的時候，他才發表人生中第一部長篇小說《蠅王》。
跟傑克·倫敦跌宕起伏卻又短暫的人生相比，戈爾丁的一生更加平穩，卻又大器晚成。
一個人的作品風格往往能夠從他的人生經歷找到一些痕跡，比如傑克·倫敦，顛沛的人生讓他內心充滿了矛盾，比如他的作品《海狼》，其創作動機是爲了批判尼采的“超人”，但是讀者讀過之後卻發現傑克倫敦自己就塑造了一個活脫脫的“超人”。
再比如《馬丁·伊登》，他在寫這部作品的時候，曾經說過，他就是要對個人主義進行控訴，但是這個動機在創作中被自己的熱情和對主人公的欣賞完全改變了。
而威廉·戈爾丁呢，在那樣的知識分子家庭長大，又接受過高等教育，他對人性的思考就開始趨於根化。
在他的作品中，讀者往往能看到“人性本惡”的主題。
自由會導致放縱，無規則會導致墮落，無拘束會導致邪惡。
《蠅王》就是如此，故事描述了一羣小男孩因爲“第三次世界大戰”的爆發撤離本土，卻在飛行途中出了事故，飛機被擊中，大人們全部遇難。
幾個小男孩逃到一個無人的荒島，起初他們在一個看起來比較可靠的男孩的帶領下，生火求救，蓋房打獵。不過後面卻分裂成兩派，少數幾個人繼續等待營救，另外一些人卻放棄了文明的習慣，成爲了野蠻的狩獵者，甚至還要殺掉其他人。
原本來自文明社會的孩子們在荒島上逐漸失去自我的主體性（可以理解爲自我意識），喪失了理性，遺忘了基本的道德倫理，變成了暴力和強權的服從者，成爲了權力意志的實施對象。
想到《蠅王》，張重又想起了《珊瑚島》。
在創作《蠅王》的時候，戈爾丁對《珊瑚島》多有借鑑，故事中的背景，環境甚至人名都跟《珊瑚島》有點像。
但是兩部作品在主題上卻天差地別。
《珊瑚島》更像一部正派的兒童文學，小說中講述了一羣孩子離開成人的庇護，直接面對生活的挑戰，在現實的考驗中頓悟，走向成熟。
張重更愛《蠅王》，這不是對《珊瑚島》的否定，而是他覺得相對於《珊瑚島》中直接通過個人主義體現人類的主體性，他更喜歡《蠅王》隨着情節的推進消解人物主體性，在揭示人性陰暗之時，讓讀者在震驚中頓悟，在恐懼中反思。
叮咚。
信息提示音將張重的思緒拉回到現實，他低頭看了看，自己竟然不知道什麼時候拿着筆寫下了一句話——也許有一隻野獸，也許只是我們自己。
這是《蠅王》中的一句話，沒想到自己鬼使神差地將它寫了出來。
張重又看了看手機，是通訊公司發來的套餐廣告，他笑着關上手機，然後繼續拿着筆在紙上沙沙地寫了起來。
……
“你似乎昨晚沒有休息好？難道你也做了原子彈爆炸的夢？”
看着張重有些疲憊的臉，略倫特開玩笑道。
張重笑道，“託你的福，我忽然有了一些靈感，所以昨晚工作了一會兒。”
“哦？”略倫特來了興趣，“是不是那種因爲核危機海星面臨毀滅，人類逆境求生，科技躍進的賽博朋克？”
“不是。”張重搖了搖頭。
“那就好，如果是那樣的話，可就太沒有意思了。”略倫特又笑道。
這傢伙的說話方式張重已經習慣了，也沒理他。這時車子已經開到跂望展覽館的門口，張重指着大門說道，“咱們到了。”
略倫特看着眼前的跂望展覽館，讚歎道，“比我想的要大一些，這真的是你私人的麼？”
“當然。”張重笑道。
“嘖嘖，我吃醋了。”