那多：我在看你連載的那部分《長安亂》，發現了一個很有趣的問題，你在小說中有一些影射。
韓寒：是的。不過那是順手寫的，沒打什麼腹稿也沒有什麼預謀。我只是覺得，有些東西實在是很精彩，但要放進我的小說裡，又脫離了故事。最後決定，脫就脫吧，精彩就好。
那多：我覺得你小說裡有些不太合理的情節，爲什麼要這麼寫呢？
韓寒：沒什麼不合理的，我覺得都很合理。
那多：比如說，在最開始的地方，武當的掌門餓死在屋頂上那節。
韓寒：很合理啊，他被人圍着沒法子下屋頂，當然只好餓死了。
那多：有點誇張吧。
韓寒：有一點。
那多：但屬於合理的誇張？
韓寒：是的。
那多：好在這樣的情節沒有頻繁出現，我覺得要是頻繁出現就一定有不合理的閱讀感覺。整本書，有沒有寫得特別艱難的一段？
韓寒：有一段，是《萌芽》沒登到的地方。那是一段低潮，你知道我最痛恨寫低潮了，那一段寫得我痛苦無比。
那多：那段是怎樣的？
韓寒：那真是無聊的一段，古代的壞處就是這樣，在現代，從某處到某處很簡單，可是古代交通就不行，你非得寫他們是怎麼去的，路上如何。那段就是從某處到某處的過程，極不想寫，但沒辦法，那是承上啓下的一段，好在熬着熬着也過去了。
那多：主角的性格你在寫作之前特意設定過嗎？
韓寒：沒有。
那多：那是寫着寫着才確定下性格的嗎？
韓寒：也沒有，自始至終主角就沒有性格，我特意讓主角沒性格的，或者說性格很模糊。因爲我覺得人就是沒有性格的，同一個人，在不同的人面前會有不同的性格。我認爲所有人都沒性格，我寫的人物也都沒性格。
那多：這倒是一種難得聽見的說法。
韓寒：其實最重要的是小說好看不無聊。我力圖在這本書裡做到每一頁都好看，或每幾頁就有一段精彩的。在《三重門》裡我要求自己做到每一句都精彩，這實在太累了，所以我現在放寬到頁。
那多：你所說的精彩、好看是通過什麼達成的，情節還是其他什麼東西？
韓寒：是語言，我不太會塑造情節，所以靠語言來達成是最主要的，不過和前幾本比起來，《長安亂》在情節上已經要好一些了。我對自己的文字有一些要求。中國大部分的作家都在寫無味的文字，比如在街上看到了個漂亮女孩，有衝動就有衝動，想上她就直說嘛，卻要寫一大堆心理分析，反思有的沒的，着實假得很。
那多：我寫東西經常會碰到個問題，就是寫着寫着，忽然發現和前面的對不起來了，有點自相矛盾，於是就忙着救火。你有沒有？
韓寒：我倒沒有。其實是我懶，寫了就不高興改。我寫完給編輯看的時候，編輯說哪裡哪裡最好改改，不太好，不完美，許多沒交待清楚。我說你再看看，再看看。結果他們又看了幾遍，對我說，很好，不用改了。
那多：有沒有原先想得好好的，寫着寫着就改主意了？
韓寒：那是有的。比方說到小說結尾的時候，我原先想好的一大段情節都被刪去了，因爲要是把那些都寫上，就不知什麼時候才能結尾，大概十六七萬字也不一定行。就是現在，印成書也300多頁了。那些刪去的就當是爲寫續集做準備吧，我可能會寫續集的。
那多：你以前那些可都沒有寫續集的念頭。
韓寒：是的，但這回我動了這個念頭。因爲《長安亂》我寫得比較愉快，比較開心。而且，順着我現在的寫下去，不用重新搭小說的框架。你知道這對我來說是最怕的。
那多：你寫這篇小說，運用最熟練的手段是什麼？
韓寒：都熟。
那多：我的意思是，以我打比方。我寫《那多三國事件簿》，寫第一回桃園三結義的時候，大概只寫了一萬多字。後來每回越寫越長，回過頭來重寫第一回，字數翻了一倍多。我開始知道什麼地方可以發展，什麼地方可以寫一大堆有趣的廢話。於是寫到類似的地方，我就會很自然地用類似的方式手段去處理，去寫。
韓寒：我明白了，我的手段是對話。