在音樂材料上，《姜女淚》的第部份的引子是作者加的。第②③部分，是樂曲的主體，來自《東路迷胡唱腔及伴奏》(張長興編著)和《眉戶教材》(喬榮堂傳譜)，其節奏和旋律基本保持了原貌。第④部分是第③部分旋律的簡化，又用了掃搖技法，加上3／4節拍，和雙手撥彈把音樂推向。
《姜女淚》的音樂風格濃郁，彈好此曲，要注意把握以下幾點
(一)、音階、調式和旋法進行。陝西箏曲的音階，分燕樂音階和清樂音階燕樂音階中的兩個偏音，Fａ要微升，i要微降；清樂音階中的Fａ、i兩音是原位的。在演奏中，Fａ、i兩個偏音上必須強調顫音，甚至重顫，在旋律進行中，上行時偏高，下行時偏低。旋法進行時，下行多級進，上行多跳進，兩個偏音下行時，ｍi上帶Fａ，lａ上要帶i，燕樂音階又叫苦(哭)音，清樂音階又稱歡(花女淚》全曲屬苦音。在聲腔體徵調式的旋法中主音上方強調小三度，下方強調大二度就是苦音調，反之，主音上方強調大二度，下方強調小三度，就是歡音調。
(二)、“秦箏多撮弦”，大指多按顫。撮弦是箏這個樂器的慣用手法，北方箏多用夾彈、利於左手滑顫效果的發揮。左手大指和食中名三指的交替頻繁按顫揉滑，或八度、或四度、三度二度不等，是音樂連續的必然。旋律保持蜿蜒不斷，這是陝西箏派的特點。
(三)、上下滑音要緩慢，使旋律悠揚連綿，奏出弓弦樂器上摟弦變音拖腔的效果，達到重韻輕聲的目的。就像漢字的發音，聲母韻母，相拼或快讀，有聲有韻，聲韻結合。不可強調提彈的方法，顆粒性強的發音效果，不適合陝西的苦音樂曲。浙派名家王巽之先生生前談古箏流派時說，‘陝西派多情”(92年3月5日《文匯報》)。音樂評論家肖興華先生說“陝西派多爲抒情性的歌唱”(982年9月《音樂生活》)，都是這個意思。
(四)、陝西箏曲屬聲腔體旋法，樂曲中，旋律與間奏(過門)往往混爲一體，都應視爲音樂的組成部份。處理好力度、速度的變化，使音樂表現完整而統一，是非常重要的。如第2小節起要彈得象一個漸強漸快的長音一樣，自然地連接到下面強的樂句，形成一個小的。
(五)、一切技法都要服從於調式色彩的要求。苦音調旋律下行時，要慢滑，像絃樂器上的慢“滑”。只強調按滑顫的那根弦，別的絃音只是個襯托。
回顧中國箏樂歷史，唐代箏曲、箏技已發展到相當的高度，而相比之下，我們在中國傳統的學習和研究上確實有更多的工作要做，《姜女淚》只是在傳統繼承上向前邁進了一步。希冀各方箏人能在繼承傳統上能獲得更火的成績，並在此基礎上，努力創新開拓，繁榮古箏事業。