當然讓漫畫獲得美術展的一等獎絕非一件容易的事，像以往幾屆美術展獲獎作品基本上都是國畫、油畫，漫畫別說獲獎了，連掛在走廊上展示的機會都沒有獲得過。不過以向駿飛的繪畫水平，他畫的漫畫通過預選拿到一個展示機會，應該說毫無問題，可是最後作品是否獲獎是由評委直接選定，而這些美術評委，普遍都是一些思想陳舊，將漫畫視爲旁門左道的老古董，即便是手冢治虫、鳥山明的作品參賽，在這些評委眼中，估計也只是落得線條簡單明瞭、層次分明的評價，至於獎項就別想了。
正是想到這點，向駿飛這次參賽不是單純地隨便畫一張漫畫插圖，而是經過細心琢磨，考慮到這些評委的審美情趣，纔開始正式動筆。因爲這次美術展並沒有限定作品題材，向駿飛就打定注意以《三國演義》爲題材，畫一副趙子龍在長阪坡七進七的漫畫，並且是在宣紙上用水墨作畫。
要知道水墨畫在中國繪畫史的地位就如同油畫在西方繪畫史的地位，被稱呼爲中國的動畫，享有世界聲譽。後來由水墨畫衍生出來的水墨動畫，以輕靈優雅、虛實結合的特點廣受世界各國動畫愛好者的關注，是中國動畫對世界動畫做出的獨有貢獻。
與水墨畫、水墨動畫相比，水墨漫畫同樣也在世界漫壇佔有一席之地，像豐子愷、華君武、黃永玉等中國老一輩漫畫大師，都善於畫水墨漫畫。不過這些老前輩說繪畫的水墨漫畫都是重意境而輕形體，給人的第一印象就是人物不夠美型。在日本新漫畫進入中國之後，水墨漫畫便因爲這個原因，而逐漸被讀者所拋棄。不過幸好臺灣的鄭問改良老式水墨漫畫重意不重形的毛病，借鑑了日式漫畫的一些作畫風格，以獨特的水墨技巧，結合了國畫中的寫意和素描的手法，使作品華麗動人、瀟灑不幾。鄭問也正是靠着全新的水墨漫畫，成爲首位打入到日本漫壇的中國漫畫家，連著名的《朝日新聞》都稱他爲 20 年中無人超過他的鬼才、天才、異才。在鄭問之後，陸續有**漫畫家依靠水墨漫畫進軍日本，像**的漫畫家李志清，他就把水墨畫意境帶到漫畫中。他所畫的漫畫全是水墨工筆，在給日版《射鵰英雄傳》畫插圖的時候，著重表達人物關係與故事的深層意境，以及會加入多些水墨畫的元素他的作畫能力，獲得日本漫壇的高度評價，認爲他的畫是日本漫畫家畫不出來的。
後來甚至不少日本漫畫家業可是畫水墨漫畫，像以《灌籃高手》聞名於世的井上雄彥，就是此中高手。在畫歷史漫畫《浪客行》時，他開始採用水墨作畫，雖然從他那幹筆爲主的水墨技法，與鄭問相比尚有差距，可是井上雄彥的漫畫語言能力，又遠非鄭問說能相比，在該作中宮本武藏對柳生石舟齊一段的水墨表現，足以稱得上殿堂級別，井上絕對可配上水墨漫畫大師的頭銜，單一畫功而論，他也隱約成爲日本漫壇第一人。
可以說在所有漫畫類型中，水墨漫畫是最能烘托技法的一種，沒有高超的美術功底，是絕對畫不出一副叫好的作品。向駿飛相信以水墨漫畫參賽，那些評委即便平常再輕視漫畫，也不得不將其放在與其他繪畫種類同一水平面上做比較。而只要是公平競爭，向駿飛是絕對相信自己的能力的。
將宣紙平直的擺放在書桌上，向駿飛拿起狼毫蘸上墨汁，開始在腦中構思趙子龍的形象。演義中的趙雲是一員白袍白甲白馬白槍白衣勝雪的帥哥小將，單騎救阿斗時，一生槍挑曹魏上將五十四位，在曹營中七進七出，被劉備贊其一身是膽。如果說《三國演義》文官中人氣最高的是諸葛亮，那麼武將當中人氣最高者莫非趙雲，即便是關二哥也尚差他一線。
在刻畫這麼一位英雄人物時，如何在原有固定形象中尋求突破，是向駿飛目前正在思考的問題。過去向駿飛看過很多趙雲的畫像，基本上都將趙雲畫成一位身披白甲、英俊瀟灑的小白臉。這樣的畫雖然是抓住趙雲身上的幾個特徵，不過向駿飛並不想畫這樣的趙雲，感覺其缺乏一種陽剛之美。
特別是在長阪坡一站中，趙雲單槍匹馬殺入曹營，此時的他絕對不可以是一副弱氣受的形象，應該是渾身上下散發出一種殺氣，一股人擋殺人、佛擋殺人的氣勢。
漸漸地，一位頭髮散亂、滿臉猙獰、渾身是血，一手拿槍一手抱着嬰兒的趙雲形象出現在向駿飛鬧海中。
對，就是這個感覺，要的就是這種效果，向駿飛不再猶豫，手中墨筆開始在宣紙上龍飛鳳舞地“舞蹈”， 筆墨酣暢淋漓地揮灑在紙上，一個衷心耿耿、武藝超羣的鐵血漢子開始躍然紙上。爲了突出人觀衆視線集中在趙雲那雖千萬人吾一人獨往英雄豪氣，向駿飛用水墨的寫意手法刻意淡化了趙雲英俊的容貌，而將筆墨用在氣氛渲染以及其他可以烘托趙雲英雄氣概的地方。那隨風散亂的頭髮、凌厲的眼神、被鮮血染紅的盔甲、長槍，將趙雲那英勇的一面變現得淋漓盡致。
當向駿飛放下筆，欣賞這幅自己創作的這幅水墨漫畫之時，也點了點頭欣慰道：“看來今天狀態還不錯，還以爲很久沒畫這類畫，水平會下降很多，不過現在看來，還算多得去，至少在氣氛烘托上面算是達標了。”
雖然此時美術展還未開始，不過向駿飛相信以這幅畫的品質，只要評委沒瞎眼，拿個一等獎應該不是問題、
“敢侮辱漫畫，王德華，你就等着吃癟吧！”向駿飛開始期待美術展開幕那天，能夠快點來到。
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