《東風破》，在地球上是公認的周杰倫名下最著名的中國風音樂，可以說是開創了新派中國風的最新流派的一歌，而別李悠揚帶到了這個世界之後，因爲詞曲的優秀，自然而然的就能讓人們很容易的現它的價值。
所以，在《煙花易冷》這歌被董雪琴捷足先登之後，夏侯瑤瑤則毫不猶豫的將這歌第一時間搶到了手中，《東風破》就難易程度來說，或許要比《煙花易冷》容易，要是用在imcs這樣的大賽上，抓分能力和演唱的技巧方面或許不及《煙花易冷》，但是，對於一直在追求流行歌曲和傳統民歌如何才能完美融合的夏侯瑤瑤來說，她自然而然的就現了這歌的偉大之處。
其實，當初李悠揚往外拿這些中國風出來的時候，雖然是一股腦全部拿出來的，但是爲了節省時間，同時也爲了讓女孩子們更好更快的理解每一歌，李悠揚是一接着一的爲幾個女孩兒試唱了一遍。
同時，並表示，每一歌他唱完之後，要是女孩兒們覺得適合自己的話，就第一時間找他要，但是卻不要搶的太厲害，因爲真的是一人一，一定六個人全部有份。
所以就這樣前三分別被聶喻丹、陳穎、董雪琴要走之後，一直靜觀其變的夏侯瑤瑤這才當機立斷的要了這《東風破》，同時真的惹了董雪琴的一肚子羨慕，當然，當《煙花易冷》被董雪琴要走後，她也很羨慕，也一樣很想唱《斷橋殘雪》和《唐人》，但是冥冥當中她還是覺得李悠揚會拿出一最適合她的歌。
結果，事實就是如此，她的確等到了，等到了這《東風破》......
因爲以夏侯瑤瑤此時的成就，她自是很快的現了這歌的價值。
先，這歌一定是成功的。因爲從歌曲本身來說，東風破的成功一定離不開中國古典藝術，而這則更是和李悠揚提出的中國風的概念不謀而合的.
因爲，東風破的「破」是一種調，宋代有「曲破」一說，《宋史·樂志》載太宗親制「曲破」二十九曲，又「琵琶獨彈曲破」十五曲。宋朝江浙一帶盛行這類琵琶曲，多填唱而演爲詞牌，當然了，雖然後世有大部分學者甚至很多宋詞讀本上都歸其爲「詞牌」，但是實際上，東風破不是嚴格意義上的詞牌，應該是詞調。
如同《宋史·樂志》載太宗親制“曲破“二十九曲，又“琵琶獨彈曲破“十五曲。《武林舊事》載天基節排當樂，有《薄媚曲破》、《萬歲梁州曲破》、《齊天樂曲破》“降黃龍曲破“、“萬花新曲破“，這些所謂“曲破“者，都是大麴的摘遍，“薄媚曲破“就是大麴《薄媚》中的一支入破曲。“萬歲涼州曲破“，就是用大麴《涼州》中的一支入破曲譜寫祝皇帝萬歲的歌詞。
而到了李悠揚如今的這《東風破》裡，東風則是詞牌名，破是琵琶曲的第三段，結尾的段落，節奏越打越快.雖說歌曲並非如此，不光沒有越行越快清脆的琵琶聲，反而配上了哀傷縈繞的二胡，但是正是這種巨大的矛盾，將東風破達到了極致.而且有了中國古典音樂這道巨大的文化財富，東風破作舊的曲風與絕妙的詞，全詞攤破，唱詞卻隱隱約約，減聲的唱法感覺讓東風破達到了前所未有的和諧.
更有着古今交替、時空交錯的感覺，並且利用中國古典樂器琵琶及古代的詩詞情調，同時借用擁有中國古風的曲調且融入西方的r&b曲風，歌詞具有中國文化內涵，使用新派唱法和編曲技巧烘托歌曲氛圍，產生含蓄、憂愁、幽雅、輕快等歌曲風格，從此形成“三古三新”，即古辭賦、古文化、古旋律、新唱法、新編曲、新概念中國風的曲風特點。
也就是說，如果李悠揚在這樣一歌中，就讓他所提出的中國風更上了一個層次，甚至可以說，終於徹底的完善了中國風的這個體系，甚至展爲一門學科，別人以後就是再進行研究中國風，恐怕也跳不出《東風破》的這種經典事例，走自己的路，卻始終讓別人只能沿着他的足記，再也無路可走，這或許纔是李悠揚真正的強大和可怕之處！
雖然得知李悠揚曾經還是自己的歌迷，但是這段時間，夏侯瑤瑤卻是知道，她已經完完全全被李悠揚這逆天的才華所折服了，所謂三十年河東三十年河西，自己此時纔是不折不扣的李悠揚的歌迷，以及追隨者！
這是一個讓所有音樂人都值得追隨的強大男人，當然也包括她夏侯瑤瑤。
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一盞離愁孤單佇立在窗口
我在門後假裝你人還沒走
舊地如重遊月圓更寂寞
夜半清醒的燭火不忍苛責我
一壺漂泊浪跡天涯難入喉
你走之後酒暖回憶思念瘦
水向東流時間怎麼偷
花開就一次成熟我卻錯過
誰在用琵琶彈奏一曲東風破
歲月在牆上剝落看見小時候
猶記得那年我們都還很年幼
而如今琴聲幽幽我的等候你沒聽過
誰在用琵琶彈奏一曲東風破
楓葉將故事染色結局我看透
籬笆外的古道我牽着你走過
荒煙漫草的年頭就連分手都很沉默
一壺漂泊浪跡天涯難入喉
你走之後酒暖回憶思念瘦
水向東流時間怎麼偷
花開就一次成熟我卻錯過
誰在用琵琶彈奏一曲東風破
歲月在牆上剝落看見小時候
猶記得那年我們都還很年幼
而如今琴聲幽幽我的等候你沒聽過
誰在用琵琶彈奏一曲東風破
楓葉將故事染色結局我看透
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詞美，景美，曲美，人更美，唱歌的人的心情也美！ wωω▪ttκā n▪￠O
不得不說，這是一略顯憂桑和歷盡滄桑的歌，但是夏侯瑤瑤在舞臺上唱的卻是真的很美，就像《東風破》，真的是哀而不傷，樂而不淫，恰到好處。而夏侯瑤瑤更是在第一時間將這種起到好處的感覺演繹的淋漓盡致，這是一類很平緩的歌，而平緩的歌真正能達到哀而不傷這個境界，拿捏到這層極限的，恐怕，近代兩個世界也只有《東風破》這一歌了。.