(ps：今天是兩章的字並一章發了。我知道這章介紹說明性的文字是多了一點。但是相信看完之後，不用解釋大家也會了解，這種說明和介紹是非常必要的。相信這章文字是言之有物的，可以使這本的讀者能瞭解到一些真正的“內幕”，而不是那種只關注男人女人下半身的那種“內幕”。
本來有想過把這些內容放在作品相關裡作爲專業的解釋，但是我相信要是真放在相關裡，絕大多數的讀者是會忽略掉不去看的，所以還是放在正文，反正現在還是公衆版，不存在湊字數騙錢的問題，這些字也是我絞盡腦汁思索着碼出來的。)
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由於對於中國表演、演出行業、市場情況的不瞭解和這方面信息的閉塞，現在社會上有相當的一部分人，對這個專業學科、這個行業，還保持着上世紀八十年代改革開放初時那種水平的見解和印象。
就這個領域的社會傳播渠道來說，主要關注和報導這個領域的傳媒，都是以八卦和挖掘他人**爲主要斂財手段的娛樂媒體，更不會客觀全面的從社會新聞、行業生態的角度，客觀的去報導這個領域的情況。
就拿鄒曉潔的例子來說，象這樣一個烈士的，如果她利用父親的撫卹金，去學一門手藝――比如學學裁剪，或者學個廚藝、學個電腦什麼的……人們就會說，哎呀，你看這個堅強的女孩，雖然失去了父母，但是自強自立、有志氣又肯腳踏實地，勤奮好學，沒有沉溺於悲傷自暴自棄，而是一心靠自己的能力和本事，用勞動來實現自己的人生價值……總之真是個好孩子，不容易啊不容易。
但是如果聽說她拿了這筆錢去藝術學院學習戲劇或者影視表演，那恐怕就會有許多人大驚小怪的站出來，以非常正義和童心的姿態，譴責她愛慕虛榮、發“明星夢”、不肯腳踏實地，虛華浮躁等等……
在有些人看來，只要是學表演的女孩，就一定是想當明星想出名，或者說是不想勤奮努力，幻想暴發一夜成名的那種淺薄的人。所以，在這些人看來，可能連鄒曉潔交錢學表演這件事本身，都是大逆不道，無法認同的。
正因爲如此，所以方展宏才從心眼裡佩服鄒曉潔，並且從一開始，就下定決心一定要幫助這個看似柔弱，內心卻十分堅強的女孩。
在鄒曉潔這樣的家庭、這樣的圈子裡，拿父親的撫卹金去北京學表演這樣的事，恐怕是會被一干愚夫愚婦戳穿脊樑骨的――象鄒曉潔這樣一個跟男人說兩句話都會臉紅的女孩，做出這樣的決定，要承受怎麼樣的壓力，要突破怎樣的心防，又要花費多少時間向自己的親人和生活圈子裡的人去解釋去爭取……
一想到這些，方展宏眼中的鄒曉潔，就有一股令他肅然起敬的光彩，在這個羞澀內向的女孩柔弱的外表下，燃燒着一顆不屈的心和一團執着的火焰――方展宏知道，她一定是個有故事的人，雖然那個故事是什麼，他現在還不知道。
當然，想來，也會有一些善意的人，會說這個孩子是爲了理想、爲了藝術，爲了追求美好而偉大的藝術的至高境界而毅然做出了這樣的決定――這恐怕只能是一些比較厚道的人說的場面話而已，恐怕說這話的人他自己也不相信，自己回頭想想也覺得這話夠肉麻的。
至少方展宏就不太相信。
身爲電影學院的科班生，他當然知道易青和周依依他們的故事，他也相信在易青和周依依這批人心裡，是有理想這種東西的。
但是他們那種人，畢竟只是萬里挑一十萬百萬裡挑一個的人中龍鳳――這種只存在於傳說中的完美的近乎不現實的人物，至少方展宏這麼多年是從來沒有碰到過。
其實大多數學表演的人，完全就和那些學廚藝、學裁縫、學土木工程、學施工裝修的人一樣――和社會上各行各業所有學手藝謀生的人一樣，說白了就是來上學學一種技能，然後靠它找工作混飯吃而已，這一點和七十二行當的老百姓們沒有任何區別。
不過許多不瞭解情況的人，對這一行的理解，只停留在學表演爲出名的概念上――因爲現有的信息渠道，讓人只能看見明星和站在前臺的那部分演員名人，而且這些渠道還在不斷的反覆強調和誇大這一點。
所以給人造成了一種錯覺，覺得學表演就一定是爲了當明星、爲了出名，至不濟也得當個有點名氣的小明星，要是擠不進演藝，那就完了，那就沒工作沒飯吃了――很多人就是這麼認爲的，在他們看來，學表演就是一場賭博，賭贏了就能當上星，賺大錢享大名，要是賭輸了就什麼都沒了，還要賠上青春和前途。
也因爲這樣，所以那些獻身求出戲求上鏡的傳聞，在普通人當中就特別有人相信，因爲總覺得這些搞表演的女孩都是無路可退了，與其沒飯吃不如出賣**吧――這看起來似乎還挺合邏輯。
其實這種認識，在懂行情、瞭解內情的人看來，十分的可笑。
其實無論是傳統的還是新興的行業，三百六十行，行行都有自己的金字塔結構。
比如建築業，最上頭有總工、大工；往下有普通工程師還有繪圖師、測繪員、學徒工程技術人員；再往下還有包工頭、建築技工，而金字塔的底層，還有收入低微的農民工兄弟們……
相信誰也不會對那些考上大學土木工程系的學生，或者是去給大工程師做學徒的年輕人說，完了完了，你這就是一場賭博，你要是當不上總工程師和大工程師，你就沒飯吃了；想必也不會有人認爲，學這個專業的人是愛慕虛榮，是一心想做總工程師，想一夜暴富……
因爲這種傳統行業，一般人對它的結構不說熟悉，至少都有一個客觀的基本瞭解。
其實搞表演的也是一樣，也有它獨有的行業金字塔體系。
高高在上的，當然是那些天王天后，星光熠熠的們；然後就是各種二三線的演員，其實一部戲往往都有幾十個角色，多得有上百個，只不過普通觀衆只注意明星，都把這些人忽略了；其實想想看，一部戲一個劇組，能提供的就業機會還真是挺驚人的。
還有一種，是通過科班畢業後業務與政治審查良好，或者是有某種政治關係介紹這類的渠道，再或者是比如解放軍藝術學院這類軍校學員，走軍隊渠道的――被中影或者廣電之類的官面機構挑中，成爲國家的專屬演員，評上國家幾級幾級演員，坐領一份長薪，終生國家養起來專門負責一些政治任務、主旋律作品的，這種人的地位幾乎可以等同於公務員。
次一等的，從中央到地方，有數不清的文工團、歌舞團、話劇團、或者其他演出團體，這種團體尤其喜歡經過正規的音樂、臺詞、表演、形體訓練的科班學員，待遇既高、福利又好，是這個行當裡的鐵飯碗，也是大多數沒有什麼明星夢或者成名野心的普通藝校學生比較喜歡的歸宿。
再下來就是演藝圈裡的各種輔助性工作，比如電影學院01屆的明星黃勝依，她的助理就是她自己當年在學院上學時睡在她上鋪的密友姐妹；一般自己不喜歡娛樂圈的複雜和艱辛的人，會喜歡這類的工作，做明星和的助理，利用自己的專業、對這一行當的熟悉和掌握的相關知識，做一些輔助性的工作；懶懶散散、隨隨便便，也不用勾心鬥角，也不用應付狗仔隊，平均一個月賺上萬塊錢，足以滿足一種非常小資的小富即安的生活了；假如有機會，能象當年的奶茶劉若櫻一樣，從茶水助理身份上被導演看中，從助理升格成爲明星，那更是鯉魚躍龍門了。
一般來說，電影學院這個級別科班的學生，做到演員助理就是最沒出息的人；高等院校的學生，在校時出去炒更賺錢當然很常見，但是畢業後把這個當作長期謀生的工作的情況，就十分少見了。
當然還有許多非科班的、在中專和鳴園藝校這樣的機構培訓表演的，或者是不太好的普通藝術院校出來的學生，他們就是處於金字塔結構比較下層的人了――包括象薩娜娜這樣的酒吧、夜總會、露天劇院、走穴演出等等……又形成一個相對於影視娛樂圈之外的市場；再往下就是這個行業的底層，那些農民工出身的羣衆演員了，象傻根黃寶強這樣，能被馮曉剛找去演《天下無賊》而出名的，畢竟是少數的幸運兒，大多數的羣衆演員，收入低微生活困窘，處在這個行業鏈條的末端。
中國每年都有幾十所正規的影視藝術類大學，向社會輸送畢業生，一年好幾千人；而且還遠遠無法滿足各級表演市場的需要，還得要由鳴園藝校這樣的機構培養相關人才來進行行業補充。
按照一些人的看法，這一年幾千上萬人，除了那麼幾個人能出名成星的之外，其他學表演的都是前途黯淡，找不到工作沒有出路了――這真是天大的誤解。
其實這個行當，總體來說，絕對是個高收入行業，不要說明星和正規演員，就是做助理的和二級演出市場中稍微有點頭面的演員，他們的收入都遠要比一般的城市白領更高。
所以象鄒曉潔這樣學表演的學生，大多數都是家裡有這個行業背景的，見識和信息渠道與一般人不同的，知道這個行業其實和社會上的一些錯誤認識不是一回事的人，這樣的家長才會把子女送來學表演――否則每年幾萬家長送子女上北京趕考電影學院和中戲，那這些家長個個都是貪慕虛榮、急功近利，希望女兒能成大明星，爲了名利把漂亮女兒推進火坑的勢利小人？那這個世界也太可怕了。
其實絕大多數的家長和學生選擇這個專業也只是爲了學一門技能，謀一個未來的前途和工作而已，誰敢想那百分之零點幾的成星機率就掉在自己女兒頭上？
……
正是因爲如此，所以方展宏一看鄒曉潔，就知道她不是那種爲了成名或者那些爲了“理想”和“藝術”的那種類型的女生；鄒曉潔這樣的女生，她的目光不會遠遠的上，無論是爲了名利還是爲了理想，她只會腳踏實地的關注自己眼前的事情；因爲在方展宏看來這個女孩儘管害羞內向，但是給人一種內心非常篤定、堅強、穩重踏實的感覺――這種感覺，也使得方展宏對她爲什麼來學表演的動機越發好奇起來。
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