第一一一章 喜洋洋

後世你不管什麼時候走進一家咖啡館或者是小酒吧,它都會放點音樂,讓客人坐的久一些,坐的久自然消費就越多。

而現在皇妃樂隊在臺上,卻只有一些零散的樂器奏出一些試驗音,聽起來更像噪聲。

李寺走了過去,對所有樂手說了一句話,“所有人,我們一起來合奏一曲小調,人不齊沒關係,沒來的樂手就讓他的樂器空着。”

林森問道:“少爺,你讓我們演奏哪個小調啊?”

“來一首喜洋洋,聽我指揮!”

臺下的散客們見臺上的樂隊好像要開始演奏的樣子,開始議論起來:“誒,太陽打西邊出來了,這才下午,春來戲班就準備演出了?”

“不對啊,看他們的陣勢,不像是要唱戲啊?”

眼尖的熟客發現,春來戲班並未留出演員的表演區域,反而是樂手們坐到了舞臺上。

李寺沒有理會臺下的議論,他兩手一擡,眉眼也跟着一擡,給樂隊發出了一個信號,樂手們立刻準備好了手裡的樂器,正襟危坐。

“快看快看,他們要演奏了。”

“怎麼連演戲的角兒都沒有,他們這是打算純粹奏樂嗎?”

李寺右手一揮,一陣靈動的音樂便飄散開來。

喜洋洋這首曲子是後世的作曲家創作於二十世紀五十年代。

全曲共分三段,是ABA結構。

A的主題取材於山西民歌《賣膏藥》,樂曲在熱鬧的氣氛中開始,然後以兩個笛子聲部的重迭、頓音和加花的手法,輕快活潑,並增加了熱情洋溢的氣氛。

B的主題根據另一首山西民歌《碾糕面》改編,作者保持了原曲舒展的特點,將上下兩句發展成起承轉合的四句;加上笛子、二胡與板胡以各種技巧潤飾旋律,木魚則以規整的節奏襯托曲調,喜悅的歌聲猶聞在耳。

喜洋洋一經創作,便成爲了很多公開場合的迎賓曲,因爲它的曲調太活潑歡快了,可以讓客人感到輕鬆,作爲迎賓曲再合適不過。

現在喜洋洋提前來到了宋朝,今天提前來到通文苑的客人們有了耳福,他們被這首歡快的曲子吸引了所有的注意力。

“太好聽了,這是什麼神仙曲子啊……”

散客們跟着旋律搖頭晃腦,尤其是配上小二殷勤推銷的“御湖春”,那感覺不知道多麼的逍遙。

沒錯,御湖春已經在老李燒烤的所有分號提前供應了,畢竟是李寺自己最早釀造的佳釀,當然是提前供應自己的餐飲連鎖。

而這個酒也被李三祥佈局到了通文苑。

喝點小酒,聽個小曲兒,這是非常搭配的一件樂事,但這美妙的享受,只有在通文苑才能實現。

戴春來聽到喜洋洋在前臺奏響,連忙走了出來,他剛剛還在後臺檢查佈置一些事物,不知道前面發生了什麼。

這喜洋洋的曲子,說好了是今晚作爲皇妃樂隊的開場音樂的,一下子抓住客人的眼球,怎麼現在還這麼早就被樂隊奏出來了?

雖說現在的客人還少,畢竟也還是泄露了皇妃樂隊的拿手好菜。

當他走到臺前看到李寺,就明白了這是李寺的主意。

“少爺,你怎麼把喜洋洋給演奏啦,不是說好晚上開場用嗎?”

李寺微笑道:“沒關係的,現在就三三兩兩幾個客人,我們要感謝他們這麼早來支持我們的生意,讓他們提前享受一下美妙的音樂。”

臺下有熟客認出了戴春來,大喊道:“戴班主,你們戲班這是搞什麼名堂啊,這麼好聽的曲子怎麼以前沒聽你們演奏過?”

“呵呵,客官,這首曲子是我們最新創作的,今天是第一次演奏。”

“這首曲子叫什麼名字啊?”

“喜洋洋。”

“好名字!來,戴班主,我敬你一杯!”

戴春來衝李寺看了一眼,徵求李寺的意見。

“去吧,離晚上演出還早,喝一點沒事。”

有時候,和客人們搞好關係,也是演職人員的分內工作。

後世很多夜場,不管是臺上的DJ還是演員,都有下臺和觀衆互動的,這樣能活躍現場的氣氛。

喜洋洋的音樂一起,皇妃樂隊的其他成員紛紛加快了打扮和收拾的節奏,紛紛從後臺來到了前臺。

當他們發現李寺已經站在了指揮的位置上,以爲演出要提前了,但是看到稀稀拉拉的客人,又覺得這不是正式的演出。

李寺衝後來的樂手們道:“來,接下來我們排練一下豐收鑼鼓!”

原來只是排練!

“豐收鑼鼓”是獨有的打擊樂曲種。發源於明光市潘村鎮紫陽南劉莊一帶,是流行於皖蘇兩省,明光、五河、盱眙、泗洪四縣的一種民間打擊樂的藝術形式。

明末清初,“豐收鑼鼓”的第一代傳承人程開學的父親在民間小戲班做鼓樂手,由於戰亂回家務農,又逢荒災。他就帶上家人,手持鑼鼓沿途乞討渡日。

戰亂荒災過後,回到故里,開始整理鼓譜,並行成了起初的“豐收鑼鼓”。

“豐收鑼鼓”的樂手不限,少則八至十幾人,多則幾十人。

鼓樂器件有:鼓、鑼、鐃、鈸,其鼓譜獨特,表演的形式不拘一格,靈活多變。

李寺在傳統的豐收鑼鼓的基礎上,加了很多樂器,也稍微加了一點調調,讓整個樂曲更加的宛轉悠揚,激揚振奮。

他借鑑中國漢族民間吹打音樂的鼓點和旋法加以變化發展,推陳出新,充分發揮中國豐富多彩的打擊樂器的表現能力,既有民族風格,又具時代特點。

在李寺的指揮下,皇妃樂隊演奏出這曲豐收鑼鼓,再次讓現場的聽衆心神盪漾,新進場的客人甚至停在了柱子旁邊忘記了邁步。

在雄壯嘹亮的引子後,音樂展現了一幅熱情歡欣、你追我趕的勞動場面,旋律跳蕩,節奏明快,情緒熱烈;尤其是最後的鑼鼓段,以浙江吹打中音色豐富的十面鑼爲主奏樂器,情緒更爲歡騰、高漲。

以吹管樂器富有號召性的音調開始,轉入絃樂組和笛子先後奏出的歌唱性旋律,表現了人們內心的喜悅,然後笛子與彈撥樂器以軟快節奏和跳躍旋律,抒發了人們在勞動時的歡快心情。

再現了第一部分的旋律後,笛子以明亮的音樂和散板旋律,展現出優美如畫的田園景色,雲鑼則以柔和的音色和琶音旋律,猶如陽光下的水庫粼波。

全曲的高潮部分,表現歡慶豐收的宏偉場面,一開始用潮州大鑼鼓的打擊樂器,並借鑑其“火炮”點子加以發揮,氣勢磅礴,在變化再現了第一部分旋律後。

打擊樂隊又運用京劇鑼鼓中擅長表現緊張、急促、激烈場面的“急急風”、“馬腿”和蘇南吹打中的“螺螄結頂”點子加以發展,構成了第三段的鑼鼓,樂曲在快速強烈的全奏中結束。

樂曲中段慢板部分,運用左手滑、按、吟、揉等技法,結合在傳統箏曲的韻律上,更具可聽性,爲大衆所歡迎。

這首豐收鑼鼓,可以說是爲林森量身打造的,因爲他是整個樂隊的最強鼓手,也只有他可以駕馭這麼豐富的節奏。

林森的瘋狂表現把臺下僅有的幾個觀衆都看傻眼了,喝彩聲此起彼伏:“好樣的林森!”

兩首曲子奏罷,李寺離開了指揮的位置,走到了戴春來身邊,小聲對他說:“你把通文苑每天下午會有小型演出的消息發佈出去。”

戴春來驚訝道:“少爺,勾欄瓦肆一般下午不演出的。”

“我知道啊,我就是想改變一下演出的節奏。”

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