在經歷了1990年代的黃金時代之後，富士電視臺彷彿是被人下了蠱一般在新世紀是昏招頻出。
富士電視臺在擊敗TBS電視臺之後，長達十數年是全日本全日時段、黃金時段和黃金檔收視率的三冠王。而且富士電視臺憑藉着一己之力讓全亞洲認定“日劇就是月九劇”，而“月九劇就是最好的日劇”。或許是在王座上待得太久了，富士電視臺的領導層就開始犯糊塗，各種作大死。一方面開始關停那些爲富士電視臺登上王座貢獻了無數收視率的老牌綜藝節目，另一方面卻又偏偏在月九劇製作方面墨守成規。
在電視頻道經營上，一般的運營者都不會輕易調整那種壽命在五年以上的節目。除非這些長壽節目的收視率已經非常難看了，否則大部分的電視運營者都是選擇以不變應萬變。原因也很簡單，這些節目能夠長期保持穩定而不錯的收視率，那就意味着它的背後有一羣死忠的觀衆在支持者。
爲什麼朝日電視臺這個全日本有名的“老人臺”愣是在慢慢地磨死富士電視臺，成爲全日本收視率第二的電視臺？那就是朝日臺的綜藝節目和電視劇都是極其長壽的。日劇很少拍攝第二季，但是朝日臺的日劇動不動就是十幾季。很多中國觀衆看《Doctor X》的時候還驚詫日劇居然能拍到第六季的時候，殊不知《Doctor X》在朝日臺電視劇裡只是小妹妹。朝日臺主打的刑偵劇，《相棒》和《科搜研之女》都是能播出20年的超長長壽劇。
而富士臺在不停自廢武功的同時，偏偏又對自己的王牌日劇檔，也就是“月九檔”有着迷之自信。月九劇從誕生開始就是針對14歲到34歲的女性收視羣體，也就是所謂的Teenage和Young Adult兩大年輕段的女性觀衆。如果在互聯網娛樂還不發達的1990年代，這兩個年齡段的確是各大電視臺的主要收視來源。但是隨着網絡娛樂的興起，年輕人紛紛放棄了電視機這一傳統的娛樂設備，因此電視臺在進入新世紀之後的主要收視羣反而變成了中老年觀衆。
當認清現實的其他各大電視臺紛紛將自己的主打電視劇題材轉向職場、家庭和社會等這些偏成熟觀衆更喜歡的內容，但是富士臺卻還是死抱着年輕人不放手。可俗話說得好，舔狗最後註定一無所有，於是月九劇接連突破最低收視率。
如果說上述還只是慢性死亡的話，富士臺在2000年代死抱韓劇的做法那簡直是亮瞎了日本觀衆的狗眼。芒果臺有段時間在中國口碑不佳的原因就是播出的韓劇太多，然後旗下的綜藝節目跪舔韓國明星太過分。而富士臺比起芒果臺，那可謂是有過之無不及。甚至在報道日本和韓國的比賽時居然採用韓國媒體的報道立場，將比賽稱之爲“韓日對抗”，彷彿自己不是日本國內的電視臺一般。
正因爲富士臺舔韓國舔到都數典忘祖了，日本國民紛紛痛斥富士臺是“韓流臺”並開始抵制。這就成了壓垮富士臺收視率的最後一根稻草，也讓日本電視臺和朝日電視臺紛紛實現超車。
而相較於富士臺的作死，日本臺卻抓住了起飛的關鍵。日本臺的電視劇要麼是走大女主路線的職場劇，直接抓住成熟女性市場；要麼就是刑偵、醫療等相對偏男性市場的題材。由於日本臺的電視劇面對的是30歲以上的觀衆羣體，所以在網絡普及的新世紀，日本臺受到的衝擊是最少的。
同時日本臺的綜藝和富士臺喜歡服務女性觀衆不同，日本臺的綜藝要麼是走閤家歡的路線，要麼就是針對男性觀衆。當日本臺的新綜藝《閒聊007》在2000年代的最後一年擊敗對標的同時段老牌綜藝《SMAP×SMAP》之後，所有人都知道，日本新的電視媒體王者即將誕生！
既然知道日本臺未來要崛起，林俊秀肯定要搭上這艘船。與其等到人家有王者氣象的時候纔跟隨，還不如趁人家還在草莽期的時候投資一把。正因爲如此，林俊秀才想將米倉涼子早期的“惡女三部曲”放到富士臺。一方面是投資米倉涼子，另一方面則是投資日本電視臺。
至於TBS電視臺，林俊秀當然不會下船。雖然TBS電視臺的收視率最後依舊沒有恢復最初的王者榮耀，但人家好歹長期是日本民放聯盟的主席，商業電視圈裡的話語權非常重，算是意見領袖吧。
總之進入新世紀的日本電視收視之戰就是“昔日王者”TBS電視臺和“明日王者”日本電視臺對已現頹勢的“現任王者”富士電視臺的聯合絞殺。而身爲老人臺和主打新聞節目的朝日臺則是淡定看戲，不過它也沒有料到自己有天會吃瓜吃到成爲日本收視第二的電視臺。
日本電視臺的編成委員會對於林俊秀的編劇能力以及秀製作的製作能力都沒有疑問，而且在看完林俊秀改編的劇本大綱之後，日本臺很清楚他們撿到寶了。松本清張本來就是收視保證，再加上林俊秀和秀製作這兩個新崛起的收視王牌保證，日本臺明白手上的三個劇本大綱就是大寶藏。
但是日本臺和傳統的其他日本電視臺一樣，還是習慣自己製作自己播出。日本所謂的製播分離基本就是個笑話，基本就是電視臺自己成立一家制作公司，然後外包給這家公司就是“製播分離”了。反倒是TBS電視臺和林俊秀的合作算是比較正規的“製播分離”，可這種新穎方式還是讓日本臺有些躊躇。他們只好請秀製作的人暫時先回去，容他們再考慮一段時日。
“我相信大家都應該知道那三個劇本的優秀程度了吧？而且以我們的專業來判斷，這三部劇只要製作出來，收視率基本是有保證的。那麼現在的問題就是，我們要不要以外購的形式購買秀製作所製作的日劇？”日本電視臺編成委員會主席兼製作局部長鬆尾浩志在主位上詢問道。
雖然現在的鬆尾還只是製作局部長，但是自從拿下編成委員會的主席一職之後，他就開始覬覦臺長的位置了。從某個程度上來說，鬆尾浩志已經控制了日本電視臺的內容運營部分，基本上是實際上的臺長了。
但是一日不坐上那個臺長的位置，他就覺得自己的人生還是很空虛的。而要拿下臺長位置的最好投名狀就莫過於幹掉富士臺成爲日本收視第一的電視臺，而他現在覺得機會似乎來了。
“鬆尾部長，我必須提醒你，如果我們選擇外購電視劇的話，我們就必須考慮我們將會逐步失去對日本國內演員的吸引力。”福永賢太專務淡淡地提醒道。
福永賢太是臺長的嫡系人馬，也是臺長安排在編成委員會制衡鬆尾浩志的力量。
“而且秀製作的電視劇可是要求廣告分成的！同時他們還拒絕版權共享和分潤版權衍生開發的相關權益！可以說，他們只是利用我們播出電視劇來炒熱他們的版權而已！雖然我們收穫了一時的收視率，可我們失去的東西卻更多！”
“福永專務真的是開玩笑了！”就在鬆尾部長被懟得臉發黑的時候，坐在他下手的谷川健一說話了。
編成委員會素來就是電視臺各大勢力的角鬥場，既然臺長派有人馬在這裡，難道鬆尾部長就沒有手下在這裡？谷川健一就是鬆尾浩志一手提拔的親信，如果鬆尾榮升臺長，那麼谷川必然要被鬆尾留在製作局，看守自己的大後方。
既然是鬆尾最信任的人，谷川當然要在自己老大被責難的時候出聲。
“這三部電視劇本來就不是我們的，所以它們的版權收益和我們又有什麼關係？如果我們播出了這三部電視劇，那麼我們一方面可以獲得即時的收視率，另一方面可以提高我們電視劇檔期的知名度。月九劇場不是一天培養出來的，我們水十劇場想要有月九劇場的地位就必須不斷有好劇去養它的知名度和口碑！
月九劇場當年爲什麼會成功？好不是富士臺當年打破電視臺的限制，勇敢地從外面聘請知名小說作家、漫畫作家來出任編劇，藉此打破臺內廣播作家對劇本的壟斷麼？富士臺成功了！而現在TBS電視臺選擇和秀製作合作，它們的深夜劇也成功了！
你們知道TBS電視臺的深夜劇收視率有多少了麼？平時我們能有5%就要慶功了，現在人家的平均收視率已經到了10.1%，幾乎可以和我們黃金檔的一些劇集對打了！雖然秀製作從中分走了不少廣告費，但是TBS電視臺賺的廣告費卻更多！
即便那些非秀製作公司推出的深夜劇，現在的廣告費也是我們深夜劇的五倍以上！不管是爲了我們電視臺的口碑，還是爲了廣告費，我都認爲我們必須和秀製作公司合作！甚至如果可以的話，我們也要像TBS那樣將秀製作綁在我們這邊！”
谷川健一併不是無的放矢，他一邊發言一邊吩咐坐在自己後面的秘書將自己蒐集並打印出來的情報發給所有與會的委員。看到谷川提供的數據，這下連中立派也坐不住了。通常情況下，中立派都是吃瓜看戲的，但現在不同了，這是錢啊！
作爲電通養老金賬戶管理方代表的小泉裕真有些激動地問道：“谷川君，你資料上的這些數據都是真的？你是怎麼得到的？”
“小泉桑，請相信我的專業！”谷川健一恭敬地回答道。
這些中立派雖然看上去人畜無害，但他們真要咬你一口的話，那可是非常麻煩的。
“這其中一部分數據是第三方調查公司的數據，大家可以去核實；還有一部分數據是我們通過一些渠道得到的，雖然我不能公開這些來源，但是可信度非常高。而且大家也別忘記了，每年三月的時候，我們電視臺都是要公開財報的，屆時大家大可以與財報數據比對下就知道真假了。雖然需要等一段時間，但是總歸會公開的。”
“如果谷川君的數據沒有問題，那我們爲什麼不與秀製作合作呢？”小泉裕真立刻選擇支持鬆尾。
作爲退休金管理賬戶，他看重的就是收益。如果電視臺的利潤不夠，他們的基金賬戶就會收益不夠。而如果基金的收益達不到預期，自己可是要被趕下臺的。
“既然如此，我們不如舉手來投票吧？如果支持與秀製作合作，請舉手示意。”鬆尾浩志道。
在谷川健一的數據支持下，中立派紛紛選擇支持鬆尾。他們本來是沒有立場的，但是他們卻是有利益的。既然鬆尾這邊能帶來廣告費，那麼爲什麼不支持他呢？
“很好，那就通過了！”
在得到日本臺的明確答覆之後，秀製作的試鏡邀約就發到了米倉涼子所屬的經紀公司——奧斯卡傳播。這是日本的老牌經紀公司，在這裡誕生了無數的日本美少女呢。