王畫明白他的想法。可在王畫心中卻不贊成這種想法。每一個人，無論他是官員還是農民工人商人，都是社會的一個成員，只要他通過自身的努力，取財有道，都值得尊重的。這就象一個人身上的器官一樣，也許心臟比手足更重要，那麼只愛護心臟就不愛護手足了？每一個成員都是構成社會的一個有機整體之一，離開誰都不行。
就是執法的官吏，讓人厭惡，可沒有他們清理這個巨大身體的有害細胞，同樣也不行。說到酷吏，包拯也算是一個酷吏吧，鐵面無私，無論什麼人犯了法，照樣處置。可爲什麼百姓還這麼擁戴他？但不要象來俊臣那樣，什麼人都要傷害，那不是衛士白細胞了，而成了癌細胞。
但在這時代，連姓氏都分爲三六九等，同樣姓王，還成了不同姓，更是分成了高低，更不要說人了。
這個道理太超前，沒有辦法說得通。
王畫也沒有與他多做解釋。
除了這三道工程外，還有一項小一點的工程，那就是底紋，因爲傳說釋迦牟尼和觀士音菩薩頗愛蓮花，用蓮花爲座，自此所有寺院裡的佛像都是以蓮花爲寶座。因此王畫在另外三面上用了蓮花紋。但在他自己書寫這篇銘文下面，爲了突出它是這件漆器的靈魂所在，王畫採用了其他紋飾。
一開始他想用龍紋飾。但怕引起有心人故意曲解，畢竟現在龍是皇家的象徵。於是最後選擇了松紋飾。雖然龍作爲中國的圖騰，也更能代表這件漆器的進發向上的內涵，可自己的安全還是要排在第一位的。因此王畫只好舍而取次。
漸漸寶林齋的動作，開始有人注意到了。
翰林齋這一次動靜很大，不但請來了許多工匠，連小李將軍的圖畫也作了出來。但這些工匠指着屏風上的圖畫，議論紛紛。不能就這一幅畫吧，怎樣使它變得珍貴起來。於是借用了王畫第三件奔馬圖箱的工藝。比如在人物衣服袞金邊，採用鑲真實的金絲進去。連桌子上的杯碗都採用真實的和田白玉往裡面鑲嵌，也就是說，將這些杯碗從屏風上下下來，還是真實的玉杯玉碗，只是變成了迷你版。
就連斷裂的山體，衆人都在商議使用真實的瑪瑙鑲嵌。但如何鑲嵌進屏風裡面，不破壞圖畫的整體效果，還得要商議。至於屏風圖案外的紋飾邊角，更是使用了無數的象牙、玉石、雲母，甚至連祖母綠都用了上去。
小李將軍聽着這些工匠的議論，鬱悶地離開了。這還是我的畫麼？
寶林齋這邊也請了大批的工匠，一下子都知道了，兩家開始打擂臺了。這次兩家行爲恰恰相反。依王家的底蘊，應當行事低調，這才符合王家的內涵。而寶林齋的後臺，大多數人不清楚，但少數人還是知道的。他們後臺很強硬，行事也象暴發戶一樣。可這次寶林齋卻十分低調，從上到下，守口如一。至於這些工匠製作什麼漆器，更沒有一點口風透露出來。
讓人感到不解。
但都知道，不久後，一場好戲就要上演了！
工匠的到來，王畫也開始忙碌起來，首先一件事，得把平面圖畫出。嚴格來說，有兩大幅平面圖。一幅是畫在木材中間的直面上，然後進行漆雕。另一幅是做一個樣板，照着這個比例在木材上端進行實體雕刻。不然這麼多工匠，你下一刀，我下一刀，最後還不知道雕刻什麼樣子。
爲了使這些工匠有一個更好的參考，王畫務必使這幅巨圖畫得栩栩如生，這可是七千多個人物圖案。王畫幾乎廢寢忘食地工作了近十天時間。這才畫了一半。
就是王畫身體素質好也吃不消了。正好這一天是寒食節，也就是清明節。
本來清明節是清明節，是二十四氣節之一。寒食節是寒食節，這是重耳當上國君之後，忘記封賞介之推。可是，介之推和母親到深山隱居。晉文公與臣子在山中遍尋不獲，有人提議放火燒山，介之推是孝子，一定會救母親出來。可是，大火燒了三日三夜，仍不見介之推。火熄滅後，人們在一棵柳樹下發現介之推揹着母親的屍體。晉文公非常傷心和懊悔，將二人安葬在柳樹下。晉文公將放火燒山的一天，定爲寒食節，規定人民禁止用火，寒食一天，以紀念介之推的忠誠。
到了唐朝，將拜祭掃墓的日子定爲寒食節。寒食節正確的日子是在冬至後一百零五天，約在清明前後，因此便將清明與寒食合併爲一了。
在古代，清明節是一個很隆重的節日。因爲要掃墓，“田野道路，士女遍滿，皁隸傭丐，皆得父母丘墓。”（柳宗元《與許京兆書》）其實除了新喪之家，大多數人於其出城掃墓，還不如說是踏青。
清明還是乍暖還寒時刻，又要禁火吃冷食，又要禁火吃冷食，怕有些老弱婦孺耐不住寒冷，也爲了防止寒食冷餐傷身，於是就定了踏青、郊遊、盪鞦韆，踢足球、打馬球、插柳，拔河，鬥雞等戶外活動，讓大家出來曬曬太陽，活動活動筋骨，增加抵抗力。因此，清明節除了祭祖掃墓之外，還有各項野外健身活動。這就是清明踏青的由來。
王畫走出農莊，野外各種野花正開放着最美麗的身姿。更有一些愛俏的小姑娘換下厚厚的冬裝，穿上了春裙，在和風暖陽中，顯得婀娜多姿。
王畫深吸了一口氣。如果沒有這些紛爭，生活在這世界還是很美好的。空氣因爲沒有污染，是那麼地清新，天藍得就象莫泊桑所形容的，象一塊巨大的藍寶石。水碧得更是清徹見底，在明媚的光線照耀下，可以清楚地看到魚兒在水中游動。
王畫也走進了遊春的行人中。
正當他欣賞道路兩邊如詩如畫的風景時，忽然聽到後邊有人喊道：“哎，王畫，站着。”
王畫先是一機靈，那個認出我了？一想也不對啊。在家鄉里，村民喜歡喊他小二，或者王小二。到了外面，因爲尊稱，喊他王郎君，或者王小郎，至於象陸二狗他們喊阿郎那是過頭了。這個直接喊名字，在唐朝好象還沒有這個習慣吧。
不過這是一個女童的聲音，有些清脆。
他回過頭來，驀然回首，那人卻在，燈火闌珊處。燈火都沒有，倒是路兩旁有着無數的野花。可那人卻不在鮮花處，而讓兩個黃袍衣袖遮蔽着大半個身影。
也算是一個伊人吧，一張粉臉兒，鑲着寶石一樣的大眼睛，還梳着雙環雲堆髻。但這個小美人啊，絕動不能動任何雜念，否則豬狗不如都不能形容。因爲這個小美人兒，只是一個七八歲大的小女孩。她身前還有兩個公公，大概是爲了保護她，看到她喊叫，立即用寬大的衣袖遮住她的臉龐。
王畫一看，認識，那天在奇珍軒遇到的臨淄王帶着的小姑娘。他不知道這個臨淄王可是一個了不得的人物，但知道他是皇室子弟。
本來王畫就不想高調，因此隱居於城外。這一下子碰到皇室的成員，王畫撥腿就跑。
“別跑！抓住他。”
一聽小姑娘喊叫，如果是那三名兇惡的刺客，也許行人畏懼，還不敢作出什麼反應，可王畫也是一個半蛋大的孩子。前面立即出現好幾個青年，攔住了他的去路。
王畫只好乖乖地走回去，來到這個小姑娘前面，說道：“我說小娘子，我沒有招你惹你吧。”
小姑娘眨着大眼睛，說道：“王畫，那爲什麼我喊你，你要逃走？”
本來小姑娘第一聲王畫喊出，還沒有人注意，可現在許多人停下腳步，看這邊發生了什麼事，聽到第二聲王畫喊出，立即許多人將視線集中在王畫身上。
王畫看着衆人好奇的眼神，心裡那個鬱悶，比小李將軍還要鬱悶。