一月一度的總結，在讀者們的期（嫌）盼（棄）中，到來了。
五月份，是格外艱難的一月，體現在更新上，只有十九萬字，是上架以來，單月最低的更新。
究其原因，一個是書寫到後面，拖延症愈發嚴重，從每晚四五點鐘碼字，到七八點鐘……另外，也有劇情難寫的緣故。
五月份寫了三段劇情：政變、北上、劫獄。
跌宕程度，遠超之前。
在上月總結中，我說了，這個月會有個大轉折，早在一月份的總結裡，我說，第三捲開頭會有追逃戲份……恩，說這個，是表明我真的有大綱，而且寫到一百五十萬字，劇情主線仍在按照大綱走，沒有跑偏，對創作者而言，這點很爽。
同時，這月的劇情也引起了一些爭議。
並不意外，因爲是有一定預料的（雖然讀者反饋，比預想更強烈）
說下爲什麼要這樣寫，遵從大綱當然是一個緣故，但更重要的，是我在轉變練習目標。
這本書，從開始，目的就只有一個：練習創作能力。
在上本書結尾，我深感自己寫作能力缺陷太多，寫了一大篇總結，下定決心，要補短板。
當時，我最大的短板是節奏爛，同時，大綱寫的不好。
所以，這本書前面一百萬字，都在練習節奏，走的路線，也是標準的套路爽文。
主角不是在裝逼，就是走在裝逼的路上。
一百萬字後，我覺得在節奏和爽文套路的練習上，達到了一個瓶頸，同時，劇情也逼近了“政變”這個轉折點，於是，我開始準備調整目標。
新的目標是什麼？
是故事性。
什麼是故事性？我沒有去查標準定義，我個人的看法，是讀者是否會牽掛“人物”的命運。
這裡的“人物”是打引號的，因爲實際含義更廣。
小時候看影視劇，總會爲裡面的人物命運而牽腸掛肚。
記憶最深的，是看央視播的孔雀翎，劇情已經忘記了，只記得是凌晨播，我每天定鬧鐘，晚上十一點多醒來，夜深人靜時，打開老式電視機，守着等播出，爲了男女主哭的稀里嘩啦。
我覺得，這就是故事性。
你會牽掛男女主的關係，牽掛故事、主、配角、乃至世界的最終命運。
它可能並不“爽”，但好看。
網文裡，很多書是缺乏故事性的，更多的，是作者用套路，來製造期待感，從而吸引讀者
比如我最喜歡的書之一，嘗諭的大明星，就沒有故事性，所以它被和諧後，我只盼着他開新書，並不惦記這本書的結局。
但有些書，沒有結局，會讓人好多年都無法釋懷。
其中的差別，我覺得就是故事性的有無。
那如何“有”故事性？我粗淺的看法，是要有變化，以四大名著爲例。
紅樓，前面寫賈府榮華，然後突逢變故，家道中落，那些角色的命運如何，牽動人心。
水滸，前面寫“好漢”聚義，然後招安徵方臘，一個個人物死的死，隱的隱，命運牽動人心。
三國，主角團前期一路向上，直到劉關張先後下線，蜀國命運，牽動人心。
西遊……恩，我一直覺得，這本書分兩截，開頭到大鬧天宮是最好的，猴子一路向上，然後被鎮壓，命運牽動人心。
後面取經，就是單元劇打怪了，無論唐僧被抓幾次，你都知道，肯定沒事，四人組最終會打敗妖怪，繼續上路，所以當喜劇看很好，但不會牽掛。
扯遠了。
在意識到“變化”，可以讓局面跌宕，人物命運轉折後，“政變”的劇情，就容易理解了。
它是一個讓整本書的局面，發生鉅變的關鍵。
政變前，主角一路向上，政變後，涼國風雨飄搖，人物從各自安穩的境遇脫離，就有了故事性。
但這裡有個問題，就是這種設置，會產生“壓抑感”，讓讀者不爽。
這也是部分爭議的原因。
如果是影視劇，這樣寫沒問題，我甚至還有個更慘的版本：
政變後，齊平沒有逃出去，而是被捕，修爲被廢，在詔獄中遭受磨難，而後，與犯官們發配邊疆，路上，遭受到類似林武的體驗，道心得到磨礪，流放中悟道，晉級神隱，反殺士兵，帶着犯官們脫離朝廷，反攻景王……
恩，這個版本放在影視劇裡，一定很好看，但放網文裡，會被罵死。
因爲太虐了。
讀者對網文，是有預期的，主角一定走到世界之巔，登上最高的境界，打敗所有敵人，一旦違背，就會出問題。
所以，在寫這段劇情時，我最大的難點，是如何讓局面改變，但主角不能被虐。
這裡要引入一個叫做“正負法則”的概念，出自荒木飛呂彥，即，王道作品，主角要一路向上。
當初看大奉，殺皇帝后，主角修爲被封，入江湖，我心裡就咯噔一下，心說完了。
這違背了正負法則，果然，那段劇情讀者不喜歡。
所以，在政變劇情中，壓抑的部分，主要來自於配角，而非主角。
事實上，這部分我也留手了，很早前，我想的是把雲老刀了，主角逃亡，景王請雲老出山，雲老大罵，景王將雲老菜市口斬首……最後沒敢這麼寫……
因爲網文的特殊性，主角不能太虐，所有人都知道，主角最後會獲勝，那麼，“故事性”就不能體現在主角身上。
一些傳統小說，讀者會牽掛主角的命運，不知道主角的結局如何，是大團圓，還是悲劇結尾？
由此體現故事性。
但網文裡，主角命運是固定的，我也不想寫悲劇，我喜歡大團圓，所以，故事性就要體現在配角身上。
景王最後結局是什麼。
主角和安平關係怎麼解。
首座到底想幹嘛，水月警告的是什麼。
大陸局勢，最後怎麼衍變。
……
媽蛋，發現這篇總結寫跑偏了，已經兩千字了，打住，打住。
總之，五月份的劇情，是爲了讓這本書有故事性。
從單純的裝逼、爽，過渡到用故事性來吸引讀者。
當然，我是個撲街嘛，寫作能力很差，所以呈現出的效果很一般，說這些，是讓大家知道，我這樣寫的目的，不是放毒，是挑戰自己，是想讓故事更好看。
……
這段劇情的問題也很多，簡單說幾個。
第一，鋪墊不夠。
不是說景王造反的鋪墊，而是夜宴劇情的爆發，鋪墊不夠。其實本來，在妖族比武后，會有個禁軍的案子，主角查案，抽絲剝繭，發現黃鏞的問題，進而追溯到景王，夜宴上，主角裝逼，當衆分析案情，一通秀操作，之後纔是兩兄弟對決……
但，寫完妖族大比，我沒細綱了，案子這種東西，又需要長時間構思，我想不出一個好的禁軍案，只能跳到到夜宴。
不過好處是，我成功驗證了，一場戲只要寫的好，就算主角全程沒存在感，也好看。
這正是“故事性”的勝利，讀者牽掛兩兄弟的勝負，不用再靠主角裝逼吸引你們。
第二，人物塑造不夠。
杜元春和景王，都是臨時加戲，來登臺的，這就導致，夜宴前部分，景王的人設立起來了，但野心暴露後，讀者們對他的評價，與我想表達的，出現了分歧。
杜元春被刀，情緒調動也不大好。
原因是，這本書練習的優先級裡，人物很靠後，我在前面一百萬字，精力沒放在人物上，只力圖“夠用”。
甚至，多次提及，爲了不影響節奏，給人物的筆墨很少。
而故事性，又與好的人物關係緊密，人物塑造不行，故事性就差。
包括太子的人物塑造，因爲筆墨太少，也不夠，效果就不好，這個沒辦法，寫書是有優先級的。
第三，夜宴開頭拖沓，恩，這是因爲沒想好怎麼寫的緣故。
第四……算了，兩千六百字了，太多了，停。
……
最後，寫總結，一個是和你們溝通的機會，一個是爲了讓我的思緒，清晰起來。
所以，不由自主寫多了，希望沒有浪費你們的時間。
六月份，難點仍舊不少，需要我去攻克，其實如果只滿足於，寫裝逼套路，一路爽爽爽……沒必要這樣費心思。
但我還是想寫的更好一點，做一點“難而正確的事”，恩，這句話是互聯網圈的名言，誰說的？不重要。
這兩天，疫情在緩解，全國陸續解封，這是個好兆頭。
希望六月份，我的狀態也可以好起來。
最後，兩個月沒看數據了，但從銷售什麼的來看，還不錯，說明雖然罵聲不少，但其實寫的還行，訂閱應該沒怎麼掉，似乎還漲了……
最後2，這段劇情寫完，下一段劇情的細綱還沒有，我明天要花時間寫細綱，頭疼啊，沒思路。
最後3，寫個總結，寫了三千字……絕了，月初了，求月票啊朋友們，看在我囉嗦了這麼多字的份上。
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最後的最後，祝大家兒童節快樂。