沐家老爺子的收藏自然非同小可，防備也嚴密的很，光是防盜門就三道，其他的更不在話下。看那架勢，裡面的東西還真不少呢，因爲這做收藏用的房間非常大，而且還是獨立一棟小樓。
經過最後一道指紋驗證之後，謝斌終於看到了沐老爺子的收藏。讓謝斌驚奇的是，這裡並不是謝斌想象中的那樣全是翡翠玉石，最先映入眼簾的卻是一間客廳，裡面擺着茶几小凳，還有一扇屏風。
而且牆壁上掛着好多字畫，謝斌隨便掃了一眼，都是真跡，不乏黃公望張大千這種級別的作品。
牆角還有一些瓷器，青花粉彩等等不一而足，另外還有一個兵器架，上面掛着幾把刀劍。只是謝斌對這些沒研究，也不知道好壞，不過看周圍這配置，應該都不是凡品。
尤其是那茶几和小凳子，還有屏風，都是老檀木所作，看風格卻是明代的款式。以謝斌的眼力，自然能看出這是不是後來仿製的。尤其是那屏風，同樣是老檀木，但是那屏風上的落款，卻是王時敏的。
王時敏是清初期繪畫界“四王吳惲”中的第一位，其畫風的構圖變化雖然較少，可是筆墨含蓄，蒼潤鬆秀，渾厚清逸，並且師從董其昌，少年時還刻意模仿黃公望的風格，在清初時期影響力非常大。
不過他留下的作品不算多，因此現在市價也不低，雖然比不上他的師傅，但是也算的上中上檔次的作品了。只是謝斌沒想到會在這裡看到他畫的屏風，而且看落款，還是晚期所作，畫風相當成熟。這收藏價值又高了幾分。
王時敏其實前邊的大半生都是生活在明朝，康熙十九年就去世了，享年八十九歲。這一件屏風款式是明代風格，但是落款卻是康熙十一年，這價值又大大的提高不少。
當然，這只是謝斌看出來的東西，沒看懂的還很多，尤其是牆上有些字畫謝斌沒來的及仔細看看呢。可就是這樣，已經讓謝斌趕到吃驚了。
什麼是家族。不是說一些人湊在一起就是一個家族，而是這一羣人湊在一起還擁有着共同的利益，這才能保證這個家族的凝聚力和生存能力。而沐老爺子這樣的家長或者族長，就負責掌管這些巨大的財富，爲家族謀福利。
這纔是家族的觀念。可以不考慮國家民生之類的東西，但是卻不能不考慮自己的家族，不管什麼時候，坐在族長這個位置上，就要爲家族的生存和延續來操心。
家族這種小的利益團體從春秋時期就開始形成了，到漢代尤爲興盛，三國時期曹操雖然有心打壓。奈何死的太早，後魏時期家族勢力更爲強大，到晉一代，已然成爲社會的主流。
隋唐時期也出了幾位英明的君主。也曾經打壓過這些家族勢力，奈何當時的家族實力極爲強大，不是輕易能動的。就像李唐一家，其實跟隋楊一家還是親戚的。跟武則天一家同樣也是親戚。
這前前後後百十年，打來打去的其實就是一家人在打架。而主要的原因就是當時那些大家族相互聯姻所造成的結果。那些家族最興盛的時候。連李世民都不敢輕舉妄動，好多決策上只能妥協。
就這樣，這些家族隨着風雨興衰，一直延續到民國時期，又到了其鼎盛時期，因爲時局的緣故，那些有能力的家族甚至掌控了國家的經濟軍事命脈。
比如說最典型的宋家，宋家三姐妹，一個嫁給老蔣，一個嫁給老孫，卻嫁給了孔子第七十五代旁系孫孔祥熙。
這老蔣和老孫就不說了，是當時國內最有名的也最有實力的人物，宋家能找上他們也不稀奇。這孔祥熙同樣也不簡單，是孔氏錢莊的繼承人，這在商業上也算是強強聯合。
而這麼龐大的一個家族，宋慶齡姐弟兄妹共六人，雖然在那個年代裡引選擇和政見的不同而分道揚鑣，但是幾人感情非常好，哪怕是在那段恐怖的歲月裡，幾個人之間的聯繫都非產緊密。
而且，宋家兄妹等人一生雖然略有遺憾，但是終歸都得了善終，而宋家卻在宋慶齡的帶領下，依然延續下來，直到現在。
這裡說這麼多，只是想讓大家知道，所謂的家族可不只是一個姓氏的人聚集在一起就可以了，而是一種古老而直接的思想觀念，一種以家爲本的生存手段。
不過在十年浩劫時，好多家族被徹底打散了，家產什麼也都被沒收了。但是依然有一些家族延續了下來，宋家只是其中之一。
而沐家雖然不能跟宋家那樣的龐然大物比，尤其是政治上的影響力更是微不足道。但是在財富上，還真不一定就遜色多少，別的不說，光是謝斌看到這些，就足以讓一般有錢人瞠目結舌了。
說的直白點，這間屋子裡的東西，不是有錢就能買到的。錢總有一天會貶值，尤其是現在的經濟泡沫這麼嚴重。而屋子裡的這些東西卻只會越來越值錢，只要沐家人有這些東西在，哪怕是沒落了，也會有東山再起的一天。
古人常說：“兒孫自有兒孫福”，這話其實也就是說說罷了，有能力的人哪個不是在死之前將後輩的生活安排的妥妥當當的？不管怎麼安排，安排的效果如何，目的卻是要這個家族更好的延續下去。
沐老爺子卻不知道謝斌一瞬間想了這麼多的東西，笑着問道：“怎麼樣？裡面還有，”說着帶着謝斌進入另一個房間。
這裡是純粹的收藏室，外面擺着的一張茶几和凳子也都是收藏品，只是擺在了外面而已。要說外面只是一個什麼都有的大雜貨間，那麼裡面這一件就是很純粹了，全是瓷器，各種各樣的瓷器，大大小小的碟子盤子碗就被瓶子。
有青花有粉彩有琺琅彩的，有纏枝紋回形紋龍紋有云紋，有宋代的元代的明代的清代的，同樣也有民國的。
瓷器的保存說簡單很簡單，說難也很難，要是有條件完全可以保存的非常好。沐老爺子這裡的就是這樣，有的看上去跟新的一樣。當然，這只是看上去像而已，是因爲有人經常打掃擦拭的緣故。
不過謝斌對這樣的瓷器沒太大的興趣，他不玩這個，也不太懂，頂多也就能看看上邊的花紋和字跡，其他方面是一竅不通，頂多能認出造型來，至於最重要的斷代辨真僞，他真沒那個本事。
看到謝斌對瓷器沒什麼興趣，沐老爺子微微一笑，朝謝斌招手道：“這邊，”說着又拐進隔壁的一個小房間，這裡倒是挺合謝斌的胃口，擺放着的都是玉器擺件掛件把玩件等等。
不過這裡卻是以軟玉居多，也就是和田玉，間或有一些雞血石和田黃石雕的物件，也都是精品。尤其是田黃石，謝斌還是第一次見到，很是好奇。
田黃石是印石中的老大，比雞血石還要高一個檔次，因爲顏色的緣故，深受皇家的喜愛，清三代的皇帝手裡就有不少田黃石的印章印璽，當然民間就更多了。
沐老爺子這裡唯一的一件田黃石，同樣是印璽，不過卻不是皇家印璽，而是看不懂的字體，是象形文字，但又不是常見的那些。謝斌拿起來細細觀看一下，覺得應該是明代的東西，最大可能是當時的皇帝賞賜給一些少數民族的物件，然後不知道怎麼落在沐家人手裡了。
沐老爺子對謝斌的行爲也不阻止，只是微笑看着。等謝斌大致看了一下，然後拖出一個大箱子。箱子是樟木的，密封性非常好，而且外面還雕有梅蘭竹菊四君子的圖案。
看到這個大箱子，謝斌的眼前一亮，這可是好東西。不用看謝斌也知道，用樟木箱子保存的物件也就只有字畫了。謝斌自己就有這樣一個箱子，不過沒這個大，裡面也沒有什麼收藏品。
而沐老爺子這個自然不會像謝斌那樣空蕩蕩的，而是幾乎滿滿一箱子的字畫，都是沒有經過裝裱的，一摞一摞的堆放在箱子裡。不說質量如何，光是看着這麼一堆字畫，就足以讓好多人感覺不可思議了。
謝斌略微有些激動，朝沐老爺子問道：“沐老，我可以看看嗎？”瓷器無所謂，反正他看不懂。可字畫卻是無論如何也不會放過，尤其是這些可能都是真跡的字畫。
沐老爺子點點頭，從旁邊拿出一副白手套遞給謝斌。
謝斌自然知道規矩，仔細戴好手套，然後輕輕的吸了一口氣，儘量將呼吸頻率放緩，不直接對着箱子裡的宣紙吐氣，免得受潮。
第一幅就是一幅花鳥畫，畫風瀟灑秀逸，畫上的形象神形兼備，別具特色，帶着文人那種特有的情調和韻味，格調比較高，看印章卻是惲壽平的。惲壽平就是“四王吳惲”中的惲。
惲壽平的字畫市價同樣不低，只要是真跡，品相完好，帶有完整的鈐印和題跋，這樣一幅畫能賣到二百萬以上。謝斌雖然不是全能全知的人物，但是他自己就是玩這個的，對這一行自然熟悉的很。