洛杉磯，比弗利市區的一家電影院。
深夜十點鐘左右，邁克爾·艾斯納和邁克爾·奧維茨各自帶着家人離開影院內的一個VIP廳。
轎車已經在影院後門的街道上等待。
兩位好萊塢大佬聽着身旁妻子和孩子們興奮的議論，一起坐進一輛車，待車子發動，才帶着幾分面面相覷的對視一眼。
兩家人此前一起觀看的，自然是今天剛剛上映的《神奇女俠》。
不同於妻子和孩子們更多隻是觀看了一部出色電影的愉悅感受，兩個邁克爾，此時都有些憂心忡忡。
三年前的《蝙蝠俠：開戰時刻》，依靠火爆的動作設計和超前的CG特效一舉打開了DC電影宇宙的局面，這一次的《神奇女俠》，相比此前的兩部《蝙蝠俠》大電影和《閃電俠》，明顯又更進了一步。
普通觀衆往往難以體會到一部影片所包含的技術底蘊，在好萊塢身居高位的兩個邁克爾自然不同。
這部《神奇女俠》，沿襲《蝙蝠俠：開戰時刻》而來的動作設計依舊精彩。除此之外，影片看似充斥着大量的實拍場景，但CG特效的運用比例，卻明顯超過了此前的幾部DC超級英雄電影。
比如影片中神奇女俠關鍵武器之一的真言套索，很多鏡頭中都完全是由CG生成。
雖然只是一根繩子，但在熟知好萊塢電影製作流程的兩個邁克爾看來，這看似‘不起眼’的技術細節，卻是丹妮莉絲特效之外的萊塢其他特效公司根本就無法實現的。
影片最後，神奇女俠與戰神阿瑞斯的決戰，全CG戰鬥場景的運用，更是讓人歎爲觀止。
好萊塢出現過很多次大製作電影風潮，但以往的幾次，結局基本上都是重新迴歸理性。
迪斯尼公司電影業務的負責人傑弗瑞·卡森伯格前兩年還公開發表過一份備忘錄，呼籲好萊塢應該重新迴歸低預算電影的製作，邁克爾·艾斯納原本也是比較同意這種觀點的。
哪怕最近幾年興起的DC電影宇宙系列，在很多人眼中更多都只能算是一種特例。
另一方面，希爾維斯特·史泰龍和阿諾德·施瓦辛格爲代表的高預算動作大片，最近幾年更是失敗連連。
相反，哪怕是丹妮莉絲娛樂，DC電影宇宙項目之外，此前幾年的一系列超級賣座項目，《人鬼情未了》、《靈異第六感》、《風月俏佳人》、《保鏢》、《小鬼當家》等等，基本上都屬於中低成本電影，這其中很少有哪一部的製作預算超過3000萬美元。
不過，今晚看過《神奇女俠》之後，邁克爾·艾斯納發現自己以往堅持的信念，再一次發生了動搖。
重磅炸彈級別的大製作大預算電影，或許才真正應該是好萊塢的未來。
考慮到迪斯尼在重磅炸彈電影製作上面的薄弱底蘊，邁克爾·艾斯納很難不感到憂心忡忡。
丹妮莉絲娛樂在《神奇女俠》這個項目上展現的技術細節，迪斯尼短期內根本無法企及。
通過幾部DC電影宇宙影片的製作，丹妮莉絲娛樂已經形成了一個非常強大的電影幕後技術團隊，這一團隊涉及到動作設計到CG製作的方方面面。
特別是CG技術，剛剛看過《神奇女俠》，邁克爾·艾斯納覺得，丹妮莉絲特效在CG技術上的積累，明顯領先同行業其他電影特效團隊三到五年時間，當初創造了《星球大戰》系列的盧卡斯影業旗下工業光魔工作室，現在顯然已經被丹妮莉絲特效遠遠甩開。
雖然丹妮莉絲特效一直保持着對外合作的態度，迪斯尼這個暑期檔的科幻家庭喜劇《親愛的，我把孩子變大了》，其中不少特效鏡頭都是由丹妮莉絲特效負責。
只不過，可以想見的是，小範圍的合作肯定沒問題，但如果迪斯尼想要在更大規模的特效電影上與丹妮莉絲娛樂爭鋒，再想依賴對方的技術資源，根本就不可能。
然而，丹妮莉絲特效之外，現階段的好萊塢，無論是工業光魔還是其他一些更次一級的特效公司，因爲專業軟件的缺失和技術底蘊的不足，想要追趕丹妮莉絲特效，很可能至少需要三年時間。
只是，追趕期間，丹妮莉絲特效肯定不會原地踏步。
三年之後，差距依舊存在。
因此，好萊塢製片廠，想要製作最頂級的CG特效場景，最便捷的途徑，還是與丹妮莉絲娛樂合作。
只要是稍微有些頭腦的製片廠高管，都能夠體會到這種合作中充滿了隨時可能被丹妮莉絲娛樂卡脖子的潛在威脅。
想要擺脫這種威脅，要麼不涉足特效電影領域，要麼，只能另起爐竈。
豪華轎車穿梭在洛杉磯深夜的街道間，邁克爾·艾斯納思考着製片廠在特效電影領域的突圍問題，邁克爾·奧維茨內心的擔憂，卻比他更深。
這次的《神奇女俠》，製作預算高達8000萬美元，但是，影片幾位核心主創的薪酬，包括導演、編劇、男女主角和幾位核心配角，也就是一部電影的‘線上費用’，加起來都還不到1000萬美元。
丹妮莉絲娛樂將90%左右的製作預算，都投入到了《神奇女俠》地拍攝和後期當中。
C創造性地提出了項目打包機制後，整個八十年代，好萊塢電影的‘線上費用’，往往要達到一部影片的50%甚至更高。
這其實也是傳統大牌電影人對一部電影重要性的最直觀體現。
現在，《神奇女俠》這類DC電影宇宙項目或許還有着本身超級英雄IP的加持，纔不需要邀請頂級明星。然而，一旦其他重磅炸彈項目也出現這種趨勢，很可能會對好萊塢明星的傳統薪酬體系形成一種顛覆式的衝擊。
以特效爲賣點的重磅炸彈如果不需要大明星就能大賣，大概不會再有哪個製片廠願意去邀請明星，去忍受大明星的各種要求乃至基礎薪酬之外還要附帶的高額利潤分成。
當這種趨勢形成，現在的一線明星，想要不被逐漸邊緣化，就只能主動自降身價。
邁克爾·奧維茨不由想到丹妮莉絲娛樂近期剛剛與C旗下兩位電影人羅伯特·澤米吉斯和湯姆·漢克斯談妥的《阿甘正傳》。
因爲其中需要使用到大量的特效，《阿甘正傳》的預算將達到5000萬美元左右，這顯然已經是重磅炸彈級別。因爲電影製作方面需求的高額預算，無論是澤米吉斯還是漢克斯，都不可能再要求太高的薪酬。
丹妮莉絲娛樂倒是也主動提供了降薪提成的方案，只是，5000萬美元的製作預算，再加上可能達到製作成本一半的宣發費用，《阿甘正傳》想要通過本土票房收回成本，大概需要1.5億美元票房進賬。
這樣一部講述一個‘傻子’在美國近代史上橫衝直撞的劇情片，別說1.5億，哪怕是5000萬美元票房，都讓人擔心是否能夠拿到。
主動放棄？
這倒也是一條路。
以羅伯特·澤米吉斯和湯姆·漢克斯現在的咖位，確實有足夠的底氣放棄這個項目，兩人都不缺少片約。
只是，考慮到《阿甘正傳》是西蒙·維斯特洛親自編寫劇本的項目，兩人又都有些顧忌。
倒不是擔心拒絕項目遭到維斯特洛遷怒，而是，一旦他們倆放棄，將來這個項目又大獲成功，那麼，好萊塢很可能又將出現兩位與他們爭奪資源的競爭對手。
特別是漢克斯，這位有些大器晚成的一線巨星，絕對不希望好萊塢再有一個同類型男星與他競爭。
這一點，好萊塢最近幾年明顯‘過剩’的一線女星就是一個例證。
西蒙·維斯特洛的橫空出世，着實捧紅了一大批好萊塢新人。
女星方面，只是短短几年，就有着不同次代的桑德拉·布洛克、梅格·瑞恩、瓦萊莉·高利諾、茱莉亞·羅伯茨、妮可·基德曼、黛米·摩爾等大批女星依靠一系列賣座電影迅速崛起並晉升一線。
剛剛上映的《神奇女俠》，顯然又將推出一個法米克·詹森。
然而，好萊塢能夠給予這些女性的機會雖然不少，但足夠優質的資源，卻終究不多。
僧多粥少，一線女星的相對身價自然降低。
依靠《風月俏佳人》一舉成名後，按理說茱莉亞·羅伯茨出演一部電影，應該是能夠喊到500萬美元的高價，然而，去年的《霍克船長》中，飾演汀科拜爾的茱莉亞·羅伯茨，實際上只拿到200萬美元。
200萬美元並不多，但，如果茱莉亞·羅伯茨不演，那麼，後面或許還有妮可·基德曼、有瓦萊莉·高利諾，又或者梅格·瑞恩或許也想要試試。
如果這些‘一線’都不願意，還有更多等待上位的‘二線’。
可以想見，如果最初與西蒙·維斯特洛合作的桑德拉·布洛克、妮可·基德曼幾位女星能夠牢牢‘壟斷’丹妮莉絲娛樂旗下的賣座項目，那麼，根本就不會出現這麼多‘後來者’。
湯姆·漢克斯此時面臨的處境就是如此。
西蒙·維斯特洛頗爲喜歡在不同項目上啓用不同的女星，然而，在男星方面，丹妮莉絲娛樂相對來說還是比較專注的。
且不說DC電影宇宙項目的男主角，最近幾年，羅伯特·德尼羅、湯姆·漢克斯、基努·裡維斯等人差不多已經成爲丹妮莉絲娛樂旗下的保留男星。此外，奧維茨還打聽到，維斯特洛正在刻意培養科波拉的侄子尼古拉斯·凱奇，對方將來顯然也將成爲丹妮莉絲娛樂的嫡系。
但是，以邁克爾·奧維茨對那個年輕人的瞭解，他很清楚，如果德尼羅和漢克斯等人在一些項目上要求太高，維斯特洛會毫不猶豫地換人。
丹妮莉絲娛樂已經不止一次這麼做過。
三年前的《飛越童真》，1500美元預算，只是北美就大賣了超過1.6億美元。
這樣的電影，按理說絕對是應該開發續集的。然而，顯然是因爲男主角梅爾·吉布森片酬太高的緣故，丹妮莉絲娛樂就直接砍掉了續集的開發計劃。
因爲這些前車之鑑，幾番接觸後，相對保守的羅伯特·澤米吉斯最終決定接受丹妮莉絲娛樂的600萬美元一次性導演片酬，製作過《回到未來》系列和《誰陷害了兔子羅傑》等年度票房榜前列大片，600萬美元的導演片酬，對於羅伯特·澤米吉斯來說，絕不算高。
湯姆·漢克斯則選擇了一份底薪加分成的合約，300萬美元基礎薪酬，加上5%的北美票房分成。
去年的《霍克船長》，索尼給予史蒂文·斯皮爾伯格、達斯汀·霍夫曼和羅賓·威廉姆斯三人總計40%的全渠道淨利潤分成，其中斯皮爾伯格20%，霍夫曼和威廉姆斯各自10%。
因爲《霍克船長》的鉅額成本和票房上面的不溫不火，斯皮爾伯格幾人總計40%的淨利潤分成方案，實際上就等於是一堆廢紙。
雖然公衆經常會聽到某某明星因爲某部電影的分成合約拿到數千萬美元鉅額薪酬，但實際上，好萊塢明星並沒有外界想象的那麼樂於接受分成方案。
圈子內部，大家更喜歡將後續分成方案稱作‘欠薪分成’，因爲這種模式往往是製片廠在希望壓低項目預算降低風險時使用。好萊塢每年只是登錄院線的影片就達到四五百部，票房賣座的，往往就只有十幾二十部而已。
因此，丹妮莉絲娛樂直接給予票房分成的模式，其實也算厚道。
哪怕《阿甘正傳》票房慘敗，只收回一兩千萬美元北美票房，漢克斯依舊能夠從中提取分成。
因爲此前幾部《飛越未來》、《好人寥寥》等賣座項目，漢克斯現在的薪酬已經能喊到800萬到1000萬美元。
《阿甘正傳》之前的這部即將在下半年開拍的《西雅圖夜未眠》，因爲是依靠很大程度上需要依靠演員撐起的項目，漢克斯就拿到了800萬美元的片酬。
現在，300萬美元加5%的北美票房分成，漢克斯同樣算是自降片酬。
計算下來，《阿甘正傳》的本土票房需要達到1億美元，漢克斯的收益纔算是達到他現在的身價。
然而，即使是維斯特洛親自主導的項目，考慮到題材緣故，《阿甘正傳》想要拿到1億美元票房也不是那麼輕而易舉的事情。
大概是同樣考慮到了其中的風險，丹妮莉絲娛樂纔要將《阿甘正傳》的製作成本控制在5000萬美元左右。
如果是前些年，C還擁有足夠的話語權，完全可以態度強硬地要求丹妮莉絲娛樂提高製作預算親自承擔風險，給予主創足夠的利益保障。
現在，因爲丹妮莉絲娛樂的越發強勢，C已經沒有了這種底氣。
再想想剛剛看過的《神奇女俠》，一旦以特效爲主的重磅炸彈大行其道，大牌電影人在好萊塢的話語權只會進一步降低。
而且，明明察覺到了這種趨勢，邁克爾·艾斯納卻發現自己有些無能爲力。
除非丹妮莉絲娛樂連續栽上幾個大跟頭，從此一蹶不振。
到時候，好萊塢明星才能夠重新獲得主動權，收回如同以往很多年那樣在好萊塢的權勢和地位。
只是，這可能嗎？
從最近幾年丹妮莉絲娛樂的發展來看，這家吞併了MCA之後已經進化爲一家綜合性傳媒集團的好萊塢巨無霸，即使在電影上栽幾個大跟頭，短期也根本不存在衰落的可能性。