潮州古箏是“茫茫九派中國箏”中的重要一派，以柔美、細膩、擅受而著稱，向來爲古箏界同仁所喜愛，流傳甚廣。這幾年，我參加了各地的古箏樂活動，在與箏友們的切磋、交流中發現，外地古箏友彈奏潮州古箏普遍存在生硬、少韻的毛病，甚則“鹹句”，(不符合潮古箏造句特點和規律)或南古箏北調。這主要是外地古箏友缺少潮州傳統文化的薰陶，對潮州古箏的特點和技法不瞭解、不熟悉。更有甚者，有些古箏友擺上潮州古箏譜，以其先入爲主的音律，調式概念和自己熟知的技法彈潮古箏，如此輕者少韻、樂音生硬、調式不分；重者南古箏北彈，風韻全無。有，筆者不揣淺陋，將潮州古箏的基本特點和技法概述於下，期望對廣大潮箏愛好者有所裨益並彈奏地道的潮州古箏曲。
一、潮州古箏基本特點.
二四譜二四譜稱之爲“友譜”、“絕譜”，是潮州古箏、弦詩樂早期的記譜法。二四譜使用二——八(相等於簡譜5——5)的中國數字符號，以潮州方言爲唱名。它強調念唱，以音生韻，以韻帶聲，籍以理解樂曲意境，提高表達水平。二四譜有板無眼，只記基本樂音，不記花音，留給演奏者造句做韻的空間。隨着時代的變遷，二四譜漸次被工尺譜、簡譜取代，然二四譜的精髓——以音生韻，以韻帶聲的是當今潮古箏，弦詩樂的靈魂。
2.潮州方言潮州位於粵東，比鄰福建，有“省尾國角”之稱。潮州方言很有特點。很多外地人乍到潮汕，耳聞潮語，恍如進入陌生的國度。固潮州方言有八個聲調，是漢語方言最古老的一支，被譽爲研究漢語的活化石。有人對潮州方言有很生動的比喻，稱之爲“鳥語蛇言”，指的是潮州話輕飄、甜美、多渭音，這與潮州古箏柔美、細膩、多韻的演奏風格可謂一脈相承。不瞭解、不熟悉潮州方言的特點。弄清楚潮州方言與潮州古箏的密切關係，加之指法不當，把柔美、流暢的潮州古箏彈成生硬、乏味的音符就不難理解了。
3.原調讀譜，按音變調潮州古箏有輕、重、反(含輕三重六)、活四大調，其特點是原調讀譜，按音變調。各調可通過按音互爲變化，有較大的靈活性。如輕六調《過江龍》通過按音，改變樂曲骨幹音，即可衍生其它各調。潮州古箏調式變化，其奧妙在於按音變調。輕六調《過江龍》骨幹音爲“4.7”即爲重六調；易“3”爲“4”即成輕三重六調；突出“2.7”的色彩音避去“3”，即是活五調。
反線調由輕六調下移五度而來，有明顯的轉調痕跡，但不是對原旋律的嚴格移位。輕六調轉反線調之後，仍以原調讀譜，彈奏，要突出“4”的色彩音。若不明道理，按機械的“F調轉bB調”來彈奏，不但“反線”若無，且“輕六”調式依然。
4.即興發揮，自得其樂這是民族民間音樂的特點，更是潮州古箏的特色所在。在不改變板拍，骨幹音的前提下，演奏者根據自己對樂曲的理解和感受不同，對樂曲加工潤飾，即興發揮，自得其樂。縱觀潮州箏高手，演奏曲目相同，版本各異，就是同一箏手，每次彈奏也會因氣氛、情緒的改變而奏出效果迥異的古箏曲。聽慣了國內流行的，根據郭鷹先生傳譜整理的《寒鴉戲水》，再潮汕採風，往往會給人耳目一新之感。人各一譜，句逗不同、技法不一。這纔是潮州古箏的魅力所在。即興發揮在樂譜中找不着，學不到。重在多聆聽，勤積累，自能融會貫通，知常達變。
5.不變的模式，多變的捱奏潮州傳統古箏曲，有比較刻板的演奏模式。套曲一般象“曲速三變”，即先“頭板”(慢板)接“拷柏”(過渡樂章)終“三板”(快板)。節奏由慢到快至捱而後結束全曲。一般小曲也不離先慢後快，捱奏作結的模式。由於演奏程式化，往往給人以聽罷一曲，即概其餘之感。這是潮古箏特點，也是弊端。
捱奏由以花樣奇特，手法繁多而著稱。被譽爲音樂百花園的燦爛一朵。潮樂的捱法多至數十種，但在古箏演奏中，則以“三點一”、“七點一”、“企六捱”、“過板捱”、“跑馬捱”等最常運用。
潮州古箏還有一種變奏方式——採花。這是一種散板的變奏方式。如《重六amp;#822；柳青娘》“採花”，以每一樂段最後一個主音，順音階更換輪奏；《粉蝶採花》的“採花”，取一樂句，以排比方式，反覆強調《黃鸝詞》三板中連續的交替按滑，都屬採花演奏法.
定弦和音域傳統潮古箏爲十六絃制。=F調，音域爲三個八度，五聲音階排列。
二、潮州古箏演技特點概要.
右手()突出抹法在彈奏中的運用
抹是潮箏右手重要技法，也是反指序安排上與其它流派主要區別之處。潮州箏的“企六捱”、“攥”，就是以抹法彈板字(旋律主音)併成爲潮古箏特有的右手技法。
企六捱。這是潮州古箏演奏最有特色的技法之一。“六”(工尺譜)等於“5”(簡譜)。“企六”即每一拍子中保留一個板字，其餘以“六”代之。企六捱有三種變奏手法。)單企六。每拍一個板字，配一個“5”。如《重六amp;#822；柳青娘》2)雙企六。每拍一個板字，配二個“5”。如《寒鴉戲水》3)三企六。每拍一個板字，配三個“5”。如《遊子思歸》
②攥。這是在板字之前附加一個八度配音的裝飾音。這一手法彈弦要快，務必緊緊伴隨板字。如《黃鸝詞》
(2)順指彈箏，逢逆化順潮州古箏的指序有一定的規律，強調順指。先低後高的起音運指稱這爲“順指”，從高弦位起音運指則謂之“逆指”，應用“大撮化逆”、“勒弦化逆”、“抹弦化逆”使之化逆爲順。
大撮化逆。如何達到順手易彈且能突出重音呢？若以大指單託各音則爲逆指。應易以首音撮弦化逆彈奏方法。
②勒弦化逆。如果上音“”已用抹指，“5”用託指則爲逆指，應易以勤弦化逆，大指從“”的上音輕勒帶，化逆爲順。
③抹指化逆。若以“送三仔”指法，以大指開板起指明顯構成運指關係上的“逆指”，抹指化逆，便較順暢易彈了。
順指彈古箏在合奏中十分實用。潮州弦詩樂進入三板後，速度漸次加，捱法疊出，尤其是“七點一”捱奏，音密，速度奇快，順指彈古箏可從走指。若指法不順，走指較慢，容易“跌跤”，此潮樂演奏之在忌。
(3)扎樁遊指，陰陽相濟扎樁是潮箏重要技法之一。潮州老藝人喜用鋼弦箏，其美音點在古箏樑旁開一寸左右。扎樁時，名指置於箏樑之上，大、食、中三指順勢旁開觸弦。聲音清亮而鏗鏘，一些特殊技法，如上述的“企六捱”，藉助名指支撐重心，有利於運指發力。這種演奏姿勢，如倒垂蘭花，潮人稱之爲“蘭花指”。
遊指是根據樂曲需要，利用弦本身的振幅變化，採取由右而左，或由左而右的懸指拔彈方法。聲音浮泛而濃濁。彈奏時扎樁輔以遊指，陰陽相濟，變化音色。必須指出的是，古箏弦需箏柱越近，振幅越大，彈快板時慚向箏柱遊移，務必快觸弦，快離弦，以免產生噪雜之音。
(4)煞音這是使餘音即止息的手法。演奏方法有二右手彈，左手捂。②彈弦後用該指或掌側捂住絃音延留。煞音的指法符號爲“▲”，它不同“○”，“▲”是把音止住不留餘聲，“○”是讓絃音自然消失，這是兩者的區別之處。
(5)八度輪中指、大指快速交替彈弦，用於長音演奏法常用於樂曲結束句，由慢至快，最後以大撮作結。八度輪應蓄力於指尖，快觸弦，快離弦務使聲音清脆堅實。
2.左手
()換指按弦換指按弦是潮州古箏特有技法之一。它強調大指按弦的自主性，靈活性。所謂換指按弦，即食、中指在下，大指在上。它可以按八度和絃，也可以上下入度輪按，更可食、中指共按一弦，大指遊移於上面的古箏弦進行3─5度的輪按。大指還可單獨連續按弦。在傳統古箏流派中，秦箏也有大指按弦手法，但多爲固定按音，而潮箏大指按弦更主動，更具變化。換指按弦有一定的運指規律，通常有二種情況
在樂曲進行中，需要連續按音的，在潮州古箏譜中經常有這樣的樂句(略)如果用單按的手法，勢必影響樂音的準確及前後兩絃音的銜接，換指按弦可以輕而易舉地解決這一問題。
②順手爲據
(2)細膩多變，一音多韻潮州古箏擅變在於手法繁多，花樣奇特的捱奏、採花等變奏手法，更體現在左手按音的細膩多變，一音多韻。這全賴演奏者的指下功夫。潮州古箏的按音技法歸納起來有以下幾種變化
)按弦走向的變化。有橫線(揉法)、弧線(老虎開牙)、直線(吟法、波法)、圓線(回滑)等。
2)按弦力度的變化。如“小短滑”的反覆按縱；“老虎開牙”的大幅度按弦，有“雙回滑”的指下瞬間變化等。
3)彈按時差的變化。如“空弦滑揉連音”的先彈空弦後按音做韻；“音後滑”的先彈按而後上滑，“隨音滑”的彈滑四步等。
很多外地古箏友覺得潮州箏意味獨特，但操弦演奏老是找不到感覺，樂音生硬少韻，或揉按太過，不能做到“穩、準、變”。究其原因有二一是缺少地方音樂文化的薰陶，對潮古箏的音律和變化規律不甚了了；二是以直上直下的按音手法代替潮箏錯雜多變的按音技法。
需要特別強調的是，潮州古箏一音多韻，除了按音技法繁複外，跟古箏器密切相關。“工欲善其事，必先利其器”，要彈出柔美、細膩的潮州古箏，一定要選用張力較小的鋼弦古箏。鋼弦箏音色清亮，彈弦之後，餘音漸次減弱，且古箏弦柔軟，有利揉弦做韻，從而產生一音多韻，細膩柔美的音色。如《法五amp;#822；柳青娘》中“空弦滑揉連音”的技法，易以尼龍弦古箏是無法按出味道來的。