這是因爲,形象工程雖然勞民傷財,浮華奢靡,但有個極大的好處,那就是能在最短的時間內大幅度提高當事人的社會影響力,所以各種頭頭領導們,明知被罵,仍然樂此不疲。
嘉嘉演藝文化中心,從某種意義上來說,就是沈衝的形象工程,剪綵過後,連續數天,不管是香港還是臺灣,不管是報紙還是電視臺,他都是曝光率最高的人,兩地無人不知,他已經是一個請的動世界級藝術大宗師題字,可以和臺灣“總統”公子把酒言歡的超級年輕大富豪,再也無人敢用“愣頭青”的眼光看他了。
普通人看到了熱鬧和緋聞,有心人看到了財富和權勢,所以他親自登門,出言相邀之後,宋存壽和瓊瑤幾乎沒有任何猶豫,就答應了參加金像獎評審團,至於劉家昌,他已經在甄珍的要求下,遠渡重洋去了美國,但瓊瑤主動打電話,居中溝通之後,他也答應春節之後就去香港。
而仗着蔣三公子和宋楚魚在幕後的影響,臺灣三家電視臺,沈衝稍微一接觸,均主動表態願意出價競標金像獎頒獎典禮的錄播權。
有這種態度打底,沈衝陪着張愛嘉參加《綜藝100》的錄製之後,就放棄了張小燕——她確實不錯,在現場很善於帶動氣氛,但風格偏生活化,鄰家知心姐姐的形象,不適合做大型典禮的主持人。
思前想後,沈衝最終決定讓張愛嘉上陣,去做金像獎的女主持人,反正根據記憶,她做過數屆金馬獎頒獎典禮主持人,穩得住場面,而且國語,粵語,英語均精通,可以和來自各方的嘉賓溝通。
這次臺灣之行,除了和剪綵之外,他還檢閱了旗下幾家公司1979年的年度財報——做老闆,不能太沒有存在感。
滾石公司去年發行了兩張專輯,一張羅大佑,一張木吉他合唱團的,羅大佑大虧特虧,木吉他合唱團小賺一筆,總體虧損了七百多萬新臺幣,不過些許虧損,沈衝並不放在心上,段氏兄弟非常善於經營,公司人文氣質濃厚,吸引了一批有創作能力的音樂人才加盟,底子堅實,業內口碑上佳,只要改掉激進的音樂風格,很快就能崛起。
飛碟公司在吳楚楚的主持下,一切向市場妥協,以齊豫和金韻獎新星鄭怡爲主打歌手,在短短三個月的時間裡,發了四張校園民歌風格的唱片,大賺一千五百多萬新臺幣,只是飛碟以歌手爲驅動,創作能力稍弱,不少歌都是翻唱的,論底蘊和發展潛力,不如滾石。
至於張愛嘉做經理的東方魅力分公司,一共製作了兩部電影,一部是《早安臺北》,一部是《天涼好個秋》。
不知道是不是從胡金銓在韓國套拍《山中傳奇》和《空山靈雨》那裡得到的靈感,張愛嘉也採用了同樣的策略,用同樣的幕後班底,同樣的主演,在兩個月內,拍了兩部電影。
這兩部電影都是鍾鎮濤和林鳳嬌主演,只不過《早安臺北》是侯孝賢導演兼編劇,陳坤厚攝影,《天涼好個秋》則是陳坤厚導演兼攝影,侯孝賢編劇。
陳坤厚是臺灣資深攝影師,有豐富的行業經驗,爲人成熟持重,與侯孝賢同爲臺灣新一代導演的精神領袖,是臺灣新電影運動的三大奠基人之一。
h哥鍾鎮濤從溫拿樂隊單飛之後,跑去臺灣拍了不少愛情電影,他外形高大俊朗,又能彈會唱,隱隱有“二秦”之後第一小生的聲勢,風靡臺灣萬千少女,尤其是中學女生,像在滾石兼職打工的小姑娘黃韻玲,書包上就貼着鍾鎮濤的簽名照片,這是她特意拜託張愛嘉才搞到的。
1979年林青霞風波不斷,基本息影,林鳳嬌乘機崛起,全年連軸轉,一連演了十五部電影,平均一個月超過一部電影,這個記錄,讓後世同時開拍九組戲,人稱”鄭九組”的鄭裕玲都望塵莫及。
《早安臺北》本來是要拿給大衆電影公司的王牌李行導演的,不過被張愛嘉看到後,她以⊥侯孝賢親自做導演爲誘惑,橫刀奪愛搶過來的,沈衝八月份來臺北的時候,張愛嘉逼着他看的,就是這部電影的劇本。
《早安臺北》講的是臺北市裡兩男一女三角戀的愛情糾葛,故事沒什麼新意,情節上沒有突破,典型的臺灣純愛電影,和瓊瑤電影風格類似,不過侯孝賢拍的很細膩,把三人之間的感情刻畫的自然含蓄,頗爲動人,這部電影也入選了金像獎最佳影片的初選名單。
《天涼好個秋》則講述了一個狗血接盤俠的故事,純情大學生救起一個想要投河自盡的女子,這女子很漂亮,但是懷孕了,兩人相處一段時間後,漸起好感,接着女子不告而別,大學生焦急尋找,不料出了車禍,失憶了,兩年後,兩人又在一個小鎮重逢了……
沈衝在看這兩步電影的劇照時,還意外的發現了兩個熟人,一個是在《早安臺北》裡和鍾鎮濤演對手戲的男二號,他在不朽的經典電視劇《新白娘子傳奇》裡演許仙的姐夫李公甫,一打聽,才知道此人名叫江明,出道已經十多年了,是臺灣一線小生,作品頗多。
而另一位,則是李安“家庭三部曲”裡永遠的父親——郎雄,他在兩部電影裡都有出場,而且都是小配角。
這兩部戲的預算都差不多,每部ru0萬新臺幣左右,八月底開拍,十一月初完工,金馬獎頒獎之後,相繼上線公映,臺北上映兩週,合計收入17uu多萬新臺幣,臺北之外收了uu多萬,分賬之後,賺了400萬掛個零頭,這個數據,不管是對剛做經理的張愛嘉,還是初次執導的侯孝賢,都是很不錯的成績
雖然成績不錯,但沈衝還是決定在春節之後,就把張愛嘉換掉,她更適合做策劃和演員,而不是公司經理,商業上的種種瑣碎事和顧慮,不僅束縛了她在電影選材方面的敏銳直覺,還荒廢了她表演方面的才華——整個1979年,《山中傳奇》後,她再無作品問世,對一個二十五六歲,正值黃金歲月的新晉金馬影后來說,這是蹉跎時光。
至於邱剛健主編的《電影時代》臺灣版,背靠香港總社,有大量的資料和信息做內容,他本人又認識臺灣很多文化名人,所以雜誌只創辦了半年時間,發行量已經超過五萬冊,盈利近0萬新臺幣,是臺灣首屈一指的電影期刊,雜誌社的編輯辦公室裡,三天兩頭舉辦各種沙龍講座,吸引了大量電影愛好者,在新一代電影人心中,這本刊物幾乎成爲聖經一樣的存在,對此沈衝非常滿
總體而已,沈衝1979年在臺灣的投資,小有盈餘,而他所做的一切,也結出了不少果子,侯孝賢嶄露頭角,金士傑鋒芒畢露,李立羣初登舞臺,都是可喜可賀的事。
按照前世經常寫的年終總結官樣文字,1979年是推進行業改革拓展市場持續發展的關鍵年,有碩果累累的喜悅,有協同攻關的艱辛,時光過得飛快,不知不覺中,充滿希望的19ru年即將臨近……