（前一個劇情就算徹底過掉了）
1984年，3月17日，星期六。
顧驁風塵僕僕地孤身飛到傳媒之都洛杉磯，爲爲期一週的奧斯卡提名進行Lobby工作。
今年的奧斯卡金像獎頒獎典禮會在4月9日進行，正式得獎的結果，也要拖到這個最後一刻纔會知道。
提名者午宴照例是比頒獎典禮早兩週，也就是3月24日。一部電影能否進提名、進多少項提名，在3月24日就算塵埃落定了，後面不出意外不會再有增減。
所以頒獎季的Lobby工作重點也就分成了兩段，第一段儘可能爭取多被提名，第二段爭取在已經提名的項目上儘可能多撈獎。
不過，考慮到顧驁如今另有身份，所以文化有關部門哪怕有事兒求着他幫忙，也不好大張旗鼓。顧驁此次赴美，還是另外批了一層官面上的外衣理由的——
對外宣傳方面，顧驁是以“華興通訊籌委會主任”的身份，赴美跟摩托羅拉公司，就“在中國合資設廠代工生產尋呼機、尋呼信號基站”的某些技術使用授權，進行深入細緻的磋商談判。
事實上，這兩週多到美國的日子裡，顧驁也真會抽出幾天，去舊金山、芝加哥，跟高爾文家族的老熟人們再聊聊。而剩下的日子，以“自費考察”的名義，在洛杉磯暗中做事。
如今出一趟國不容易，只要不花國家的錢，國企領導在國外開個會、參加個技術學術討論用時三五天、會後休息療養一兩週，那也沒人能說你。
抵達洛杉磯機場的時候，是米拉麥克斯公司的人，派車來接的顧驁。
一輛低調的凱迪拉克，車裡後排坐的是哈維.韋恩斯坦本人。他很注意地坐到靠行駛外側的一面，主動下車繞半圈給顧驁開車門，然後自己才繞回去上車。
顧驁看到哈維的時候，還微微有些奇怪，因爲以他對哈維的瞭解，這種時候哈維都應該是坐副駕駛位的，這樣幫忙開門方便，還不用跟老闆平起平坐。
也可能是因爲他想方便在車上聊天吧。
不過，坐定之後，顧驁稍微瞥了一眼前面的副駕駛位，就理解了，因爲他還看到一個壯漢姿態謙卑地在那個位置上充當保鏢角色，正是與顧驁、卡梅隆有過兩次愉快合作經歷的阿諾德.施瓦辛格。
這輛凱迪拉克車窗玻璃非常暗，而且貼了單側半透膜，所以從外面往裡看是看不清的，好萊塢很多大腕的車都這樣。
“這怎麼好意思呢，阿諾，你現在也是大明星了，就該拿出大明星的派頭來。”顧驁和藹地說。
“沒什麼，老闆。”施瓦辛格也很爽快。
“阿諾是剛好有兩部片子在我這兒發行，最近一起走動比較多，今天順路來了。”哈維在一旁居中解釋。
顧驁有些好奇，稍微問了兩句，很快就搞明白了狀況。
原來，從去年到今年初，阿諾是被某些野導野投資人盯上了，拍了兩部套路片，無非是港臺那邊都會翻譯爲“魔鬼XXX”的超級英雄槍戰戲。
這些片子，歷史上當然不是83、84年拍出來的，因爲在原本的時空，那時候的阿諾還沒那麼出名。
不過，因爲這些片子本來就是跑量的消費人設片，所以只要動作明星人氣到了，想量身定做多少就有多少。顧驁稍微瞭解了一下，都是製作成本千把萬、全美票房最多兩千來萬、算上國外收益小賺的貨色。
這些片子的投資和製片與顧驁完全沒關係，只是人家拍完後拿到米拉麥克斯發行，所以跟哈維形成了交集。如今又快奧斯卡頒獎季了，阿諾也是智商不低的，便願意跟着哈維和顧驁鞍前馬後當小弟，哪怕表現得像是客串保鏢，也在所不惜。
一個演電影的，到了這個地步，總想在奧斯卡圈子裡進一步混臉熟的。
顧驁也很大氣地拍板：“那我就卻之不恭了，阿諾，我來美國這段時間，還要跑芝加哥、跟摩托羅拉談判，還要回華生頓，看一下恩師的近況。你如果真有空，願意給我當三週保鏢，我按基礎片酬算給你。”
阿諾一口答應。
顧驁也就不再管阿諾的事情，轉頭專心跟哈維聊起lobby工作的近況。
“《末代皇帝》今年可以報幾項提名？”他開門見山地問。
哈維輕鬆地回答：“最佳影片和最佳導演、編劇，我看貝託魯奇是志在必得的樣子。在好萊塢，在奧斯卡，名人傳記電影在獲這兩個大獎方面有天然優勢，第二的纔是反映社會問題的真人真事加工改編。《末代皇帝》這麼好的本子，問題不大。”
顧驁也知道，哈維說的是事實，名人傳記一直是奧斯卡的拿獎專業戶。斯皮爾伯格的《林肯》，喬.賴特的《至暗時刻》（邱胖子的傳記），湯姆.霍珀的《國王的演講》，都是毫無懸念直接拿獎。
而歷史上84年的獲獎電影《母女情深》，充其量只能算是第二類，也就是“反映社會問題的真人真事兒改編”，在如今的大環境下，競爭力並不非常強——
一般來說，如果是供核檔強勢的時代，美國就不太強調ZZ正確，這種題材就不如名人傳記好拿獎。但如果是民豬檔強勢的年份，倒是有可能反過來。
比如後世2019年的《波西米亞狂想曲》就屬於當年名人傳記電影的巔峰，但沒有幹過當年的社會反饋、ZZ正確巔峰《綠皮書》。
當然《波西米亞狂想曲》只是一部巨星的紀錄片，天生拍不出命運的悲情厚重，跟前述那四部皇帝、國王、總統、首相的傳記片檔次還是不一樣的。
“除了這三個大獎，還有哪些？”顧驁捋順了思緒後，繼續追問。
他記不太清歷史上《末代皇帝》到底拿了多少獎、分別是哪些，但五六個肯定是不止的，所以一定還有。
這一次，哈維稍微想了一想：“另外能報的也不少，攝影、剪輯是一方面，還有就是服裝、原創音樂，因爲獨到中國元素的加成，都很有把握……”
顧驁覺得有些絮叨，打斷了對方的描述，直接問更重要的點：“那演員類的呢？一個都沒有嗎？”
哈維尷尬一笑：“顧，你應該理解，這次的演員，全部都是中國人，我不是說血統，而是說國籍。”
顧驁無奈苦笑，點點頭：“我明白了。”
他只是不知道這些歷史細節，前世不關心。
看樣子，這一點暫時是沒辦法解決的了。外國人可以拍中國題材拿獎，但前提還是動手的是外國人。
事實上，歷史上的《末代皇帝》本來是能夠以“民族風格”拿到最佳原創配樂的獎項的，然而如今因爲歷史的改變和提前，這個獎項很有可能丟掉，只不過顧驁不知道——歷史上，該片的BGM由某蘇姓滯留德國公費研究生，以及曰本著名作曲家阪本龍一作曲，所以最後纔拿到了奧斯卡。
而如果在80年代，你指望一個純中國人創作拿獎，那幾乎是不可能的。
但顧驁卻讓這部片子提前了3年拍出來，這就意味着“第一批恢復高考後、大學畢業出國留學的藝術生，還沒來得及讀研畢業後進入留外大學教授崗位”。所以，《末代皇帝》的作曲幾乎是主要由阪本龍一完成的了。
美國人發獎也是很功利的，纔不會爲了一個曰本人的面子，就胡亂覺得一部中國背景的電影“民族味醇正”呢。
所以從這個角度來看，公費留學生讀完書後滯留不歸，到底是好事還是壞事，着實一言難盡。
只能說，國家急需的理工科技術人才，那確實應該能多弄幾個回來就多弄幾個。而對於強國沒什麼幫助的文科生、藝術生，留點在外面也是有利用價值的，至少可以文化交流上刷個存在感。
你一個德國大學的留校教授、還是因爲仰慕西方而違規留下的，西方人就會覺得內心很有優越感，你稍微作曲做出點成績來，就有可能拿到奧斯卡最佳原創音樂。而只要這人良心未泯暫時還沒放棄中國的籍入德國籍，那怎麼也算是“讓中國音樂人拿了一次奧斯卡”，也算是國家榮譽了。（辛虧德國的籍也不好拿，人家比較注重血統。）
顧驁這輩子是學國際關係的，勉強也算是個文科生了吧，倒是着實在哪裡都能爲國做貢獻，不用拘泥場合了。
“凡是能夠提名的，都要爭取拿下。演員類的獎項，就算再沒希望，至少報個男配角吧——把那個演莊士敦的白人演員報上去。是否提名成功再說了。”
顧驁對於目前的現狀，最終如此拍板定調，隨後他話鋒一轉，反問哈維，“另外，這幾周裡，有什麼非需要我親自做不可的事兒麼？還是你能全權代勞？”
哈維倒也敢使喚老闆，當下點撥道：“如果您有時間的話，我建議您多在評審團成員們容易出現的場合，舉辦一些文化交流會、酒宴。不要聊電影，那是違規的，只要展示出如今中國的開放程度，就好了。”
顧驁略一思忖，已經知道哈維打的是什麼主意了。
確實，這兩年國內忽左忽右的，雖然要開放，但也整頓了一些。而在特殊時刻爲了暫時穩住洋人的情緒，把“那些都過去了，現在咱又放得很開了”這個信號儘量傳達給那些評審團的老古板，就會對評獎非常有幫助。
這也是顧驁唯一能做、並且做得專業的。真要是跟評審團的人聊電影藝術，顧驁纔不是哈維的水平呢。
聞道有先後，術業有專攻。