西蒙在上東區第五大道的複式公寓內。
連續輾轉，昨晚又應酬到深夜，西蒙依舊在紐約這邊早上6點鐘起牀，開始親自給兩人準備早餐。
今天已經是10月6日，週五。
計劃再在《忍者神龜》片場呆一天，西蒙和珍妮特就要再次離開。丹妮莉絲娛樂近期有很多事情需要西蒙處理，珍妮特也要返回墨爾本總部親自坐鎮這次針對美國垃圾債券市場的運作。
而且，既然確認美國垃圾債券市場的危機即將爆發，一直留在紐約很容易遭人聯想，這並不是什麼好事。
下次重逢是11月初，從波音預定的那架波音767恰好交付，兩人手中最緊切的一些事情也該忙完。
吃過早餐，珍妮特趕去中城區維斯特洛公司，西蒙和珍妮弗匯合，先送女助理去格林威治村的丹妮莉絲娛樂紐約分部大樓，順便聽取一些工作彙報，然後又趕去曼哈頓東部的布魯克林，《忍者神龜》選在布魯克林拍攝。
洛杉磯那邊還是早上六點，此前一週的票房數據卻已經出爐。
9月29日到10月5日，上映第14周，丹妮莉絲娛樂的《靈異第六感》再收509萬美元，累計票房已經達到2億7506萬美元。
8月11日開畫的《巴克叔叔》上映也進入第8周，單週票房再收326萬美元，累計票房達到5702萬美元。以這部影片大概還有1000萬美元左右的票房潛力，《巴克叔叔》預計將成爲約翰·休斯這些年僅次於《春天不是讀書天》的票房成績第二高電影。
暑期檔最早上映的《保鏢》因爲近期丹妮莉絲娛樂與阿利斯塔唱片的分成爭端，本已開始收尾的票房數據最近幾周出現了小規模反彈，上週票房再收51萬美元，累計票房1億1831萬美元。
《保鏢》目前的上映銀幕數爲286塊，預計下檔前本土票房很有希望突破1.2億美元關口。
此外，9月份高門影業先後推出從戛納電影節買入的《甜妹妹》和《屋頂上的女人》，兩部影片上映時間分別是9月8日和9月22日。
艾拉·多伊奇曼通過上半年《大都市人》、《姐妹》、《希德姐妹幫》等影片的發行已經摸索出了一套行之有效的放射狀發行模式，即在紐約、洛杉磯等中心城市小規模開畫檢驗市場反應後再逐漸向其他城市擴散的策略。
簡·坎皮恩的《甜妹妹》在紐約、芝加哥和洛杉磯三大城市進行了定點營銷，試映口碑得到媒體認可後，多伊奇曼果斷在三家城市投入了30萬美元的宣發費用。
《甜妹妹》在9月8日以26塊銀幕規模開畫，首周就創造了單館進賬超過19000美元的出色成績，七天時間票房收入達到51萬美元。
考慮到影片的受衆緣故，高門影業的發行團隊預測《甜妹妹》的北美總票房有望達到500萬美元。
高門影業當初買下《甜妹妹》只花了50萬美元預付金，調高後的總體宣發費用也能控制在100萬美元以內，雖然將來還要支付製片方50%的票房淨利潤分成，但後期的錄像帶和電視播放等收入將全部歸丹妮莉絲娛樂所有，這個項目也算小有斬獲。
至於《屋頂上的女人》，高門影業並沒有走口碑路線尋求媒體的認可，而是在宣傳上炒作影片中的女同元素和香豔場景，多伊奇曼還安排影片的兩位女主角登上了紐約當地的一家偏成人化的男性雜誌。
針對觀衆不喜歡看字幕的習慣，高門影業又特意爲這部瑞典電影精心製作了配音版本。
高門影業在影片購片、配音和宣發上總計投入了30萬美元，《屋頂上的女人》9月22日在紐約以11塊銀幕規模開畫，七天時間收回23萬美元票房。按照紐約一地10萬美元的宣發投入計算，這已經收回成本，單館超過2萬美元的票房也比《甜妹妹》更加出色。
不過，開畫第二週，銀幕規模不變的情況下，上映地區依舊限於紐約的《屋頂上的女人》9月29日到10月5日票房跌幅卻達到36%，票房曲線遠不如《甜妹妹》堅挺。預計經過幾個月的長線放映，北美票房預測應該能夠達到300萬美元左右。
說起來，高門影業的這兩筆‘小生意’在丹妮莉絲娛樂《靈異第六感》、《保鏢》等賣座影片面前簡直不值一提，西蒙卻絲毫沒有輕視，他始終堅持一種50萬美元的生意和5000萬美元的生意一體看待的態度。
畢竟，一棵大樹如果只有主幹缺少枝葉，註定只會枯死，這些‘小生意’其實就是丹妮莉絲娛樂的枝葉。更何況，誰也不確定這些不起眼的枝葉是否突然某一天就印發成了另外一顆參天大樹。
除了本土票房，本週的報表中還出現了《保鏢》的部分海外票房數據。
這個年代好萊塢電影的海外發行普遍會比本土延遲三個月以上，丹妮莉絲娛樂對《靈異第六感》的海外發行也非常謹慎，因此暑期檔的三部電影，暫時只有《保鏢》在9月份陸續登錄海外市場。
丹妮莉絲娛樂這段時間和阿利斯塔唱片在《保鏢》原聲專輯上的爭端鬧得沸沸揚揚，阿利斯塔唱片公司在丹妮莉絲娛樂毫不退讓的強勢態度下，不得不在上週接受丹妮莉絲娛樂的財務審計，現在已經臨近尾聲。
另一方面，《保鏢》原聲專輯全面停止銷售這件事卻並沒有如同很多人想象中那樣衝擊影片票房，這次風波不止刺激了本土票房的小規模反彈，還因爲強烈的話題性引發了海外觀衆對《保鏢》的強烈好奇。
海外各大票倉從最早的英國在9月8日上映開始，最近大概一個月時間，影片在已開畫的英國、西班牙、意大利等票倉國家累計進賬已經超過8600萬美元，這還是在日本、法國等大型票倉國家沒有上映的情況下。
記憶中《保鏢》的票房分佈就是海外佔大頭，影片北美票房只是破億，海外總收入卻接近3億美元。現在看來，這部電影依舊將重現原版的票房分佈規則。
海外票房沒有受到影響，丹妮莉絲娛樂在與阿利斯塔唱片的爭端上自然也就佔據了更多主動權。
因爲這種主動權，西蒙週末回到洛杉磯，阿利斯塔唱片就在完成財務審計後，將總計3825萬美元的現金打入丹妮莉絲娛樂賬戶，其中753萬美元是阿利斯塔唱片支付丹妮莉絲娛樂的拖欠賠償。
丹妮莉絲娛樂也主動做出了一些‘妥協’，並沒有對外公佈雙方達成和解的具體金額，算是給阿利斯塔唱片留了一些面子。
不過，圈子裡大概都對這件事心知肚明，丹妮莉絲娛樂通過《保鏢》原聲專輯的強勢表態，也給了其他所有與丹妮莉絲娛樂有着合作項目的製片廠一次強力警告：想要在合作中吞沒丹妮莉絲娛樂的利益，丹妮莉絲娛樂哪怕是兩敗俱傷，也絕對不會選擇妥協。
洛杉磯。
世紀城的福克斯影城。
西蒙離開這兩個星期，福克斯影業已經迅速完成了10個項目中第一部《與敵共眠》的籌備，影片預計將在明年6月份的黃金檔期上映，因此各方面大開綠燈，影片這個月下旬就能開機。
相比起來，明年上映的另外三部電影，《晃動搖籃的手》預計明年7月底8月初上映，暑期檔尾聲的競爭不會那麼激烈，恰好適合走口碑長線的驚悚類型片進行發揮，同時還可以避免和同屬驚悚片的《與敵共眠》形成競爭。
《危情十日》的檔期初步確認爲明年10月底的萬聖節，今年的《驚聲尖叫2》後，系列第三部將會暫停一年，因此到時候也不會造成內耗。
《紅粉聯盟》預計檔期爲明年11月感恩節期間，這樣可以避開12月份的《小鬼當家》。
其餘10部電影中的另外6部，大概要分散在1991年和1992年才能陸續上映，西蒙也和很多人坦言，開始的這四部電影並不是重點，真正的‘重磅炸彈’肯定在後面。
結束了一上午的《與敵共眠》製片會議，大家一起吃過午餐，西蒙正打算返回聖莫妮卡，就被喬·羅斯叫住，重新回到影城內喬·羅斯的總裁辦公室。
兩人坐下，喬·羅斯將一份文件遞過來，道：“西蒙，這是《終結者》的版權轉讓協議，赫姆戴爾公司最初的開價是300萬美元加5%的影片全渠道淨利潤分成，我們和赫姆戴爾公司談了一個月，300萬美元的版權費用沒變，分成改爲影片票房淨利潤的5%。”
西蒙接過羅斯遞過來的版權轉讓協議翻了翻。
300萬美元的版權轉讓價格，雖然達不到西蒙此前暗中購置托爾·金中土系列時冤大頭一樣的天價，但也已經非常高。拿到了這筆錢，赫姆戴爾公司大概也不再奢求太多分成，這纔會同意把全渠道淨利潤的5%換成票房淨利潤的5%。
全渠道淨利潤分成和票房淨利潤分成完全是兩種不同的概念，稍微知曉一些好萊塢會計規則的人都明白，好萊塢電影賬面上通常都不會產生盈利，更不要說還只是單純的票房盈利。
放下協議，西蒙問羅斯道：“卡梅隆那邊呢？”
喬·羅斯搖搖頭：“卡梅隆堅持要親自擔任導演，西蒙，我覺得，我們完全可以把他拋開自己來做。”
西蒙問道：“那麼，你看過卡梅隆的續集劇本了嗎？”
喬·羅斯點頭：“看過，還算不錯。”
西蒙聳聳肩，道：“我也看過。”
兩人對視片刻，一起露出苦笑。
既然看過卡梅隆的續集劇本，除非完全拋棄那個液態金屬機器人的設想，否則，想要把卡梅隆甩開，將來就等着被起訴吧。喬·羅斯雖然嘴上說還算不錯，但他顯然不會不清楚那個液態金屬機器人的點睛之筆。
因此，想要把卡梅隆徹底拋開，這難度不是一般的大。