小說的三要素其一即人物。人物的重要性無須再提，在寫作一部小說之前，人物形象就得立起來。
《西遊神隱記》的主角就是六耳獼猴，轉世重生之後變成孫異。
這部作品的寫作是隨性的，所以在人物構造上給挖了個大坑，每個角色都有前世和今生，也就是說不管是主角還是個路人甲乙丙丁，只要他和故事主線相關，就有兩個身份，這給人物設計就增加了很大難度。
在前世，六耳獼猴的形象是模糊的，它的性格、它的出身、它的思想都是空白，只知道它的樣貌是和孫悟空一樣的，所以非常缺乏辨識度。我不得不爲它補缺了一些故事情節，以豐富它的人物，畢竟它不是石頭縫裡蹦出來的。
因爲故事主要發生在現代，所以在設計轉世人物的時候，我也在想孫異是個什麼樣的人，他應該是個什麼樣的人。最後設計成一個天資很好但遭受過挫折，外表有些混不吝，但內心有些敏感好鬥的“小鎮青年”，這樣的設計相對豐滿一些。
影子主角設計的是孫悟空，同爲混世四猴之一，又曾有過命案，根據一報還一報的因果循環思路，還設計了“相殺”的情節。但是孫悟空一上場就已經死了，以一具骸骨的形象出現，那它的戲就成了一條隱線，和主角一直在發生各種各樣的關係，但是沒人發現它的存在，可以說是名副其實的“影子主角”。實際上也沒有玩太多花招，很多讀者也猜出來了，猴子三三就是孫悟空的轉世之身，只不過沒有以人身的形象出現。三三手指着孫大聖和六耳獼猴大戰的畫面，其實就已經暗示了兩人都是轉世之身。
女主角有兩位，一位是盧雪瑩，一位是高荇。這兩位的關係不但是前世的糾葛，也是今生的愛怨。
孫悟空去見南海觀音的時候，觀音曾說若讓龍女拿着玉淨瓶去降妖，提防着它把美貌的龍女拐走。由此我設計了一個前世六耳獼猴拐走龍女，後世盧雪瑩尋夫的故事。
在某些地區流傳着猴子與羅剎女的民間傳說，所以高荇設計的前生即爲羅剎女。羅剎女與龍女的性子是不一樣的，在民間傳說裡她是靠威脅猴子來搞定的婚姻，所以在今生的設計裡她更主動、強硬、也更有許多的主意在裡面。這樣的情感一定會非常曲折，但最終的結果應該也是好的。
不像影視劇兩男兩女或的經典設計，影子主角孫悟空與兩位女主並無直接的糾葛，一則是歷史角色不宜惡搞，二則紫霞仙子的形象已經深入人心，所以在本書裡孫悟空與六耳獼猴只有“兄弟情”，沒有三角戀。
在反派boss方面，看完十二萬字的讀者肯定已經發現了，就是“唯恐天下不亂”的女媧。但這並不是要詆譭或者貶低這位女神，而是解謎的需要。所謂的好壞只不過是站在不同的角度來解讀的，是非對錯可能只是出發點不同而已。
這部小說的起源只是一個念頭，所有的故事情節只是我在騎車回家的路上想出來的，初步構思的人物也只有以上幾個。下一節，我會講怎樣從這幾個人物勾連出一個大故事情節，進而變成一部六十萬字的長篇小說。
3.3塗鴉作業：
1， 你印象最深的小說人物是哪些？
2， 你有否分析過這些人物是因何而打動你？
3， 《西遊神隱記》的人物設計有哪些是你感覺出色的？