“沈先生，《秦時明月》這些年能成爲中國動漫行業的一朵奇葩，你們團隊起到了主要的作用。”王啓年笑道，“如果中國能有二三十個像玄機科技這樣的精銳團隊做國產原創動漫，中國的動漫行業就有希望了！”
事實上，中國的動漫產業的亂象，有識之士都會感覺到心痛。說中國動漫產業沒有資金投資，沒有政策扶持，都是胡扯！
可以說，這個行業既有資金投資，也有政策扶持。甚至，短短几年內，由於政策扶持，國內幾千個本科和專科院校都設了動漫相關的課程，動漫培訓機構和公司數量更可以達到萬家。甚至，動漫創作方面國家還給與每分鐘幾千塊錢的補貼，即使作品沒有任何市場前景，也可以賺到國家政策補貼的錢。
可以說，全世界都找不到第二個國家，像中國這麼扶持動漫產業的了。
對動漫產業的扶持，是比親兒子還要親。
目前，賺錢能力非常淺的網遊，不打壓就好事了，談不上什麼扶持。影視行業的扶持力度，也是非常有限。
只有動漫，這幾年來扶持力度，已經達到了空前的程度。
但這又有什麼卵用呢！
扶持和資金都用錯了地方，以至於，國內的垃圾動漫，這些年來瘋狂的增長。很多的動漫公司，已經不考慮市場和觀衆，只考慮低成本創作更多分鐘的動漫作品，以此賺到國家的補貼。只要，創作成本比國家補貼的每分鐘幾千塊錢還要低，那麼就是可以盈利的。
這種專門套取國家補貼，已經成爲大多數動漫公司是主要盈利模式。所以，這幾年來國內動漫產業追求的不是質量，而是——產量！
目前的國內動漫光看產量，已經達到空前的程度！
日本是公認的動漫大國，動漫產業都是其支柱產業之一了。但是，日本動產生產的巔峰時期。也不過是年生產10萬分鐘的動漫。
而中國這幾年來，動漫的產能，迅速的從幾萬分鐘，突破10萬分鍾。20萬分鍾。預計，到2011年的時候，甚至達到了空前的26萬分鍾！這是一個前所未有的創作產能！
但是，這絕大多數的中國製造的動漫，九成以上都沒有上市跟觀衆見面。創作完成之後。拿到了政策補貼之後，很快就作爲庫存，被鎖在倉庫裡面不見天日，也沒有上市跟觀衆見面的計劃。
爲什麼呢？
因爲，九成的動漫，質量都是爛無可爛！純粹的騙取補貼的產物，拿出來後，那是丟人現眼的。
每年創造的動漫的分鐘數量，中國已經超過了20萬分鍾。世界其他國家創作的動漫分鐘總和，也不及中國動漫產能的零頭。
但遺憾的是。觀衆在市場上，看到的中國國產動漫，尤其是精品的國產動漫數量實在太少了！
所以，在這個特殊是背景下《秦時明月》才成爲了國產動漫產業備受關注的標杆作品！
“溫先生的原著，也有巨大的功勞。”沈樂平比較謙遜，沒有居功。
王啓年搖頭，笑了笑說道：“這樣的原著小說，我不敢說遍地都是，但國內外肯定有不少。就是我們小夥伴旗下的文學集團，就不乏一些高水平。或者高人氣的小說，這些小說，若是有高水平的製作團隊，應該也可以複製《秦時明月》的成功。但是。這種高水準的動漫團隊，在國內是罕見的！《秦時明月》能獲得這麼大的成功，七成功勞歸功於玄機科技！”
“你們小夥伴之前的《薔薇少女》不也是挺成功的嗎？”沈樂平說道。
“漫畫是我們本土創作，我本人提供創意，我老婆負責繪畫。現在，國內也不缺乏漫畫家。只要給足夠的錢，也能找到不少跟日本職業漫畫家差不多的漫畫家！但動畫方面，我們跟日本有不少差距，《薔薇少女》的動畫製作團隊，七成是日本人。”王啓年無奈說道，“可以說，我們小夥伴的動畫業務方面，國產化水平遠遠不夠。這不是我們不投資，不砸錢，就是一隻砸錢砸不出效果，離開了日本挖過來的團隊，就很難保證製作水平。甚至，不怕笑話，就拿配音來說，小夥伴之前有個動畫項目，原著、團隊基本都是國內的，製作出來之後，上傳到了網絡上，有中配版，也有日語配音版。結果，你猜怎麼的，觀衆強烈要求中文配音版下架，以日文配音中文字幕版爲主。”
舉個例子，漫畫相當於打乒乓球，砸錢能找到天才的，所以，即使是中國漫畫的市場不如日本發達，但只要給足夠稿費，天才漫畫家不會缺少。
但是，動畫製作就相當於踢足球了，需要找一羣人配合，每個人都需要才華不俗，並且，團隊還有默契和配合。這方面，由於積累的不夠，所以，中國動畫產業，目前很少有精品。
《秦時明月》的難得可貴之處，是整個團隊發揮出了協同的作用，才能夠做出這樣的精品。
“……”沈樂平也不由的一樂。
雖然，《秦時明月》也不能說達到了國際最先進的水平，但卻是國內罕見的，既擁有不俗的製作水平，與此同時，又逐漸擁有市場號召力的作品。跟日本那邊的動畫相比，《秦時明月》其實並不太一樣。
畢竟，日本動畫更多還是人海戰術，依靠優秀畫師經驗和水平的2D動畫爲主。不過，2D動畫目前的市場規模，並不亞於3D動畫。尤其是是在TV動畫和連載性質的動畫上，2D絕對是主流。
3D動畫主要是美國的迪士尼和夢工廠之類力推，以高水平的3D動畫電影爲主。
《秦時明月》屬於一部3D動畫！
國內大多數所謂的3D動畫，毫無誠意可言，多是拿3D遊戲引擎，湊出來一部動畫。人工成本和技術門檻低的令人髮指，很多那種3D動畫，水平低的令人無語，毫無市場競爭力，主要是騙取國家的補貼。
貌似，中國在政策上，對於動畫產業的補貼規模是非常巨大的。但絕大多數的補貼，都是被質量低劣，抄襲、拼湊、粗製濫造的專騙補貼的動畫給拿走了。有些不思進取的公司，盈利模式就是拿補貼，作品幾乎從來不上市。拿到補貼之後，那些拷貝永遠都鎖在倉庫裡面。
所以，那種專用語騙補貼的垃圾動畫，對於國家動畫產業的進步一點意義沒有，純粹是毒瘤。國家每年投入的大量補貼資金，顯然也是用錯了地方。
真正有市場競爭力的作品，比如《秦時明月》在這種環境下，才顯得更難得可貴。
當然了，跟那些專騙補貼的作品相比，即使是那些低齡向的《藍貓紅兔》又或者是《喜羊羊與灰太狼》之類的，也算是比較好的了。
當然了，人各有志，王啓年雖然願意投錢給動漫產業，但他投資的方向並不是《喜羊羊與灰太狼》那種。那種低齡向的能賺錢，不差投資。
相反，王啓年更願意投資的是一些高難度，中國動漫產業最薄弱的少年和青年向的動畫作品。一些二三十歲的人，也整天追看新番，這種作品，是目前國內最薄弱的。
而很多成年人追砍動漫新番，這些人的規模其實不亞於追看美劇、棒子劇的人。沒錯，這羣人就是——宅男宅女！宅文化圈子，雖然不是主流文化，但在各國市場，都是有不容低估的潛力。
像日本那麼極端，宅文化成爲了文化市場的中流砥柱，那自然是極少數的奇葩。
但像中國市場上，宅文化圈子裡面的鐵桿粉絲，主要是看動漫新番，玩那些比較宅的遊戲，看輕小說之類的，這些受衆大約也有幾千萬人。而更廣泛，稍微涉獵和接觸宅文化的人，應該也是數億計。
這一塊市場，從沒有被重視過。
畢竟，中國文化方面的高層比較死板，比較保守，對於動漫產業的認識，主要就是兒童動畫片。這種過時的認識，扼殺了國內的動漫產業的創造力。
固然，《喜羊羊與灰太狼》之類的每年可以靠着TV動畫和大電影，市場規模可以達到數億。與此同時，相關的周邊產品開發，可以做到十億級的市場。這一塊產業，在國產動漫產業蕭條的時候能賺到錢，受到重視，也是應該的。這是一個投資方向，雖然，不是小夥伴的投資方向。
而少年、少女、青年、成年方向的動漫，就沒有其他的市場嗎？這是錯誤的觀念。其實，這一塊市場的潛力，不亞於兒童動漫，只不過，以前沒有被充分開發而已。
在日本那邊少年和年輕向的作品，開發了很多周邊，深受宅男和宅女們好評。美國對於青年向的動漫開發，比如，《蜘蛛俠》、《鋼鐵俠》之類的搬上銀幕，改變成爲影視作品，這全球逐漸都取得了巨大的成功。
《秦時明月》這一類型的作品，自然跟《喜羊羊》那種純兒童方向的動漫區別很大。在國內比較傳統的觀念裡面，這種動畫並不是鼓勵和扶持的方向。
但按照時代的發展趨勢，動畫不應該僅僅是兒童方向的。而是應該有針對少年、少女、青年、成年、中年、老年等等不同年齡段，不同市場的動畫。
而深受青年歡迎的動畫，改變成爲影視作品，往往也更容易獲得巨大的成功！
對於能夠成功把《秦時明月》這個冷門的版權，通過動畫改變，逐漸運營成爲熱門的青年向國產動漫。
玄機科技跟小夥伴，或者說王啓年本人下一步的戰略方向是一致的。所以，這家公司才值得王啓年收購，納入小夥伴的陣營！(。)